PC展讯 I 瑞秋·罗斯：圈地
瑞秋·罗斯，《圈地》（2019），高清影像，彩色，单声道/双声道，29'45''
瑞秋·罗斯：圈地
柯芮斯画廊东堡街空间及萨维尔街空间，伦敦
2022.3.8 - 2022.4.16
柯芮斯画廊荣誉呈现瑞秋·罗斯（Rachel Rose）的第三次画廊个展“圈地”（Enclosure），这也是艺术家首次同时使用画廊在伦敦的两个空间举办大型展览。罗斯将在柯芮斯画廊东堡街空间呈现其最新影像作品《圈地》。
瑞秋·罗斯，《色谱（1779）》[Colore (1779)]，2022，虹彩颜料，彩色颜料，金属粉，德比的约瑟夫·莱特《月光下的维吉尔墓，及西利乌斯·伊塔利库斯》（ca. 1779）的彩色照片，装框尺寸：128.1 x 154 x 3.5 cm，未装框尺寸：101.8 x 127.6 cm
《圈地》是法国LUMA阿尔勒基金会及纽约公园大道军械库（Park Avenue Armory）共同委托创作的作品，依托圈地运动的社会及政治背景展开叙事——这场声势浩大的共有土地私有化运动将英格兰从封建社会转化为资本主义社会，将当地未经污染的土地转化成了极度工业化的土地。
瑞秋·罗斯为影片虚构的主要人物是一群土地诈骗者，他们以“氏家”（Famlee）自称，组织的首领是雅克（Jaccko）——这名骗子哄骗人们以不公的价格将地契卖给他。
瑞秋·罗斯，《色谱（1820）》[Colore (1820)]，2022，虹彩颜料，彩色颜料，金属粉，约翰·康斯坦布尔《水门》（ca. 1820）的彩色照片，装框尺寸：60 x 76.2 x 2.5 cm，未装框尺寸：33.7 x 49.8 cm
瑞近（Recent）是“氏家”的年轻成员，也是雅克的得力助手。《圈地》集中讲述了瑞近和雅克的最后一次土地骗局：不知从何处来的神秘黑色圆球在两人头上飘荡，如墨汁一般黑亮的光晕将人们的注意力引向天际——这黑色圆球看起来是异世界的产物，给人带来惶恐的宇宙感。通过深入描绘半虚构的圈地图景，罗斯揭示了自然世界在当时英格兰社会占据的地位，并指向了将要到来的庞大、骇人的工业革命运动。
瑞秋·罗斯，《色谱（1794）》[Colore (1794)]，2022，虹彩颜料，彩色颜料，金属粉，德比的约瑟夫·莱特《有彩虹的风景》（ca. 1794），装框尺寸：95.2 x 125.3 cm，未装框尺寸：69.8 x 99.9 cm
在柯芮斯画廊萨维尔街空间，罗斯将呈现“循环”（Loop）系列雕塑作品，以及一系列名为“色谱”（Colore）的绘画作品。以盖恩斯博罗（Gainsborough）、帕尔默（Palmer）及康斯坦布尔（Constable）等大师绘制的18世纪乡村风景画及技法为基础，罗斯发展了独特的颜料及金属锈上色方法。不同色彩的重量、晾干时间、以及自行研制的绘画方法的重力特性均对画面造成了或宏观或细微的影响，揭示了现实风景蕴含的超现实能量。“色谱”系列绘画的物质超现实主义（material surrealism）属性展现了前工业时期地景经验（experience of landscape）的神秘学维度。
“循环”系列雕塑仅使用了一种材料——二氧化硅，但这物质以两种不同的形态示人：玻璃，以及矿物质。矿石是在数百万年间形成的实体，粉碎处理后变成砂；砂加热吹制后迅速成型，变成玻璃。由吹制玻璃及矿石的结合组成的“循环”系列雕塑呈现了一种非自然的叠加关系。
瑞秋·罗斯，《瘤卵 2》（Burl Egg 2），2021，节木，吹制玻璃，43.2 x 43.2 x 30.5 cm
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瑞秋·罗斯
瑞秋·罗斯（1986年生于纽约）现生活工作于纽约。近期个展包括：池社，上海（2020）；老佛爷基金会艺术中心，巴黎（2020）；弗里德利希阿鲁门博物馆，卡塞尔（2019）；LUMA基金会，阿尔勒（2019）；柯芮斯画廊，伦敦（2019）；Fondazione Sandretto Re Rebaduengo，都灵（2018）；费城艺术博物馆，费城（2018）；布雷根茨美术馆，布雷根茨（2017）；柯芮斯画廊，伦敦（2016）；阿斯彭美术馆，阿斯彭（2016）；惠特尼美国艺术博物馆，纽约（2015）、蛇形画廊，伦敦（2015）、Castello di Rivoli，都灵（2015）。近期群展包括：辛克尔馆，柏林（2021）；托莱多美术馆，托莱多，美国（2021）；艺术空间，悉尼（2021）；Art Sonje Center，首尔（2021）；Tlön Projects，鹿特丹（2021）；当代艺术博物馆，上海（2020）；东京宫，巴黎（2018）；第57届卡耐基国际展，匹兹堡（2018）；第57届威尼斯双年展（2017）；第32届圣保罗双年展（2016）；海沃德美术馆，伦敦（2016）；冈山艺术祭（2016）。罗斯曾荣获未来领域奖项及弗里兹艺术家奖项。