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【怪奇图鉴】迪克·史密斯的畸零人

臆想图志 异常漫画研究中心 2021-01-14

【怪奇图鉴】是由臆想图志执笔的博物专栏,将目光投射到光怪陆离的现实,不论是社会边缘、或是世界中心都一视同仁,展现视觉奇观,追溯图像本源,勘探其中最不拘一格的创造力。


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好莱坞60年代之前的恐怖电影,包括《金刚》、《黑湖妖谭》等等,里面的怪人、怪兽形象虽然表现出了创作者奇妙的想象,但是往往都是表情固定,面部僵硬,这是因为这个时候所采用的是皮套技术,通过雕塑手段制作一个怪物的外皮套,由特技演员穿着进行表演,这种表演方式流传到日本称为固定类型片--特摄片被保留了下来,但是在好莱坞,皮套技术已经被边缘化,成为小成本、独立制作的B级片节约成本、标榜坏品味的亚文化元素,而这都是因为迪克·史密斯(Dick Smith)的技术革新。



图注:《黑湖妖谭》中半鱼人是由特技演员佩带的乳胶面具进行表演的,半鱼人的造型设计虽然经典,但是呈现在电影中仍然不免呆板、单调。


图注:迪克·史密斯的设计手稿

图注:这些图像都是上个世纪60年代好莱坞恐怖电影常见的形象,狼人、恶魔、重度烧伤残障人士以及丧尸,他们都出自迪克·史密斯的设计手稿。


图注:可以看出因为技术的更新,演员的表演更为自由,使角色更为生动。


与他所制造的这些怪奇影像不同,迪克·史密斯并不是一个从外表看来就特立独行的人,他给人的整体感觉接近于无色,接近于日常中的学者或者上班族,很难让人从外表上联想到他的创作,之所以称之为创作,是因为这里面确实渗透了他的思考,特别是在如何增强怪人、怪物的艺术感染力上。他摒弃了此前一体化的皮套技术,采用多种材料粘贴,只在需要表现怪奇的部分粘贴特效材料,这样使得特技演员的可发挥空间更大,表演更生动。


图注:迪克·史密斯的青年时代


事实上不论是怪人、怪物或者怪兽,它们往往是弱势的一方,远离人类社会,有一套自己的生存规则却被闯入者打破,《黑湖妖谭》中半鱼人爱上美丽的科考队员,但是不熟悉人类社会的规则,最后落得悲惨下场。这些怪人、怪物或者怪兽代表的只是仅仅因为种族、个人思想或者外表等不同就被主流观念所否定、缺乏出路的畸零人,它们往往被视为主流社会人的威胁,又被主流社会消费它们的奇异,而它们表面的凶恶或者内里的败坏是对主流社会价值最好的否定与讽刺。它们一方面是反抗命运不公的失败者,另一方面是对主角一行所代表的主流价值观的否定者,否定行为的极端就是对主流社会人的抹杀,意味着被歧视者在压抑背后最激烈的爆发,但是在批量复制、粗制滥造的恐怖电影中,它们往往是加害者,故事往往都是在表现他们毫无理性的宣泄暴力,最后得到惩罚,为了刺激观众肾上腺激素的电影制片方也不会带着理解来塑造这些畸零人。



图注:《金刚》中金刚被塑造成一个贪恋并希望占有金发美女的野蛮怪物。




图注:《黑湖妖谭》中半鱼人对女科考学者的倾慕注定求之不得,在这里种族差异被放大。


怪人、怪物或者怪兽一方面往往象征的是反抗命运不公的失败者,另一方面象征的是对主角一行所代表的主流价值观的否定者,否定行为的极端就是对主流社会人的抹杀,意味着被歧视者在压抑背后最激烈的爆发,它们表面的凶恶或者内里的败坏是对主流社会价值最好的否定与讽刺。但是在批量复制、粗制滥造的恐怖电影中,它们往往是加害者,故事往往都是在表现他们毫无理性的宣泄暴力,最后得到惩罚,为了刺激观众肾上腺激素的电影制片方也不会带着理解来塑造这些畸零人。迪克·史密斯摒弃了此前一体化的皮套技术,采用多种材料粘贴,只在需要表现怪奇的部分粘贴特效材料,这样使得特技演员的可发挥空间更大,表演更生动,进而提升了这些怪物在剧情上可塑造、可挖掘的空间,被赋予了人性和情感,渐渐改变了人们对它们的刻板印象。


1967年,以马丁·西克塞斯、乔治·卢卡斯等人所引领的新好莱坞电影运动兴起。好莱坞新兴的电影人结合欧洲作者电影,对类型电影开始反思,这样就诞生了《教父》、《出租车司机》、《飞跃疯人院》等从畸零人的角度出发,对自以为正确的社会主流价值观发出诘问的社会电影,在这些表现社会表象之下的汹涌暗流电影中,我们看到了迪克·史密斯的创作,他协助马龙·白兰度成为了性格复杂而庄严的教父维托·唐·科莱昂,他炮制的莫西干头,罗伯特·德尼罗顶着它干掉了一票黑手党,迪克·史密斯在这里依然在塑造“怪物”,但他甩开了象征,直接塑造这些生存在主流社会之外或者被主流社会所忽视的“怪物”,不同的是这些“怪物”不再是面目僵硬的橡胶脸谱,而是真实得不能再真实的人类,主流价值观将畸零人排斥为怪物,而迪克·史密斯一步一步的将怪物还原为人。


图注:迪克·史密斯将马龙·白兰度塑造为“教父”维托·唐·柯里昂



图注明:迪克·史密斯打理自己的作品--莫西干头的出租车司机


迪克·史密斯(Dick Smith)所带来的不仅仅是好莱坞特效化妆业内的革新,也切实的参与到了社会意识变革之中,成为了推动世界变化的浪潮。在1985年,因为在《莫扎特传》中的创作,他获得了奥斯卡金像奖。在2012年奥斯卡又给他颁发了终身成就奖。最后,他在2014年7月31日去世,享年92岁。




(文:臆想图志 / 协力:胡晓江)


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