【汉化】让胡子随意疯长的男人（Olivier Schrauwen）

编者按：根据异常漫画研究中心（快订阅吧！微信号：scomix）的惯例，专栏文章推介的漫画家，都将有后续的汉化，图源有些来自网络，更多则来自独家扫描，因精力有限，我们的汉化范围主要限于短篇。

正如【见世物夜话】是给日本异常漫画的汉化开路一样，我们打算以【智海的书】（往期请回复040）为欧美异常漫画的汉化开路。首先就是第一期谈到的比利时漫画家Olivier Schrauwen，虽说是【汉化】，实际除了标题之外是无字漫画，图源由anusman提供。

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编者按：欧洲艺术漫画制高点之一olivier schrauwen，因为本篇是无字漫画，给读解留下了较大空间，在和王烁（anusman）的讨论中，我们试图理解每一格，有可能不必要的肢解了这篇漫画。如果阅读者感到看漫画已经足够，就不必再看解说。

第一篇是王烁的解说，比较艰涩，有很多基于创作者角度的分析，即使是我阅读起来也比较困难。第二篇是我的解说，主要站在读者角度，比较简单易懂。大家根据自己的需要选读吧。

解说一：

漫画课 / anusman

olivier schrauwen是我们这篇文章中主要谈及的人物。在之前的一篇文章中智海已经介绍过此人。我手里面有11年在法国图书馆扫描的《蓄胡子的男人》（让胡子疯长的男人）这本书。起初晓江要我拿出来分享一下，顺便可以说些东西，但我看了智海的文章后，发现其实也不必再说，作为一本好书的介绍已经写得很到位了。但和晓江聊了一次后，我又觉得该说些东西。抱着不让这幅杰作浪费的心理，我想与大家分享一下我自己的看法。

怎么说呢，漫画虽然很多，但好漫画还是不好找到，至少在我遇到几位神人（包括O.S.）之前，说实话我自己对漫画这门事已经有点心灰。当然若是你抱着读一个好故事的心情去找漫画，我想你会找到很多不错的故事。至于画风各有所好。但最难遇到的还是会讲故事的人，漫画里面的会讲故事不是简单地把一件事说的精彩，而是要具备漫画媒材的特质，正如电影和文学，在你拿到一个你要说的故事前，是否该认真思考一下你所用的讲述方式。O.S.的作品具备绝对的把控，画面如同语气，格子与格子之间既有结构也讲求节奏。

回到这篇作品，好了，我想你是否读到了这样的一段故事：一个留着胡须的男人从一个地方离开，他行走在乡间，他看到了火车，去赶火车，跑的匆匆忙忙，最后没有赶上火车，它沿着铁道走，走到隧道的时候，他发现无路可走，这时后面来了火车，他只好选择迎向隧道。

O.S.在这短短的12页中（算上题目那页），用了漫画表述中的多个方法。我一一作以解释，以便大家能更好地了解他的作品。

（图001）首先是他对漫画格子的选择，他选择了均衡的六格，六格有四处转弯处，两个端点，四个角，以及三行。这些都是取决故事节奏的关键，而如何运用这六格去讲出一个好故事片段，则需要一定功力。

在第二页（图002），六个格子是具有相互结构关系的。第一格面向读者，向外，第二格向内，进入故事，在故事中用来表现出去，人物背向。第二行表述具体事件，人物角度与空间关系相同。第三行是高于第一行的一种背向关系，第五格是长胡子男人面向房子内的人，看着他们，这时情绪在两者的关系上，重心在长胡子男人的情绪上。第六格是用动作代表情绪，同时白色的部分既有情绪说明，又起到转页的作用。

我们来探讨一下这一页发生了什么，我个人认为长胡子男人离开的是监狱，或者是一个长期居住的收养所等地方。这个理解对之后这个男人在整本书中的性格有一定影响。其次沿着此猜测，我断定第三格的开门的戴眼镜男人带着是伊斯兰的号帽，印证这点的也正是它蓄胡子的原因。

第三页，作者运用了重复位置的方法来变现运动，在动画片中用此种方法或许说得过去，但在漫画中用此种方法必定是有意为之的。个人认为它具备两种功能，第一种功能用在强调场景的连接关系，表现路途。第二种功能是使人物从背景中分离出来，感受情绪上的步数。如果你把后面的景物略去（图003），观看人物的步伐，你会发现一种疲态，犹豫，迟缓。景色用来解释此种迟缓发生的环境。（作者早年是学动画出身）

