【汉化】亚美利加（逆柱意味裂）翻译：铁马 / 校对：王大明 / 嵌字：米歇河童

逆柱奇异短篇汉化第二弹！

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注：亚美利加即美国（America）的音译。

注：变幻猫讲话时，显示为类似道教符箓的图案。

注：可留意各种汉字招牌。你不吃吗（见右上角），金脚带，红娘华，聒聒儿，虎列刺，这个药对身体很有效！

更多汉字招牌：他很赖惰，拳头产品，鲜鱼。

招牌上各式意义不明的脏话。有几枚太小，估计大家看不清楚：30不浪40浪，50正在浪头上，天愈晴愈高，人愈老愈骚。

注：此处未翻译的电视mv歌词类似于《伸缩自在》（见此前汉化）

聊一聊马马虎虎

文：胡晓江

亚美利加（1995年）来自逆柱的早期单行本《马马虎虎》，这个系列的名字也代表着逆柱对自己这批作品的看法，mamafufu（粤语），在中国期间，逆柱老师对这批作品也是害羞于谈及的，但古怪的是，来到现场求签名的朋友大多手执一本《马马虎虎》，这本在日本都不易买到的绝版单行本，居然有十位以上的中国藏家。这应该是我们在小范围内推崇《马马虎虎》，将之列为必买漫画的缘故吧，如今《马马虎虎》在日本亚马逊的二手价是1万3千日元，恭喜早早入袋为安的同好们。

彼时我写过这样一段评价：天才洋溢的短篇漫画集。据说马马虎虎代表了逆柱对这部分作品的自我评价，但个人觉得这个单本是逆柱最值得惊叹的作品集，也是后面不少作品的原型所在（逆柱是个很喜欢重复画同一题材的漫画家，这种反复修正完善或别途重生的趣味在艺术创作中并不罕见，于漫画创作却不算多见，一方面逆柱需要不断凝炼自己的作品，不满足于“马马虎虎”，另一方面大约也是他很明白自己作品的魅力，并不在结果，而在过程）。

实际上，对于创作者来说，《马马虎虎》确实是破解逆柱老师创作密匙的关键，早期的逆柱在漫画中堆砌了无数细节元素，好似原始素材库，不像后期那样每格都提炼出重点，对此可与《红紧身裤男——伸缩自在》（见此前的汉化发布，主角猫河童似乎是本篇变幻猫的萌化版）作个对比。

如前所述，亚美利加讲述了怎样的故事，不是重点，实际上主线和《红紧身裤男》一样近乎于无厘头。破败废旧的傍山宅邸里，打扮如日本神祗（祭祀感）的男女进行着日常感十足的闲谈，暴风雨导致的泥沙冲蚀了金鱼池，名贵的金鱼们被蚯蚓的味道吸引，吞吃了大量亚美利加而死。为了驱除上游的亚美利加，变幻猫出门去买洋葱和大蒜，沿途经过许多招牌和店铺，死去的金鱼（冠名为中华金鱼）也被掏空了腹部出售，洋葱要卖一百七十八元，太贵，于是乘上了开往“柬埔塞”的有轨电车，顺便吃了一只飞入车窗的鸟。

与红紧身裤男一样，后半段的行走相当随性的变换了主角。神秘兮兮的机器人从巷弄深处而来，横穿马路时被电车撞倒，司机相当神经质的下车敲打机器人，最初我理解为无意义的殴打，后来才想到这和敲打坏家电的用意一样，于是被敲了几下的机器人恢复了行动力，继续往它的目的地走去，变幻猫则一路尾行，跟踪它走进了红灯区，机器人身上淌出油臭味的可疑液体，最后被揭示为食物的汤汁，因撞车事故一片狼藉，原来机器人竟然只是一个送外卖的！

逆柱漫画的魅力在于行走中的场景，香港旅行给逆柱带来了无限灵感，在这一则短篇中，拥挤林立的店铺招牌巷弄，都是非常香港特色的景观，红灯区自不必说，这些日常场景经由逆柱的重构，具有了超出日常体验的奇异魅力。

