【投稿】二狗子和他父亲在回家的路上（李年）

编者按：一直以来异常漫画都收到不少漫画投稿，不过微信后台有回复时限，48小时后就无法再联系到作者了。那么索性开放投稿信箱吧。

注明【投稿】字样，发至：[e-mail]

其实我们有一个栏目【原创者】，初衷是想推介能和汉化匹敌的原创作者，因此标准就十分严苛，这导致大部分原创是无法通过的。但优缺点都很明显的作品其实不少，为了鼓励这种潜力，增设了新栏目【投稿】。入选作品都可以得到2位以上的点评，这是基于研究漫画的热情，不成熟的作品中，往往存在新的可能性。

提示：

1，异常漫画的投稿标准是异常，何为异常请阅读往期

2，精力有限，投稿未通过是无理由的

3，投稿发布时，点评将以批评为主，可能对你的漫画创作产生负面影响

★作者李年的自述：

本人，男，毕业了，已经工作，算来将近四年·······（挖槽真快！）

大约二十年前吧，我父亲的一个工友，一个皮肤黝黑胖胖的叔叔。有天忽然和我说要送我一个变形金刚，当时我满心欢喜的等待着。过了些日子，那位黑胖的叔叔手拿一本书卷成卷筒敲了敲我的头，嘴里说：你的变形金刚。打开一看，是一本皱巴巴发黄16左右大小的《变形金刚》的漫画书。当时我刚刚上学，字认得不多，就让那叔叔来念与我听，内容完全记不得了，只记得那位胖叔叔的蹩脚普通话，以及毫无感情的朗读。这大概就是我有记忆的第一次读漫画的经历吧。

而后的光景里，我的童年与少年时代便与从农村到异乡城市谋生的父母四处奔走，家境条件欠佳的我，平日里几乎没有任何零花钱。好在我家邻居是一个开废品回收站的人家（俗称收破烂的），记得他们收来的废纸堆里常常夹杂着许许多多各式各样的书籍，我便有幸在这中间免费找到我喜爱的漫画来看，那时候我开始接触到日本漫画，当时记得看的比较多的是《龙珠》《机器猫》之类的吧。

后来看到谷口治郎老师（听说老师前不久也离世了）的漫画《遥远的小镇》忽然觉得漫画这东西也可以这样真实和感动，怀着试一试的想法就业余时间画了这个短篇，严格说是个小品漫画，因为非常短，我怕太长我坚持不了。另外就是看到了贵平台推送的漫画，忽然想到或许可以发到平台请这里的前辈老师们指教批评。于是我便有了动力。嗯就这样吧，谢谢大家。

以下进入点评时间：

★谢鹏（笔名拾穗人，漫画家，编剧。出版有《夜空之外的黑色》等作品）：

第一次速读一遍后觉得“这就完了？”于是又看了一遍，以为遗漏了什么作者小心埋的梗。然而最后我不得不说，这是篇除了开头彩页OK外，全无亮点的短篇。

首先是叙事没有重点，不知道要说什么，这个缺点进一步导致画面上的贫乏。除了封面外，通篇没有用心经营的的画面。其实作为漫画，画面几乎不及格但是作品依然出色的先例很多。所以说技术有限可以谅解，但是没有“企图心”……只能说明创作诚意不足。如果连作者自己都不知道要说什么，那么作品不就是在浪费彼此的时间吗？

何必呢。

★张迅（Mapo Lab的老师，SC漫画主编）：

印象中异常漫画好像是第一次收到专门制作成条漫的作品（不是那种一页一页然后又粗略拼凑成长条的漫画哟）。可以看到格间距比较大，在下滑的过程中也有些有意思的节奏，比如骑车快要摔倒的俯视。画面比较常规，但似乎分镜经过训练，不停切换视角倒是着实流畅，非常容易读懂，进入故事情境的障碍比较小。

印象深刻的是父亲的一系列台词，“去球、去球”说的起劲，颇有酒后多话的特点，对于儿子读书自相矛盾的话语也非常贴切可信。到处絮絮叨叨满是粗口的自言自语，与儿子茫然的回应，和书面化的回忆性旁白，形成了有趣的个性对比。这种父子关系似乎非常熟悉，一方面酒后压力下发泄性的情感输出，一方面有所觉又懵懂的接纳，这一切随着时间会慢慢发酵吧。也许儿子画这篇漫画就是为了回应父亲当年的期待吧。只可惜在画面表现和分镜设计上，作品太中规中矩施力平均，影响了情感的积累与表达，却被强行代入一种大叙事的背景，所以读完会有一种作文感。

总的来说台词是对人物个性极有帮助的部分，但在原创漫画中却常常被忽略，或者寡淡，或者浮夸造作。这位作者也许已经拥有了一个还不自知的资源，那些具有生活质感的语言感觉。我想那很宝贵呐，加油！

★胡晓江（异常漫画研究中心主编）：

这个作品的优点缺点都和真实感有关，清淡的叙事和生活气息令人愉快，场景描绘让我想起《横滨购物纪行》以及姚非拉的早期作品，很多画格都有地平线和被风吹动、拖曳过整个画面的云，呈现出放松的横向构图，因为仰视的关系，云层连接着地面，有着空旷清新的氛围。但是，说实话对此我感觉陌生，因为不太像中国的乡间（如果真实如此，请恕我孤陋寡闻），直到父亲把电瓶车推到马路上，那种简陋和局促才有点中国的意思。

