【特约月评】草原凤凰：《黑子的嚎》及其它

草原凤凰（高级编辑、中国作家协会会员）

《黑子的嚎》及其它

文／ 草原凤凰

林中蔓青又一次荣获在场微散文征文一等奖，由衷地表示祝贺。因为她的《六月栖栖》，我曾评论过，能评论一个作家的两次一等奖，对于评者来说也是幸运和难得的机遇。

 她的这篇《黑子的嚎》取材很别致。这次征文的主题是：长亭送别。征文要求的很鲜明：“人生何处不相逢，人生何人无送别？用你的妙笔记下你最感伤的送别。”哪一位作者看到这样的征文不去写人的别离之忧苦呢？林中蔓青却别开生面，写了人与狗的离别。这种选材取向首先就是第一步高棋。

狗是有灵性的，和人的关系至为亲密。这是人所共知的。但作者并没有仅就这方面来写，如果按这方面来写，我想读者读了就一定会说：“不读你的文章我也知道。”作者把人与狗，或者说狗与人的关系放在了一个“移民”的背景下，由此所产生的悲离，我们不读此文，真的不知道。这必然会给读者造成求读的欲望，同时注定打破了人狗“小亲”的局限，而产生更大层面的“意义”。这是第二步高棋。

在故事的发展中，作者没有停步，而是更进一步施展战术，不是写出狗和弟弟的关系就结束，而是转到了狗与哥哥的关系上。狗和弟弟关系也好，狗和哥哥关系也好，总之都是狗和人的关系。但是，写了两个关系就比一个单一的关系显得复杂而曲折，而且，这种关系已经非常明显地带着一定的社会性，并且让读者在猝不及防中结束了文本，只留下永远的狗的嚎叫声。这是本文高棋的第三步。有了以上这三个条件，我们称这是一篇好文就不会有异议了。我们看过《篱笆女人和狗》，看过《那山那人那狗》，也看过屠格涅夫笔下的《木木》里那只狗，但这黑子并不雷同，这也是我向作者由衷祝贺重要的缘由。

至此，我做特约评论的任务已经完成，但我的文章似乎还不应该结束。

细心的读者一定会发现我也许是不该用了一个的词——“故事”，我必须做出解释。

由于职责关系，每次的一等奖作品我都要读三遍以上。这一篇依然如此。有的，读着读着我就感觉到不是在读散文，而是在读故事或小说。大家一定知道当前流行着一种闪小说。我的理解就是我们说的小小说。很短，有一两个人物，有个故事的脉络，最后转折了一下，或者叫意料之外结尾。小说是以刻画人物为主，但由于小小说受短小而限，来不及对人物精雕细刻，它的故事性就偷取了人物的地位。它也特别紧凑，似乎没多余的闲笔。因此，我读着故事性很强的微散文，往往读成了小小说或故事，对《黑子的嚎》依然。我问林中蔓青是怎么创作出来的，她告诉我说：“在这创作之前，因三峡移民，那一幕幕离别的画面，让我在感动难过之余，有了更深层次的思考。”也就是说，这篇作品是现实生活基础上的塑造。散文可不可以塑造，有不同的看法，这不重要，关键是用怎样的笔法进行塑造。如果重用散文的笔法，那给读者的感觉就偏重散文；如用小说笔法过重，那给读者的感觉就肯定是小说。这里存在着严重的表述方式的问题。正如使刀的就是要讲刀法，如果刀搭在弓弦上射出去的，别人该怎样看呢？那么，到底怎样来判定散文和小说，也许有很多争议，但总的来说作为散文就要不能脱离了文的“散”性，而在微散文的获奖作品中之所以有人读出小说味道来，大概原因就是作者在创作过程中忽略了散文的根本性质。当然，文体也是可能交叉的，比如散文里面有小说的笔法，小说里面也有散文的笔法。但是，尽管如此，还是界限分明。也曾有散文式的小说，是否可以有小说式的散文，好像目前还未见，或者鄙人孤陋。

前些天试探着写了一篇有点探索意味的微散文交给了晓来副总编，她说像新闻稿，我立即撤回，虽失败也窃喜，亏得没说像小说。总之，不管是在读者或在编辑，文体的概念还是泾渭分明的。

当然，我并不是说《黑子的嚎》是故事或小说而不是散文，正像我在简评微散文《世界》中的感觉一样，读出了“小说的味道”。而且很强，和她的《六月栖栖》相比，在文体方面，六月栖栖的散文性则显强，而此篇就显弱。

至于对创作者而言，用怎样的手法也并不重要，只要写出好作品。但是对于在场微散文来说，文体就至关重要，因为“在场散文”是一面旗帜，甚至是一种主张或主义。所以，我建议“在场”应加强真正微散文方面的引导。在场和散文的文体是相互关联的，同样重要。

也许有人认为五百余字的在场微散文很好写，通过我的实践和观察是真的不好写。你要在场，又要在有限的文字内写出真正意义的散文，这是有相当难度和高度的。

庄子的《逍遥游》，里面有故事，但我们怎样读都是散文。“国王死了，王后因过于悲痛也死了。”福斯特说这是小说。

到此，我想我已经解释清楚了。

（责任编辑：晓来轻酌）

附：林中蔓青《长亭送别：黑子的嚎》龙丹朗诵

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