还没决定买这本漫画的人，来看剧透吧

应漫画家本人和纸耕堂的邀请，我为《愤怒的大卫》写了一篇解说，附在书后，臆想图志曾问我为何不在微信号发出来作推广用，其实我的考虑很简单：不想剧透。因为这真的是一篇很详尽和完整的解说。

但是，直到今天还没决定买这本漫画的人，如果被之前的推广引发过好奇心：这400多页的漫画究竟画了些什么 —— 来看剧透吧，也许它就是你好险错过的案头读物。

图：布面书脊，装帧精美。

内向者的心理迷宫

解说：胡晓江

Newliu这篇《愤怒的大卫》，多少让我想起楳图一雄和浦泽直树，前者层层递进的镜头，把读者引入画框，置身于氛围，后者层层剥开的悬念，令读者代入角色，深陷探究。

故事由江边游泳开始，这是更为真实的记忆，当年的大学宿舍共有八张床位，所以209的兄弟其实共有7人，进入正本漫画之后，出场角色被精简为4人。大刘和大杨被抽象为旁观者和参与者，特征明确的两位主角却未改变，看上去意得志满的沙鲁，依稀就是漫画中的大马，下水游个泳都要先搓大鸡鸡，这样时刻有盘算的机灵人，自然是去哪儿都能讨到便宜，占到先机。而从不苟言笑，郁郁寡欢的小包口中说出的，正是整篇漫画的题旨：表面上很平静，可说不清下面暗藏着漩涡，碰上可就没命啦——看似无意却经心。

水中倒映出的小包，和平时那个温吞的形象不同，身躯仿佛被泡开，苍白胀大，面目则被波纹打碎，切割成一块块，混入斑驳的浮影。陌生，割裂，变形，仿佛不是自己，这简单一格意味深长，就给整篇漫画的诡异走向定了调。这是小包和小包的漫长对决，长久处于压抑之下的自我暗面，在倒影里初现峥嵘。

漫画的正式开篇是由场景推进的多格，很容易被忽略，细细体会却不同，如幽灵一样的长镜头，黑夜中由远至近，无形的手打开记忆中的209，小包伏身爬到大马的床上，化身为愤怒的大卫，发出现实里从不曾有的嘶吼：你到底给我吃了什么药！铃声响起，原来只是大马的梦。这样的梦，除了作为叙事技巧之外，或许也来自大马意识深处的自责，对小包潜在的歉疚，然而这种力量又是微弱的，从他醒来时的安详神情看，甚至算不上一个噩梦。对成人世界里继续意得志满，此刻身上还叠着女人的大马来说，是不容易体会当年自己对弱者造成的心理伤害的，有所知觉已经不易，酒后的致歉也不可谓不真诚，但梦中小包的强烈控诉，即使化作大卫的竭力嘶吼，其惊扰度比之电话铃响也还是有所不及吧。这个开篇的精巧和分寸感令人赞叹。

《愤怒的大卫》故事主线实际是关于欺凌。大马，小包，大刘，大杨，这个组合几乎是我们学生时代的缩影，我们的朋友圈，多多少少由他们组成。大马是那个占尽优势，反应机敏的强者，无形中率领大家的头儿，有意和无意中，他总是欺负弱者小包。大杨是那个帮凶或帮闲，存在感不多却在一起欺负小包中得到乐趣，甚至不自觉的满足。大刘是作者的自身投影，作为沉在幕后的观察者，逃脱了被观察，但旁观不能让他免除于恶，他仍然浑浑噩噩的参与了对小包的欺凌。而小包，看上去老实宽厚，能忍受捉弄，捉弄他好像也格外有乐趣，他是人群中最沉默寡言的那个，于是也无人愿意主动体察他的敏感，同时他又是弱者，做什么事都笨拙讨嫌，让人总有点看不顺眼，一副天然受气包的样子。

大家其实是朋友，并没有真正的坏人，然而欺凌发生了，甚至施加欺凌的一方对此并无自觉，这让小包陷入了彻底的无助，孤独苦闷中，另一类“朋友”开始以各种形态，频频出现在他的眼前。如此熟悉，足球热，洋快餐，影视娱乐文化初起时，各种给我们以冲击的炫目明星，在我们成长过程中逐渐沉淀为集体记忆的英雄们，纷纷向小包伸出援手：迈克尔杰克逊，忍者神龟，佐罗，马拉多纳，以及在电视里正面临命运审判的悲剧英雄巴乔。当小包身边的朋友们有意无意嘲笑、打击，越来越强化了他的孤立后，这些“真正的朋友”也越来越活跃于他的臆想，渐渐让他分不清真实和幻象。

如作者Newliu自述，《愤怒的大卫》也是关于记忆的故事，精彩的是，我们追随进入的并非观察者大刘（即作者本人），而是直接进入了被观察者小包不为人知的潜意识，这段旅行时而清醒时而迷糊，混合着真实和虚构，在不停的自欺和自救中挣扎，成了一场十足的冒险。作为舵手的小包并不称职，无法主导自己的航向，谁能料到一个沉默寡言的弱者平静外表下，压抑着如此癫狂的内心，分裂的意识彼此冲撞不歇，裹挟不前，形成甚至足以吞噬窥视者的涡流。