（图004）第四页，这页面上也用了对比关系，首先是一个场景，其次在场景中的两组人物，长胡须男人与修道院女人。第一格修道院女人在前景，长胡须男人远景，强调走近。第二格两者相等。第三格长胡须男人在近处，修道院女人拉远。另外一个好的运用方式是长胡须男人的对比，后两格中。一个处于光照处（第二格），一个处于阴影处（第三格），这样做的目的有两点：最浅显的一点是处于漫画转页的需要。第二点是情绪的重心。看似白色光照的第二格更倾向于观看，这样可以强调作为观看对象的长胡须男人。而下层的阴影长胡须男人，则更多注意情绪。因为如果单从男人走过修女们的表述上，作者完全可以省去这样一个男人在近景的画面，而是把镜头移到从修女为近景观看远走男人的景象，或者近景表现远处的修女。或者只是树林。这些用法中，每个都倾向于不同情绪和内容的表述。但作者选择了男人在前，且保留了远处的修女。

第五页，我有一个问题，你对这页的解读是什么？你认为最后一格树杈上的白色液体是什么？我想每个人都会有这样的疑问。我们可以往回追一下，回到这页的第二格，第一格是用来交代场景的，所以可以弱去。从第二格开始，你有没有注意到树丛的画法，就是为什么作者要这么画呢？他要表述什么用意吗？也许你脑中和我想的类似，我们可以继续看下去。第三格是拉近的镜头。胡子男人被打了白光，（我们后续可以讨论一下这部漫画中白光的运用）接着下一格如同第二页我们看到的摆手动作，它同样是像内的镜头，也同样可以用来凸显此刻的动作。虽然这幅图看起来是静止的。当然如果你用另一种方法理解，白色可以是绝对的白色，一种集中的情绪，高潮。如果这三格还不能让你确信第六格的白色液体，那你可以再看第五格，第五格的回头镜头，如果是排泄，我想并不用这个镜头，而且若是排泄的话，第六格拉近镜头就显得有些太过了。

（图005）第六页，胡子男人回到现实场景，这部漫画的一个好玩地方就是它看似是正方的六格，实际上用了其它方式来控制镜头的远近，那就是白光。前两格用了相同的背景，意在压低速度，第三格用了一个大长格，即交代所见，也交代距离。接下来的第四格，把镜头对准火车头，强调将要于火车发生的关系，这里也是特写镜头，只是因为格子太过均衡，我们不太会认为这个镜头是特写镜头而已。然后最后一格锁定胡子在观看的镜头，运用了居中构图，起到稳定和压住故事情绪的作用。

第七页有些类似于第三页，只是作者有意的把背景画的很抽象来加速长胡子男人情绪上的高涨。可以看到后面的背景在逐渐变得简化。知道趋于变成白色。另外你可以照着故事上给的画面再读一遍。你会发现作者给出的图像，与语言的表述有相同之处。例如在第五格中，我们会说：男人从坡上急速跑下来，这是从岔路口走出一个老人。接着第六格，我们会说：砰！胡子男人撞到了这个老人。第五格中作者必须交代这样一个场景，而在第六格中这个场景变得不重要，重要的是他们两者的相撞，在表现一个强烈碰撞时，我们常常不会去管身后场景的具体程度。

第八页也是一个奔跑的描述。作者运用了零碎的黑白关系，表现破裂和失败，并且这些光的方向也趋向于最后一格。另外一方面，斜向用来表现运动是一种很好地方法，作者无法用斜向的格子来表现奔跑，因为它的整体漫画是六格系统的。这与设计中的网格结构类似。

(图006)第九页，第一格和第二格依旧是这部漫画的常用方法，具体场景转为单纯动作凸显的情绪。另外，我们第一次在这几页的漫画中看到双重格子，即第二行的格子，即可以理解为两个格子也可以被看做一个格子。实际上作者在此处超出了这种格子的常规用法，他所关心的并不是格子游戏，而是格子内容的先后关系，实际上第二行是三个到四个格子的集成。我们可以把故事说成如下：火车缓缓离开，冒着浓烟（第三格），浓烟渐渐飘远，（第三格到第四格之间）长胡子男人依旧在后面追赶（第四格），然后是总的（第三格+第三格到第四格+第四格），这就变成了四个格子。当然你也可以把它立即为一个个格子，这样也可以衔接下面的情绪。但若是火车头画在第四格上，那么第五格的衔接就会变得奇怪。第三行与第一行在结构上呼应。同样是白色格子接现实场景。

(图007)第十页，如果你仔细的观察第十页，你会发现它与第二页有类似之处，前两格的画面在结构上类似，同样在情绪上也类似，另外还有角度上的类似，你可以注意同为斜向的45°，但此时的角度看到的已与离别时的情绪不同，他可以返回，但是返回意味着他将被责问，他只能无奈地选择离开，继续向前走，沿着铁路进入丛林。

第十一页，第一格的景物描写的比较细致，但是到了接下去的两格便如第七页向上下奔跑的表现方式一样，两个方向的铁路，既有叙述的规范性（在简单情节中，尽量不去重复镜头，例如你画六格的行走，除去特殊的作用外，尽可能的以不同的方向，远近等来表现。这也与写文章类似，尽量保证叙述的丰富性）又有迷茫的含义，如同内容被抽象化的背景。在第四格忽然又出现了白色格子，它似乎不像前面的白色格子，接下来的第五格，我们知道了白色格子的用意为何。一个隧道，以及两面陡峭的山坡。

