知否知否，红配绿一点儿也不丑？

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最近，《知否知否应是绿肥红瘦》这部剧正在热播。

虽然剧里出现了不少台词错误，但是道具、摄影、配色什么的还是比较用心的，比如下面这张大婚海报：

▲ 红男绿女，红冠绿衣 图片来自《知否》官微

俗话说“红配绿，真俗气”。但这张海报的红配绿，就很美丽。

▲ 图片来自网络

为什么同样是红配绿，画风却相差这么多呢？

要解决这个问题，我们先要看看古人是如何“玩色”的。

古人对于“红配绿”的喜爱，在文学作品和绘画中，可见一斑。

诗人送别友人时会说“红亭绿酒送君还”；

说起江南的春天是“千里莺啼绿映红”；

感叹时间流逝就说“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。

甚至，连《红楼梦》里公子小姐的打扮，也有很多红配绿。

▲ 87版《红楼梦》宝哥哥和林妹妹

比如贾宝玉常穿一身大红的衣裳，带着碧绿的通灵宝玉。或是“穿半旧红绫短袄，系着绿汗巾子”。

王熙凤有“一件桃红撒花袄，外罩石青刻丝灰鼠披风配大红洋绉银鼠皮裙”。

晴雯有一次玩闹时，“只穿着葱绿色艳绸小袄，红小衣红睡鞋”。

▲ 87版《红楼梦》晴雯

大观园里的少男少女，大都喜欢穿红着绿，一眼望去，一派活泼明媚。

▲ 87版《红楼梦》剧照

而在画家的笔下，红配绿的画风是这样的：

 ▲ 虢国夫人游春图（局部）

 ▲韩熙载夜宴图（局部）

 ▲《牡丹图》页

看了这些例子，你大概也发现了：红不只有大红，绿也不只有大绿。

在中国传统配色中，红色有：

绿色有：

从名字就能看出，很多颜色都取自天然。

比如朱红是取自朱砂那一抹鲜艳浓烈；

海棠红是取自海棠睡醒后，那一朵妩媚娇艳。

▲ 宋《海棠蛱蝶图》页

嫩绿是取自嫩芽初长时，那一丛生机盎然；

松柏绿是取自经冬松柏叶上，那一片深沉宁静。

▲ 《胤禛行乐图册•松涧鼓琴》

这些不同的红色和绿色，共同组成了中国文人笔下灿烂多彩的世界。

那么问题来了，这些不同的红色和绿色，到底哪里不一样呢？

这就要聊到色彩的三要素：色相、饱和度和明度。

不要慌，我们不上色彩专业课，保证三句话就给你整得明明白白的。

色相，决定这是什么颜色，红和绿是完全相反的色相。

饱和度，指的颜色中灰色的含量，灰色越多，纯度越低。

明度，就是颜色中白色的含量，白色越多，明度越高。

就刚才的例子来讲，大红饱和度比桃红高，明度比桃红低.

▲ 大红和桃红

嫩绿饱和度比艾绿高，明度比艾绿低：

▲ 嫩绿和艾绿

这些饱和度和明度上的差异，导致了搭配效果的不同。

至于红配绿的秘诀，其实古人早就告诉我们了。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”

“绿肥红瘦”有三种可能：

一、绿的面积肥，红的面积瘦

比如，把清透鲜嫩的草绿，翠绿欲滴的深绿，通透鲜艳的碧绿一齐铺洒在画布上。然后点缀一抹亮眼的胭脂红。

就像这幅经典的《水月观音》，胭脂红只起到一个点缀的作用，各种绿色层层叠叠地铺开：

▲张大千《水月观音》

二、绿的饱和度肥，红的饱和度瘦

绿可以是略显沉静，默默铺展开的碧绿色，搭配恬淡鲜润，亭亭玉立的粉红。

就像宋朝的《牡丹图》册，碧绿的叶子饱和度更高，粉红的荷花饱和度更低：

▲宋《出水芙蓉》页

三、绿的明度肥，红的明度瘦

比如绿可以是稍显干枯，淡淡舒展开的墨绿色，搭配鲜嫩可人，点缀其中的石榴红。

就像恽寿平笔下的花卉：

▲清 恽寿平《花卉册》

那反过来，“红肥绿瘦”行不行呢？

当然可以，同样也是三种可能：

一、红的面积肥，绿的面积瘦

在色彩大师马蒂斯笔下，大红配墨绿形成了一种恰到好处的温暖：

▲ 马蒂斯《红色的餐桌》

二、红的饱和度肥，绿的饱和度瘦

就像齐白石在《可惜无声》中使用的洋红（用胭脂虫制成），饱和度很高：

▲ 齐白石《可惜无声》

三、红的明度肥，绿的明度瘦

葛饰北斋笔下的茶园，选择了温暖的浅红色，远处默默守护的富士山脚下，则是沉稳的墨绿色。

▲ 葛饰北斋《骏州片仓茶园不二》

绿肥红瘦也好，红肥绿瘦也罢，重点是做出差异性。

这个秘诀，可是古今中外通用的。

你看，对红配绿青睐有加的Gucci也是这样：

▲ 图片来自网络

现在，你看着我的眼睛再说一遍，红配绿到底好不好看？

我只接受两个字的答案！

在色环上，红色和绿色是两极，红色鲜艳热烈，绿色恬淡惬意。它们好像天生对立，不可融合。

但大自然是最好的配色师，红色是花朵，是果实；绿色是叶子，是芳草。

▲恽寿平《牡丹图》页

红和绿生来就在一起，它们相互补充，相互调和，构成了天地间最鲜艳、最和谐的颜色。

而智慧的古人早就在自然中汲取到了灵感：

知否？知否？应是绿肥红瘦。

— The End —

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来源：意外艺术（yiwai11） 作者｜饭醒了叫我 

简介｜意外天团最容易饿的编辑

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编辑：叶子

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