漫画的场景来自真实，219宿舍，食堂，教学楼，画室，走廊，鱼塘边的平房，操场边的防空洞，然而在幻想和现实掺杂的叙述中，这些本该习以为常的真实场景纷纷改变了形状，成为他人意识中的陌生之所，显出叵测的不同面目，处处隐藏着危机和对抗。这正符合小包对处境的认知，并不阳光明朗的大学时光，充满着痛苦与挫败，被黑夜和雨季笼罩，潮湿躁动压抑的青春期，记忆积满灰尘，意识破碎变形，梦境呓语一样需要辨识，压抑中似乎早已藏有恐怖爆发，却迟迟不肯显出形状。

和幻想中英雄平起平坐的，是小包心目中的自己，以狗面人的形态出现，和现实中的小包有着截然相反的性格与境遇，他足球技术高超，性格飞扬跋扈、受到朋友的尊敬、有着喜怒形于色的爽朗，小包自卑压抑的性格，在狗面人这里得到了完美释放。然而随着臆想的深入，狗面人小包和他真正朋友们的世界开始逐渐失控，坍塌变形。最初的迈克尔杰克逊，所司只是鼓励，弥补小包扑球失误和被驱逐下场的挫败感，忍者神龟也只是引导他步入一个老师诱惑他的幻想，弥补小包因为和大马相比，在性方面的进一步受挫。然后是约会被捉弄，因为自卑，小包开始放大身边人的敌意，大马被小包幻想成了夺走小丽的背叛者，于是佐罗出现，一个更强有力的朋友，意味着将为小包对现实世界的复仇提供力量。

足球的受挫，性的受挫，恋爱的受挫，日常被轻视和无视的点滴，再到专业（绘画）上被嘲笑，小包陷入了更深的幻觉，简单的弥补已经不够，在更深度的臆想中，狗面人击败马拉多纳并独享美人，而小美小丽大马大刘大杨，都受到了佐罗的惩罚，裸露的脊背上清晰可见的Z字形。随后，一个真正异于正面英雄的形象出现了，肯德基老爷爷打扮成圣诞老人的样貌，对小包发出了邀请，而现实的平安夜，身边的朋友们都去参加舞会，小包独自一人留在了宿舍，他心中的理智和善念开始逐渐坍塌。最终，当晚归的朋友们为捉弄他，向他睡着张开的嘴里塞进一粒药丸后，长期以来积压的仇怨终于爆发，臆想世界对现实世界的报复，就此拉开序幕，小包堕入了更深的自我欺骗与幻觉中。

我注意到肯德基老爷爷这个形象和所有其他英雄是不同的，他诱惑小包放弃对人的善念，怨恨自己的朋友，作为现实受挫的强烈反弹，人性阴影中滋生的恶，一旦失控就无比强大，最终他在球场中央，化身为小包笔下被众人嘲笑的扭曲恐怖的大卫（狮身人面兽），这强烈的愤怒不仅要吞噬小包的朋友，也要将小包自己一起吞没。虽然，一切发生在臆想中，这是一个人自己和自己的战斗，任由愤怒将自己吞没，还是守住最后的一份清明，救赎自己，小包做出了抉择。

小美和小丽先后装扮为佐罗和马拉多纳，漫画初期，小美被小包认为是放荡的女人（如Newliu自己所言），但在小包拯救自己和朋友的战斗中，小美帮助了他们，小包的朋友们趴在她的腿上，吐出了白色的液体（射精）恢复了人形，这是小包以自己的方式给予小美的合理性，意味着重新的理解和接纳。小丽则在救助断头大马的过程中趴在他身上，做出了性交一样的姿势，然而目的只是救助，这也是小包以自己的方式，对她和大马的苟合给予的理解和原谅，虽然现实中，大马和小丽似乎并无瓜葛。漫画最精彩的地方，就在这无数的细节中，作者并未让小包正常，而是遵循他的偏执，对这个世界作出细腻的反馈。

所有那些英雄（除了属于另一个平行世界的马拉多纳和巴乔），摘下帽子、头套、眼罩，都是小包自己所扮演，当他意识到这一点，就重新获得了战胜仇恨的力量，这些出现在电视里光彩夺目的正面角色，成为了维系住他最后一分理智的救命稻草，小包选择和巴乔一样，勇敢步向自己的宿命，愤怒的大卫在暴风骤雨中化作无形，狗面人和小包合二为一。

然而，谁又能说得清楚这究竟是怎么一回事呢，读者被卷入了小包艰难的自我挣扎，自欺和自救如此难以辨认，小包吃下去的到底是盐还是药，大马他们到底有没有背着小包去医院，对此我们已经不复客观，而这正是漫画的魅力。

结尾彩页是给经历了这一切的读者的奖赏，这个现实世界如此美丽，开阔，全篇的压抑氛围被这一系列美好夜景冲散，然而沉默内向者如小包内心的隐秘，我们真的窥视到了么，那么多的惊涛骇浪化作无声无形，是否编织更精巧的另一个意识陷阱，然而无论如何，它们悄然发生，悄然结束，原本不着痕迹，我们却有幸目睹。

（完）

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