最后一页，作者为了让读者明白现实中胡子男人为什么奔向隧道，用了第二格来说明原因，因为这狭窄的火车道根本无法躲藏，也不能攀爬。面向远处渐近的火车，胡子男人只好选择奔向黑暗的隧道。这也是漫画中第一次出现黑色格子。此处的黑色格子既有结尾的作用，也因为前面的白色格子，有了黑色格子关于情绪的说明，另外黑色的格子是双关的，它既趋于现实一面，因为隧道里本身就是黑色，又趋于心里层面。

O.S.真可谓一个冷静的叙述者。我们回过头来再思考一下白光的问题，白光实际上就是近景和特写，只是因为格子的缘故，这种特写如果用真实的拉近来做显得有些不像一个体系。另外，如果你读过一些欧美老漫画，你会知道固定人物大小与特写镜头的运用，中间间隔了很长时间，前期人们并没有运用过电影中的人物特写，而是通过动作，及整个画面的构图趋向性，来说明一个情节的高点。O.S.的不同之处在于他运用的白光。这类似戏剧中的白光，当所有演员都在同一个舞台上，但要凸显其中一个部分时，灯光常会照在它的这个区域内。O.S.尽可能的模仿老式漫画的风格，尽管他运用了一些过去不太会用的方式，例如第三页的动作与场景分离，第五页、第九页以及第十一页的白格子，这十二页的漫画依旧有浓烈的怀旧味道。

解说二：

随意识变化的场景 / 胡晓江

短短数页，却达到了一个中篇的复杂和精妙，这样的评价几乎适合Olivier的每一则短篇。基于研究的目的，我和王烁详细讨论了这篇漫画的每一格。当然我不保证这样的破解是不煞风景的。

首先梳理一遍叙事：胡子男出狱，或许是感到内急，四周张望没找到小便的地方，穿过林间路，看到换轮胎的修女，放下行李去路边树林小便，也许顺带自慰了，出来看到山下的火车，奔跑赶火车，撞到人，违反了月台的安全规定，结果还是没赶上，害怕回去再遇到麻烦，于是沿着铁轨前进，一个拐弯后看见隧道，这时身后传来火车轰鸣，于是赶几步进入隧道躲避。

这个故事的疑点是王烁帮我解开的：胡子男的身份，我赞同王烁所说：他是个出狱的囚犯，请注意看第一页中的对位站姿，并不是朋友间的平等告别，而是一方受制，身材高大的男子（也许是监狱负责人）和小个子主角站在一起，有压制感和掌控感。

主角的囚徒身份也可以解释他为何对女人感到饥渴，以及后来有些怪异和畏缩的行事。王烁没有点明留给大家意会的，是进入树林小解时树林呈现的形状，很像女阴。如果不仔细体会，读者很难发现这么小一则似乎只是讲赶火车的短篇漫画中，居然设置有性，以这样精巧微妙的方式：换车胎的修女，树林的形状，林中小解，树枝上的不明液体。

Olivier特别厉害的地方还在于他对漫画语言的形式探索，隐藏在不动声色之间，毫无刻意感。在这则漫画中，特别值得一说的是场景处理，极致到几个空白场景格，这也是我和王烁理解不同之处，我认为这个做法有更合理的解释：意识流。场景描绘实际是随着主角的主观意识变化的。

当主角对周围的景物意识不到时，Olivier就给了空白，这样的点有几处，告别监狱的时刻，放弃对监狱场景的回顾，于是空白。林中自慰，意识将树林变成了女阴，高潮瞬间，场景不被意识，于是空白。快速奔跑赶火车，意识对经过的场景缺乏足够关注，画面也就逐渐简化省略，直到撞人，一团慌张中，场景成为空白。在铁轨无效的奔跑中，对周围场景的意识也空白了两次，直到停下来，才恢复了对周围场景的意识。在沿着铁轨的行走中，意识随着主角的主观关注时繁时简，这是符合人的意识状况的，走着走着就可能走了神，回过神时则是场景发生了变化。最终主角走入隧道，画格成为黑色，这反而是最简单的意识，相对于空白，这是纯视觉性的黑色（黑暗），是漫画实验的轻松结束。

创作不是运行程式，我并不是说Olivier以某种程式设置了这篇漫画中的场景处理，然后所有地方都忠实而机械的遵循于程式。很多时候，直觉的控制比刻意的控制更准确，我只是认为，Olivier在漫画中赋予意识改变场景的特权，最大限度的将我们（读者）的意识代入了主角的主观意识中。

Olivier的短篇，值得一读再读。

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