【汉化】刚果彩色石印画（Olivier Schrauwen）

继续欧美异常漫画：【智海的书】第一期所誉天才中的天才，比利时漫画家Olivier Schrauwen的第二篇（第一篇请订阅我们的微信号，回复040），虽说是【汉化】，实际除了标题之外是无字漫画，图源由anusman提供。

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编者按：如果阅读者感到看漫画已经足够，就不必再看解说。和上次一样，第一篇是王烁的解说，第二篇是我的解说，大家根据自己的需要选读吧。

解说一：

漫画课 / anusman

《CONGO CHROMO》这部漫画的背景，是刚果，实际上在作者之后的访谈中，他提到了为什么要选择画刚果这样的一个国家，因为它具有一种殖民地文化。这种原始居住者与殖民者的不相融，表现在开篇中，一个男人离开一个居住很久的地方，踏入陌生的世界。表面上看是一个简单地内心情绪变化，但被安置到整本漫画里之后，它显现的就是一个总体情绪。另外在这篇的开篇，你依旧可以利用上一篇的白格子来做解释，例如白色轮廓的房屋，人物，与本地居住者（木色）人之间的差别关系。

（图001）这部漫画的有趣之处在于人物的变形，它的用意与前一篇的白光有异曲同工之妙，某处变型，即表示某处处于一种情绪中。最明显的是第三页（不算标题页），在戴帽子男人吃掉河马大腿后，它的头变大起来。实际这就是情绪的放大，因为在回到现实场景后（第八格），帽子男人的头又变小了。

（图002）第四页男人进到帐篷里，拿出袋子里面的巧克力，以及巧克力所附送的彩色画片。实际上确实有这个牌子的巧克力，这也是作者与画中人在那个年代的集体记忆。这种巧克力附送精美的卡片，涉及各个领域。当然这其中的这幅风景照片，也许不止是代表作者真正的观察的风景，而是这种巧克力卡片的集体记忆。

第六页中的第四格，胡子男人解开了被河马咬伤的那个人的绷带，结果腿已经肿的不成样子。这时被咬的人的头和胡子男人的头都变大了。在第六格又系上之后，头又恢复了原状。

第七页的第三格，为什么钉的木桩忽然变成会动的，直到第五格抢过锤子砸像胡子男人呢？我觉得这既有戏剧性，又于这篇故事中人物不寻常的变大变小有关系，他们都是主观的体现。包括被砸和枪声的一前一后，也增强了故事的节奏。

接着他们逃上木桩，飘到了一处人家，这处人家看起来似乎与当地的野生感觉不太一样。之后他们来到那个人家里，主人好好的招待了他们。

这篇故事有一些好玩的表现方法，例如在情绪高涨时人物的变形，这实在是很好玩。另外，我们的主角长胡子男人，一直在观看着巧克力画片，也是一种对丛林生活的不适。或许并为怀念家乡，但这种不适也确实导致了某些反感，这种反感我觉得可以解释为画中人物的变形，锤子砸人，以及忽然出现的猴子集体报复等。

这篇彩色的故事，在讲述方式上，有些像奶奶讲给孩子的感觉，并且有类似传说或民间故事的感觉。而这些故事，最后的讲述原点就是开篇的标题页，那一页就是一张巧克力所附赠的刚果风景画。

解说二：

现代漫画的惊吓 / 胡晓江

主角也是一个长着胡子的男人，但身材并不特别矮小（由此推测此前的小个子应是有意设置），和Olivier上一篇无字漫画《让胡子随意疯长的男人》中的场景变化相对应，本篇的有趣之处是人体局部的变化，其实不止人体局部，还包括了人体的外延物。这次我也想提出一个基于读者的角度，比较简单的解释一下为何如此。

上一篇中，Olivier的游戏是场景会随着主角的关注不同而发生变化，比如变形为女阴，比如简化，比如消失（空白），以这样的方式，Olivier最大限度的将我们（读者）的意识代入了主角的主观意识中，让会读的观赏者得以更深的进入了漫画中。而这一篇同样是基于意识，这次Olivier的游戏让我们由主角对自己和身边的人和物体的感知，进入他的主观意识世界，甚至每个角色的主观意识世界。

不妨思考一下这些变形的逻辑。最初是客观正常比例，当光头男说大话时，他的躯体膨胀，胡子男（主角，素食者）的躯体则加倍收拢自己，僵直变形，显出对环境的不适。他们救下被河马咬伤腿的男人，一起在桌上吃饭，大口吃喝的两人脑袋被放大。吃不下河马肉的主角回到营帐，取出比利时巧克力里夹带的画片怀念家乡，他的脑袋变大，接下来在他的意识中，营帐内吃巧克力的蚂蚁变得巨大而恐怖。出了营帐，看见消化不良的光头男，那种被胀满要溢出来的感受令他呈现为膨胀的皮球状，直到呕吐出来才复原。

接着三人搭乘运货火车的途中，在开敞式的车舱里，胡子男帮被咬男揭开绷带，两人的脑袋都变大，在胡子男的关注，以及受伤男的意识中，伤腿膨胀到极其可怕的程度。下一页中，左右形成一静一闹的有趣对比（主角并非全知，右侧是他未知的部分），也许对专注于搭帐篷的胡子男来说，猴子尚未存在，被攻击是变形的木桩所为（其实更可能是猴子的攻击），直到光头男拉着他逃走时，他才意识到猴子的存在。当他和光头男爬上浮木顺流而下时，无法逃脱的被咬男则因为对猴群噬咬的自觉，提前变成了周身浮肿的惨死状。

在浮木上，胡子男又一次取出画片观看，两人脱险后来到了一处红房子，不同于当地风土，而是有着简陋的文明感，殖民气息，还有红肠和啤酒，但除了他们在必要的交际和举杯时头部膨胀，多数画格中两人都处于兴致不高的客观状态，这和第一页里光头男的兴致高昂状态形成了对比。最后一格更是陷入了沉郁，令读者再次回想起被两人抛弃的同伴被咬男。

当然，这两篇无字漫画，对漫画关键趣味点的解读，表面来看我和王烁并不一样，但就本质来说，王烁提出的保持舞台感的画面，却要以变化和变形来制造近景和特写的观众心理学基础，实质又是类似的。

我一直说Olivier的短篇非常耐读，你会不会想，看个漫画至于吗，考虑那么多，甚至用光、角度选择，画法的改变，格子之间的关系，都严阵以待的分析，难道这些真的都是漫画家的刻意设计么。当然，也许是由素养和直觉完成的，但可怕在于藏有庞大的信息量，一旦你领会到漫画家的意图，就一发不可收，想到他每一个地方的精心设置，举重若轻拨弄出的新可能性。如果你是一个想画漫画，并且已有一些漫画创作经验的人，看到这样的漫画怎会不受到震动。王小波曾说自己读现代小说受到了惊吓，现在，是现代漫画给你惊吓的时候了。

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