【汉化】撞车（宫崎夏次系）翻译：小狈呱呱 / 嵌字：树林 / 解说：Yucco

导读：普通上班族森君驾车撞死了一个流浪汉，生活就此改变。

编者说明：

1，这本漫画在网上已有汉化全本，名为《我很正常》，译者署名鲁迅（orz），汉化组名为悠闲的喝着茶看漫画委员会（悠茶会），汉化质量很高，我们在不知道的情况下做了重复汉化，完成了《铁路与家》和《撞车》这两篇漫画。

2，《撞车》的翻译和悠茶会有较大区别，其中有一个影响情节的关键点，就是妹妹在p64页的对白，喜欢宫崎的读者也许已经读过了悠茶会的全本汉化，可作对比。

3，漫画最后还有Yucco和胡晓江 针锋相对 的解说哟！

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《撞车》解说

文：Yucco

在美剧《绝命毒师》里，主角每杀一个人，便会沾染上那个人的一些习惯。我们是否可以这样认为：在自己面前死去的人，与自己建立了某种联系，或者说有一部分融入了自己？《撞车》的主人公在撞死了无名流浪汉以后，一直无法忘怀，半年后不仅从外形上活成了流浪汉的样子，甚至从心理上也认同了哥哥的生活方式。我们注意到在这个过程中，主人公甚至是完全没有思考的，他任由妹妹对哥哥的评价“哥哥总是自言自语，给身边的人带来麻烦，自己不行却认为是别人排挤自己，这个人就当不存在吧”进入脑中，未加任何理性的分析，然后去实践哥哥的生活，并得出结论“看吧大家都讨厌我，那个人果然是个废物，没有人会挂念”在这里，大家讨厌的到底是“我”还是“哥哥”呢，或者说，是“以哥哥的方式生活着的我”？

在哥哥年轻的照片里，作者故意把哥哥的外形画得和主人公非常像（但是其实仔细分辨，哥哥的刘海比较长没有露出眉毛，主人公有眉毛），有两层意思，一层是用相似的外形去引导读者，比如照片里哥哥的年纪和主人公应该是差不多的，再一层是主人公从嘴上说着“这个人和我这么像”到从潜意识上都认可了这个人和自己的性格乃至灵魂上的相似性。我相信我们每个人都会做出一些不受意识控制的行为，举个简单的例子，你对同事朋友都非常宽容，却对伴侣异常苛刻，嫌弃的话总是脱口而出，好像不经过大脑一般，然而这并不是你本意。比较严重的例子如漫画中的主人公，像是受到指引一般，做出种种匪夷所思的行为，确不知道自己到底想要知道什么答案。这里作者也并未给出方法论，而是顺着主角普通甚至有些愚笨的设定，跟着他继续探索下去，于是随着故事的发展，主人公在哥哥的生活里没有任何挣扎和反抗地继续沉浮着，直到花店老板提供了另一条线索——哥哥瞒着妹妹偷偷种着郁金香，想给她惊喜。这个新的角度终于开始让主人公开始反思，“这个被我撞死的到底是怎样的人呢”或者说“我是一个怎样的人？”之后的画面一直到结束都画得非常的美，没有任何台词，只有眼神和动作，用带有宫崎标志性速度感的乱线串联起来，而且我们可以发现在撞车的过程中，她的画面都不是平稳的，每个格子里都是倾斜的视角，分镜极其流畅爽快，又好像一个慢镜头回放；撞车结束后，花和照片的特写，与现场环境的几个视角结合起来，我们仿佛可以感觉到前一刻静止的时间重新开始流动，然后紧接着下一页，妹妹的表情和情绪都像炸裂一般，所有压抑的情感都在那一刻迸发了出来。最后一页中，妹妹回头看了一眼郁金香球，我相信这个时候她已经从心里对哥哥和对哥哥的感情都有了新的认识，而我们的主人公，也终于得到了安心。

我不觉得现实中的人都有漫画里的主人公那么好命，如果没有遇到花店店主，没有后来的撞车，主人也许就会一辈子以哥哥的状态生活下去了。试想一下我们的周遭，浑浑噩噩过完一生的人还不够多吗。漫画毕竟是一种创作，它寄托着作者对这个社会的失望也好，隐藏着的希望也好，我们说创作来源于生活，而观者在看完之后若能得到启发引起思考，便是有意义的。

PS：和胡晓江在讨论这个漫画的时候，我们有些分歧，我认为作者的不够残忍，甚至是温情，从创作的角度来说，是值得赞赏的，但是胡晓江认为这是一种讨好和虚伪。我觉得这种温情在很大程度上取决于作者的年纪和经历，而且正是因为年轻，发展空间很大，所以以后还会做出怎样的创作我觉得是非常值得期待的。