好玩的还有《马马虎虎》系列短篇中的大量汉字，在招牌和涂鸦上，文法不通别字连连，脏话尤其妙趣，我们曾问逆柱是否他个人的创造，回答竟不是，除了参考实物之外，还有就是照着某本学中文的书一笔笔描写的，为了强调真有此书，逆柱老师还说回国后可以找出来拍给我们看一看。

说一说亚美利加

文：臆想图志

“亚美利加（アメリカ）”也许是一个不太让人明白的题名，它本来是美洲、美国的片假名直译，如果直观的看，漫画里面“退治亚美利加”的情节似乎包含了反对美国的政治倾向。作者对音乐的浸淫很深，这里的“亚美利加”可能来源自亚美利加合唱团的名字，其间的缘由还需要进一步的证实。

在逆柱いみり的生物学事典里，“亚美利加”指的是一群不知发源于何处的生物，往往给人带来相当程度的不安情绪。它们的体长一般都在15cm—30cm之间，它们的全身雪白、头部浑圆，并且没有五官，类似于被切掉了身体部件的蜻蜓，有着幽灵、放晴娘、海兔和精子相嫁接的构造。它们是群居动物，被人发现时，往往是正在从死鱼的肚腹之中向外溢出。它们也许是寄生虫，也许是软体动物，从逆柱いみり另一篇漫画《金鱼》（暂未汉化）中可以得知，这种动物内部有浓郁的白色汁液，由此我们的思维也许可以发散一下，结合之前猜想，逆柱いみり漫画中鱼类也许有时是男性生Z器的象征，这里的“亚美利加”似乎也有相关的指代，不过也只是猜想。

变幻猫是逆柱いみり早期漫画中经常出现的角色，可以在猫的模样、少年的模样和蛞蝓的模样之间变换，变成蛞蝓模样时，可以看到它背上的涡卷花纹。变幻猫性格老成、稳重，在漫画中通常使用第一人称，对漫画中的事件采取旁观的态度，淡然处之。它是《亚美利加》中线索人物，读者随着它的视角和语言进入漫画，构成自我游历。

逆柱いみり所呈现的世界并不是如梦一样的轻巧，其间包含了相当的戾气和重力，其中的法则更接近自然界，或者他提供了一个衰败的现实，一个淡漠、残忍的现实，这之中的来源除去来自昭和下町文化、见世物情结，还有兴起于上个世纪60年代的日本实验演剧的影响，这使他超越了有限经验的约束。

逆柱いみり的漫画是尝试对穷尽人类想象力之物的收集，这种收集的行为贯穿了他的整个创作，不论漫画，还是音乐，同时他的漫画与音乐也彼此混搭，彼此影响，构成所谓的“突拍子”，也许单纯的、诸如“奇异”、“不思议”、“炼梦术”这样的标签都不足以概括他的创作。逆柱いみり的创作是一种能够不断被发现的创作，是能够在文化的交织中不断生长的创作，仍然需要去发现、更新对此的认识，也许上一次才得出的认知，这一次会被自己轻易的推翻。

在这里逆柱いみり的漫画似乎是充满暗语和符号需要被解码的文本，单举一例，29页的招牌，来自白土三平《忍法秘话》的第二卷题目。这篇漫画本身说讲述的还是一次出离，或者按照柘植义春的话语体系来讲---“蒸发之旅”。出离的因由是通贯全篇的价值观碰撞，屋敷主人对变幻猫的轻蔑，变幻猫对屋敷主人的不以为然和反感，都是围绕着“亚美利加”展开的，漫画中各人对“亚美利加”态度也是不同的，有的认为是有价值的，甚至挂出来售卖，有的认为是需要被退治的烦恼，并且由“亚美利加”的价值，引申到了对个体劳动、个体价值的直观呈现。在这里可以猜测逆柱いみり本身的立场，对主流社会所推崇的价值观念有明显的反抗情绪，不论是社会达尔文主义式的弱肉该被强食，或者冠冕堂皇的性善论，这些都是逆柱いみり所抵制的，这也许就是逆柱いみり漫画中的独立。

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