由于《爱乐之城》是歌舞片所以没得奥斯卡最佳影片奖？不一定，15年前这部歌舞片就曾得过啊！
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《芝加哥》 Chicago 年代：2002年 / 国家：美国、德国 / 导演：罗伯·马歇尔 / 主演：蕾妮·泽尔维格、凯瑟琳·泽塔-琼斯、李察·基尔
揭露名媛圈
罗西的案子在律师比利的精心策划和操控下，终于落下帷幕。然而没想到的是，在陪审团宣布罗西“无罪”的时候，又有一个妇女在街头开枪杀死情夫，于是传媒的焦点全部从法庭转移到了大街上。原本期待通过这个案子跻身名媛圈的罗西大失所望，连连抱怨记者都不给她照个相，而比利则见怪不怪地说：“你永远无法打败那些新鲜血液”。这无疑是为那些贪图名利虚荣和奢华生活方式的名媛们狠狠扇了一巴掌。
《芝加哥》是1975年在百老汇上演的音乐剧，但问世时乏人问津。如今看来它却有着相当程度的超前意识，片中那个涉及阴谋、凶杀、欺骗、贪婪、炒作、娱乐至死的文化环境，几乎就是如今媒体界和娱乐圈的生态写照。尽管话题非常沉重，且有阴森、凄凉的情调，跟早期歌舞片风格大相径庭，但仍旧会给观众带来快乐——这种幽默来自于影片对现实辛辣的讽刺。改编鲍勃·福斯的这部音乐剧绝非易事，但罗伯·马歇尔初执导筒就计划周密，给影片设置了两个平行的体系，一个是女囚与律师联手炒作的现实空间，另一个是以歌舞唱段组成的虚拟空间。虚拟空间作为对现实空间的补充和升华，用戏谑、夸张的手法另类描摹，更显现出现实的荒诞不经。21世纪头几年，歌舞片有忽然复兴的迹象，而《芝加哥》获得奥斯卡的嘉奖，更是把这股短暂的风潮推向了高潮。
亮点1
第23分钟，《牢房探戈》用片段式的歌舞，展现了女囚牢房中各种人物，主要交代了她们入狱的原因。它分别用Pop、Six、Squish、Cicero、Lipschitz等关键词引出了六个女性的故事，并用“男人总是这样”“你怎么能说是我们的错”做反复出现的副歌，鲜明的女权主义色彩扑面而来。
亮点2
第101分钟，均已过气的罗西和维尔玛决定为了名和利，暂时把彼此的成见放到一边，她们合伙组成“著名杀手”组合，凭借着臭名昭著的个人桃色史，愣是杀出了名气。这段歌舞从造型上分成了三个部分，起初令人是白色长袍的淑女，然后是白色短裙展现俏皮灵巧，最精彩的则是她们手拿机关枪对着大屏幕狂扫，女人和枪、性和暴力融为一体，虽然台下观众热烈欢呼，但却是对那个浮华年代最大的讽刺。
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