克里斯蒂娜·夸尔斯于赫普沃斯·韦克菲尔德举办个展
克里斯蒂娜·夸尔斯， For a Flaw / For a Fall / For the End，2018，139.7 x 243.8 cm，图片提供：艺术家及柯芮斯画廊，伦敦。摄影：Damian Griffiths
克里斯蒂娜·夸尔斯在色彩丰富、纹理复杂的绘画作品中描绘的人类身体往往跳脱于传统绘画框架之外。这些富有动律的身体与日常物件及建筑结构相交杂融汇，诸多事物的现象本质时而可清晰辨认，时而弥漫而粘稠。夸尔斯在不懈的构图创新过程中探索绘画姿态的悠久传统，批判性地重新审视受异性恋-白人-男性身份审美所统治的绘画史。
克里斯蒂娜·夸尔斯，Yew Brought it Up，2018，布面丙烯，139.7 x 218.4 cm. 图片提供：艺术家及柯芮斯画廊，伦敦。摄影：Damian Griffiths
克里斯蒂娜·夸尔斯画面中的人物继承了艺术家看待世界的方式。她曾如此形容这些跳跃的角色：“他们表现了存在于一个身体之中的经验，而不是观看一个身体的经验。”这些身体的再现难以被定义，反映了父亲是黑人、母亲是白人的艺术家本人作为一名同性恋女性被误读、误解的经验。夸尔斯在绘画中描绘的面部特征往往模糊而暧昧，而人物肤色则是不断变换的。对于艺术家来说，抵抗身份的“正当性”，就是一种政治抵抗姿态。
克里斯蒂娜·夸尔斯也常在素描作品中抄写歌曲或诗歌的碎片化文字，并将这些文字元素与人物身体绘画元素相结合处理。这些文字揭示了贯穿其艺术实践的文学、音乐及流行文化联系，与大卫·霍克尼（David Hockney）及阿兰·戴维（Alan Davie）类似的创作手法遥相呼应——与克里斯蒂娜·夸尔斯展览同期于赫普沃斯·韦克菲尔德美术馆展示的，正是后两位伟大艺术家精彩的早期作品。
克里斯蒂娜·夸尔斯，Untitled (All There Was To Be Set)，2018，纸上设墨，33.02 x 48.26cm
赫普沃斯·韦克菲尔德美术馆主策展人安德鲁·博纳西纳（Andrew Bonacina）表示：“克里斯蒂娜·夸尔斯是当今最为优秀的年轻画家之一，我因克里斯蒂娜能够在赫普沃斯·韦克菲尔德美术馆举办其首个欧洲美术馆个展而感到荣幸。克里斯蒂娜基于个人生活经验发展的独特绘画语言与当下社会的身份及政治问题息息相关。我认为此次展览将让许多观众获益良多。”
克里斯蒂娜·夸尔斯：“我能够在赫普沃斯·韦克菲尔德美术馆于阿兰·戴维和大卫·霍克尼的作品旁展出自己的作品，这真是让人兴奋的事。我小时候住在洛杉矶郡艺术博物馆不远处，常迷失于美术馆收藏的霍克尼《穆赫兰道：通往画室的路》（Mulholland Drive: The Road to the Studio, 1980）画面之中。在六十多年前，阿兰·戴维的作品启发了年轻的大卫·霍克尼，而我的首个国际美术馆展览就在这重要历史事件的发生地进行，这对我来说意义重大。”
赫普沃斯·韦克菲尔德美术馆由David Chipperfield Architects建筑师事务所设计的主要建筑
克里斯蒂娜·夸尔斯（1985年生于美国芝加哥）现生活工作于洛杉矶。她在2016年获得耶鲁艺术学院颁发的MFA学位。夸尔斯在2016年曾参加斯科贺根绘画及雕塑学院（Skowhegan School for Painting and Sculpture）实践项目。在2019年，夸尔斯获得首届佩雷斯艺术博物馆迈阿密奖项（Pérez Art Museum Miami Prize）；在2017年，她获得利玛·霍尔特·曼基金会年轻艺术家奖项（Rema Hort Mann Foundation Emerging Artist Grant）。近期展览包括：“But I Woke Jus’ Tha Same”，Regen Projects，洛杉矶（2019）；“Always Brightest Before Tha Dusk”，柯芮斯画廊，伦敦（2018）；“克里斯蒂娜·夸尔斯/ 矩阵 271”，UC伯克利艺术博物馆及太平洋电影文献库，伯克利（2018）；“Made in L.A.”，汉默美术馆，洛杉矶（2018）；“Trigger: Gender as a Tool and as a Weapon”，新美术馆，纽约（2017-18）；“It’s Gunna Be All Right, Cause Baby, There Ain’t Nuthin’ Left”，Skibum MacArthur，洛杉矶（2017）；“Fictions”，The Studio Museum，纽约（2017）；“Reconstitution”，LAXART，洛杉矶（2017）等。
柯芮斯画廊由琵拉·柯芮斯女士在2008年于英国伦敦创立。柯芮斯画廊与著名艺术家及新晋艺术家开展紧密合作，并集中关注女性艺术家的实践。
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