无能之人，有用之处

文：胡晓江

看过这篇漫画以及Yucco的解说后，我想换个角度再谈一点什么，最近我们都看奇葩说，换个角度，对思辨来说非常有趣。

和无能的人相对应的，应该就是有用的人吧。宫崎很温柔，但令我不那么喜欢的也正是这刻意的温柔，削弱了作品的力度。《我很正常》的七个故事里，我最喜欢的是《生沼之家》，在女孩家里按了窃听器的隔壁废柴大叔，临别时，向她揭开了自己的谜底：建在楼顶的一架诺亚方舟，然而这只是废柴大叔轻信神棍末日论，在可怜臆想中的无用造物，女孩看都没看就走了，这个谜底对她来说毫无意义，这大概是全本中最残酷的一个故事，作为此类故事中的慰藉者，女孩给予废柴的只是限于社交礼仪的善意，并无超出人和人之间惯性的地方，所以，不构成对废柴的救赎，也不妨碍废柴自嗨。

《撞车》与《生沼之家》的差别就在这里，无能之人最终被安排了一个用处，作为谜底，是为救赎。故事本身颇有动人之处，主角撞死了一个人，他试着去成为他，这个安排很巧妙，实际上，主角试图发现的是自己和对方存在的意义。最终他在被视为堕落的流浪日常中没有找到，却通过一件非日常的小事找到了，这未免有些虚伪。

为什么一个哥哥存在的价值，需要通过为妹妹种郁金香来实现呢？这太一厢情愿，就像热恋中的情侣强调彼此为对方做了什么，有时甚至故意选择受到误解和委屈，我管这个叫做“攒事迹”。这篇漫画中，流浪汉哥哥就完美的“攒了一个事迹”，他去悄悄给妹妹种郁金香，然后终于有一天妹妹发现了，这么件不需要悄悄做的小事，因为替身帮他完成此事时完美复现的死亡方式，以及长期来被妹妹忽视的巨大委屈获得了百倍的效果加成，翻盘成功。但其实，如果他不是悄悄做，而是光明正大去种郁金香，那么这件事迹将会逐年按边际效应递减，最终也不会改变多少妹妹对他的评价。

主角兜兜转转去体验另一个人，体验来体验去，发现了这么个事儿就算体验完了，他们的自我何处安置？纯爱模式喜欢YY一个人的存在感完全就是为另一个人做点无关痛痒的小事，这种小事一般都要等到一切无可挽回了才被发现，一方付出越大实际价值越低越感人。

当然我们可以设想许多委婉的心情，比如他因为不适应社会，自愿或者非自愿的成为了一个流浪汉，虽然爱自己的妹妹，却不想给不认同自己的妹妹以爱的压力，悄悄种郁金香成了他不得已的选择。不可谓不动人，但我始终不喜欢，为什么一个无能之人，非得有这么一桩别人眼里的有用之处呢？

附录：Yucco的《地图》读后感

文：Yucco

《我很正常》的七篇故事中，我最喜欢的是《地图》这个故事 —— 全本汉化请在百度搜索：宫崎夏次系+我很正常。

安分守己画地为牢的女主遇到了相同心境的丈夫，组成了“标准”的家庭，而他们在抽到环游世界的大奖以后，艰难地伸出触角想要冲破现有的生活，丈夫却在这个关键时刻意外身亡（而且是踩到香蕉皮摔倒的滑稽死法），故事从女主普通又无趣的人生开始，起伏之后又返回了普通和无聊。这篇里没有跳楼没有撞车，甚至宣告男主死的时候女主也似乎没有受到多么大的刺激。然而我觉得全篇最感人的地方在于女主回归一个人的心理活动“生活还是会继续的吧，就这样浑浑噩噩的”。我们不知道在各种励志片里看过多少结局是“即使是一个人我也要坚强”，“死去的你永远在我心里，一起前进吧阿纳塔”，然后活着的人性情大变奋发图强……我觉得在生活里这绝对是小概率事件。大部分的人还是会像女主一样平淡归于平淡，生活回到生活本身。

最后女主做了个小小的改变，就是决定跳出自己和丈夫画的地图去城市另一头的海边看看，这不是鸡汤，鸡汤的结局应该是面对波涛壮阔的大海喜极而泣的女主，改变了啊升华了。结局停在了女主出发前望着前方道路的视角，而这一次她是否可以成功我们并不得而知。这是我比较喜欢宫崎处理故事结尾的方法，戛然而止的开放式结局，残酷又不绝望。

简介：

yucco，服装设计师，独立漫画家,现居厦门，拥有同名独立品牌yuccoyu，她喜欢将日常生活中收集的美好细节加进设计中，她的作品不仅实用富有质感，还带着温柔的诗意。

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