对白是作品最大的优点，但也有朋友认为无进展的废话太多，缺乏必要性。父亲自相矛盾的关于上学无用和有用的言语，丰富了人物的层次，人在面对现实和面对愿景的时候，受挫和平静时，对同一件事的态度也不同，在生活的负累之下，成年人在孩子面前对此亦不加掩饰，所谓穷人的孩子早当家，父母在困窘下呈现出的自相矛盾，自顾不暇难以信赖，令人困惑，也就令人成长。整个漫画最好的细节是孩子残忍的游戏，闷不吭声用石头压住了蚂蚱的腿，这游戏不是为了制造欢乐，而是有意无意释放来自成人世界的压力。这一部分是我从整个作品中领会到的动人之处，也是我开一个新栏目发布这篇作品的原因。

但是，父亲豪迈男儿的人设，也让我觉得有一丝别扭，这种痞子气看上去过于潇洒，挺拔帅气的抽着烟，还是有点像主流日漫里的角色。整个漫画中，我以为最不协调之处是中间拿棍子的三格，就像舞台上站着不动的搞笑艺人，不动声色的刻意卖梗，这破坏了叙事的节奏，也损害了作品的真实感。如果不要用对称的三格也许更好一些，好在对白自然，把这一处必要情节的尴尬处理掩饰过去了。

漫画的题目不错，在路上，呈现出一种故事之外的延续感，之前和之后发生了什么，都有较多余地。最后一幅转为大城市鸟瞰，二狗子已经不是二狗子，孩子长大成人告别乡间进入城市，父亲那种短暂的高高在上也就不存在了，我仍然在想象，父子之间的强弱关系，是何时开始转变的呢。

★王xx（自由职业插画师，海豹爱好者）:

大家都看得如此认真，这真是种巨大的成功。我相信每一位老师都看得比我认真。不仅在看，还在体会。这些批评意见，有些是针对细节，有些是针对整体。但是无论如何，我想说：故事的质量，它取决于很多的因素。比如说思维的方式，沉浸在故事里的深度，创作的时机，等等。漫画更多是一个自行生长的有机体，而不是一个可以靠修修补补就能重新用起来的物品。我想祝福这位作者忘掉这部作品，适度地怀疑自己和怀疑别人，最后能从创作中获得幸福和喜悦。

★王烁（anusman，漫画作者，在读博士）：

其实我是可以从漫画中感受有种淡淡地感受，只是这种感受是什么我不太能说清。

我读了三遍这个作品。在我看来，好的作品均是出自真心的，不论画技多好，如果一部作品并非出自真心，那对读者及作者来说都是很不负责的事情。

几位编辑都给出了各自的看法，其中有对作者的肯定成分，某些地方我也很赞成，所以对于优点我便不赘述。我只说两点在读完这部作品后的看法。

1.每个漫画故事都应该有自己的一整套表达体系。从讲故事的角度说，作者应该尽量保持一种初始状态，即作者在每次面对新的故事时，需要给予故事以关切，其实每个所能展现出来的故事都是不同于他者的，所以我们应该让画面和叙述更好的配合故事，或者说每个你所要讲的故事都应该有其对应的讲述方式与画面，这点在之前中德漫画PK的时候我也提及过。这位作者可能并没有注意到这个问题，当然说起这种问题的缘起也是在现今所能看到的漫画中，类似作者所用相同方式的人实在很多，我不大相信某种方式可以胜任所有问题，如若都是这样，那漫画岂不是很不好玩了。

2.所述故事并无重心。这里我和谢鹏持同样看法，我觉得作者不太清楚自己到底要说什么。其实类似题材的杰作是不少的，同样给读者模模糊糊感受的杰作也不少，但模糊也是塑造出来，其实远比清楚更难，甚至说模糊是在很多清楚的累积后才形成的。但作者似乎并没有这样的企图。如果将这篇漫画转化为文字，或许会像一篇应试作文，确实具备很多技术要素，但却有些失神。例如，作者在文末的那段话，若没有配合俯视的图像，其实可以感受到一种绵长感，但作者选择的配合图像却让这段话的神消失了。这种图像的结尾与篇目中的视觉感受不太契合。另外我不太明白，为何要在右下角画几只鸟，其实若没有鸟的出现，三峡或许有两种解释，其一是一种梦境的视角，另外一种或许是在一个很高建筑物或飞机上的视角，亦或更多。鸟的出现在我看来，起码夺去了结尾情绪的一些分量。再如，文中对话与图像总觉得有些错位，类似于慢了几秒的字幕与正常时序的图像同时播放的感觉，我总是感觉不是话太多了，就是话说的不合适，漫画中的文字同样是需要经营的，而且需要反复阅读加以确定。

最后，希望我说的这些不会干扰作者的后续创作，说到底我现在也算是个纸上谈兵的人，若真拿起笔画或许未必能应了我说的这些东西，算是共勉吧。

延伸阅读：异常漫画之道