【特稿】逆柱意味裂中国纪行
【前言】三月初逆柱来中国，转眼已近五月，在中国期间，LALA王玄之为逆柱いみり起了一个中文名，以音译+意译合成了这个名字：逆柱意味裂，并获得了漫画家本人的认可。至此，逆柱老师的中文名确立！
异常漫画研究中心（微信号：scomix）今天发布的是逆柱中国行的图文记录第一弹。
文：臆想图志
摄影：鲍雁洲、逆柱意味裂
逆柱是一个不太奇怪的人，或者说也是近乎于无色无味的人，作为外邦人的我很难能够体察到他的社会身份，或者阶级。单看他的外部状态，不像是我见到的其他人类，他没有给自己赋予太多的社会身份，从帽子到风衣都是一种自我消去的状态。只有墨镜或者行走姿态才使得他产生了一种超出日常的出离感，他看东西的总是习惯性轻微地向上仰起头，就像是担心墨镜会掉下来；他走路的时候小腿并不会太离开地面，这样他总是被地面上一些不高的障碍绊住脚，去隐二家造访时，上海正下着不小的冬雨，在外面的绿化区里，他的这种走姿就使他差点被绊住脚。
和想象不一样的另一点是，逆柱对漫画创作的态度依然是认为漫画只要有趣就行了，从几天的行程中也证实了这一点。逆柱只是将自己所关注的趣味点放置漫画之中，而漫画在他的各种创作中，依然是最为全面、最能够反映他趣味的一点。最为奇异的是，他对自己趣味的保存，昭和奥特曼怪兽、奇形的机动车、速可达、建筑环境，以及像大多数日本人一样对食物的浓厚兴趣。逆柱并非不是一个健谈的人，只不过在异国的环境中，大家都还是有距离的，他和自己老乡的漫才就讲得不错。在初次见面时，本来打算就他的妻子migiwapan进行对话，但是非常遗憾，竟然在今年1月，他们就已经离婚。逆柱心性也相当率直，在说到内心话时，当着一桌子初次见面完全不掩饰自己性情，径直就感慨起自己的人生来了。
在初到中国的时候，逆柱就提出了自己对中国的山寨玩具很感兴趣，回到日本之后，在blog里对这部分的取材也是大书特书。
对逆柱漫画不陌生的话，就会发现一个现象，他漫画里经常出现速可达和肌肉车，他并不是所谓的车迷，而是对车的外观有着浓厚的兴趣，就像是观察昆虫、爬行类动物一样。
苏州之行，水巷与废墟给逆柱的印象非常深，还提过自己虽然仍在途中，却已经感到了不舍，不过碍于时间只能遗憾而别。上海大都会所表现出的未来感，则与他所在静冈市是相当不同的，从一开始他就对自己来到上海这件事流露出非常兴奋的感觉，他的趣味并不在传统的观光，市场、上海弄堂、水巷、废墟这些日常的人文环境才是他对外部环境的切入点。
蚊香的包装与昭和风味有一定的关联，引起了逆柱的兴趣。
上海弄堂的景观与逆柱漫画存在着异曲同工之处。
逆柱所拍摄的上海弄堂
逆柱反复强调希望再次造访的苏州水巷
这里是苏州的一处拆迁地，废墟与人居共处构成的奇妙景观使逆柱大感兴奋。
在南京，逆柱渡过长江前对江岸上的景观拍照记录。
他的名片上并没有漫画家的称谓，有的是插画家和设计师的抬头，今次他带到中国来的也是自己设计的猫河童和脑内怪兽计划里的木乃伊怪兽法老王s和鳐鱼为原型的宇宙鳐，其中木乃伊怪兽比较有趣的是面部上明显突出的两个触角是鼻孔，而眼睛在更上面的束冠附近。逆柱的怪兽制作和贩售都非常少，所以想要收集还是比较困难，猫河童是在一个怪兽合集之中，脑内怪兽计划是BILLIKEN限量制作发售的，目前发行了大概6弹，逆柱给每个怪兽都绘制一篇漫画，漫画被制作成小册子和怪兽放在一起发售。逆柱自己的计划是制作100种怪兽。
逆柱的怪兽造型，第一张的图中有木乃伊怪兽、两只猫河童和宇宙鳐，逆柱热衷自称“合成写真”的拍摄手法，将怪兽作为前景，背景采用实景或者图片，做出类似特摄片的拍摄效果。
关于漏电银座，看来地下乐队的成员流动性比我想象的还要大，新谷成唯早就不在乐队了，逆柱拿起吉他的状态和平时完全是两个不同的人，和youtobe上面看到的视频一样，叩头虫一样，格里高尔却说整个人的性吸引力一下子就不一样了。（注：格里高尔=胡晓江）
逆柱是漏电银座的主导和主唱，他的音乐结合了后朋克和日本民乐两种风格，他到中国之后一共现场表演了5次，在表演之前会有他自己的一阵热身活动，在场地边上走来走去作为状态调整。
关于逆柱的笔名，他的真名叫作望月胜広，和被格里高尔戏称为“屁股上寿”的望月寿成（笔名：shiriagari寿）同姓，本来以为同为“Garo系”的漫画家也许有着更多的联系，结果也只是因为同样的静冈市出身，当地很多人姓做望月，并没有直接关系。逆柱imiri这个笔名本来打算是用作自己漫画人物的名字，不知觉中就用来作为自己的名字，当初他只知道逆柱作为禳袪、厌胜的意义，并不知道逆柱还有作为妖怪的意义，后来也就木已成舟；imiri就是静冈方言“裂隙”之类的意思（此点存疑，因为逆柱的老乡竹内先生，也就是第二场活动的友情翻译，对此似乎另有解释）。格里高尔认为imiri需要有对照的汉字，方便逆柱在国内的宣传，所以同行采访的LALA王玄之想出了“逆柱裂”和“逆柱意味裂”以供挑选，这样逆柱在签名的时候也开始使用“逆柱意味裂”了。
在苏州到南京的动车上谈到逆柱与义春的共性，都是行走，也许并不尽然，虽然交谈中提到了义春的漫画，但是并没有谈到他们的出离，其中的行走只是表象，更多的置身于一个完全陌生的环境，作为一个闯入者、旁观者，来观察这一切，即所谓的路上观察。再看逆柱的维基百科（虽然并不是非常可靠的资料，但是聊胜于无），里面被加上了一段话，特别强调了逆柱与义春的不同，这是活动结束后才发现的，应该近期别人所做的吧。
在初次访谈中，我问到了一个问题，漫画是艺术吗？这种问题当然不好，让逆柱很轻易就用“漫画只要有趣就行了”来避过，逆柱当然是对漫画有想法的，但是问到具体问题的时候，他就会用“以前的作品记不清楚了”之类的说辞来回避，应该我问得不到位吧，应该循序渐进的诱使他来讲。他自己最为得意的作品是《红色紧身裤男——伸缩自在》（已汉化并发布，订阅后回复013可得），而此前在中国小范围内被推荐最多的《马马虎虎》应该是并不满意的作品，而且原稿已经遗失了。
在离开中国之后，逆柱在blog上还是不断在回味这段旅程，也许在以后的漫画，甚至是现在正连载于青林工艺社的《喉咙的迷宫》中，看到上海弄堂、苏州水巷和南京废墟铁道，也不足为奇了吧。
ps：LALA王玄之和摄影师厚桑（鲍雁洲）此行全程陪同逆柱老师，拍摄了大量素材，除了这里选用的部分照片之外，视频会剪辑成纪录片，未来将有机会和大家见面。
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