神作《钢之炼金术师》房子也塌了？荒川弘十年前的烂活被扒！

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本文授权转载自微信公众号：情报姬

文丨春辞 排版丨Arc翼执泠

这段时间动画圈内发生了很多事情，动画和漫画圈子的就像在经历毁天灭地的大地震一般，前脚《钢之炼金术师》的粉丝还在嘲笑《进击的巨人》的粉丝，笑谏山创恶心粉丝搞人心态，后脚自家的房子就塌了。

粉丝房子又塌了？而且这次塌的还是以反战神作《钢炼》而成名的知名创作者荒川弘？

事情很简单，起因是最近荒川弘十年前绘制的短篇漫画《雷电-18》近期将在漫画刊物上重启，于是官方放出了荒川弘早期绘制的《雷电-18》前两话（以前网络不发达，纸媒观众很少），有中国观众顺藤摸瓜找到并阅读之后发现，该作品涉及恶搞中国开国伟人教员。

后面的图就不放了

每个国家有每个国家的政治舆论红线，国内大众对于伟人抱有崇高的敬意和感情，对涉及到历史伟人的二创容忍度无限接近于零，更不要谈恶搞。

荒川弘此举踩到了绝对红线，虽然在《银之匙》和《钢炼》中她获得了大量中国观众的喜爱，但在读者发现《雷电-18》漫画涉及恶搞历史伟人之后，其互联网舆论风评立刻降至冰点。

在这个tag下，举目望去皆是类似的言语，粉丝们在感叹自己家房子会塌的同时，也深刻认识到不要相信日本的意识形态和近代历史教育，在洗脑式的教育下即便是荒川弘这样反战反仇恨的作者也所能够感同身受的反战也只是日本民族主义的反战，而非世界性的。

当然了，在绝大部分人都认为荒川弘此举必须道歉的基调上，也有一小部分人在试图据理力争，只是他们的努力的注定没办法得到回报，在大部分人看来，一个法西斯战败国的作者不尊重被侵略国在先，一切“理中客”的讨论都是没有基础的。

B站购入的《钢炼FA》已经从9.9分被打到了9.4分。

在撰文之前我们看完了《雷电-18》全篇作品，网络上对于这个作品的评价基本属实，内容中的确充满了作者对于中国的刻板印象和恶意。

符咒上写着“厕所在哪里”

在网络上有人分析道这有可能是日本漫画家“对共产不对华”的意识形态问题导致的，在故事的最后教员受到了大量农民的认可回归乡村就是证明，可就算这种推测是真实的，共产主义和中国已经在文化和精神上高度结合难分彼此，这就是作者没有正确把握到中国人民的意识形态造成的问题。

必须要再强调一遍的是，国人对于恶搞这样带有贬低意味的二创，绝对是0容忍。就算她想表达的内涵是好的，方法选错了就是选错了。

想法“可能”是好的，但就是活烂的让国人无法接受

但比起无脑的抵制和怒喷，现阶段作为个人应该做些什么也是我们应该思考的问题，因为所有人都知道，“荒川弘事件”绝对不会是日本文创行业踩国内红线的最后一次。

这种意识形态的差距源自于多方面，日本内部极端右翼分子对于国内舆论导向的把控，篡改教科书只是他们的基本操作，这些人在靖国神社内建造起来的游就馆就是这些人究竟可以有多无耻的最好证明。

B站上有相关内容，请备好降压药

而另一方面，世界政治格局开始极端变动，国际共运活动轰轰烈烈得展开，资本主义国家向全世界开始实施文化施压，日本国内的政治局势愈发倾向亲美反华，迫害拥有左翼思潮的企业和个人的行动越发严重。

在这场声势浩大的国际共产主义运动的后期，随着苏联的国力和利益代表问题，加上彼时的中国刚从文革的阴影中走出，积极吸纳经验从共产主义国家向有民族特色的之共产主义国家转型，国际共运最后失败，遂而导致日本这一批左翼漫画家逐渐对共产主义失去信心。

这种失去信心逐渐变成了绝望，漫画之神手冢治虫提出漫画三原则（第三条，拿民族和国家开玩笑）之后，却在他未完成的遗作《路德维希·B》中写道：“女人绝不可能当国王的，你看看江青的下场。”

可即便如此，我们仍然能够在日本的漫画家中看到有愿意正视历史的人，藤子·A·不二雄用剧画纪念教员，本宫志宏在日本右翼最猖獗的时间画出了反应侵略史实的《国家燃烧》。

但在那个时代这些漫画家的同胞们，却面临着被国内的右翼分子迫害的命运，要么惨然离世，要么像手冢治虫一样对共产主义失望，萧然离场。

如果只是想让荒川弘还有此前涉及政治红线问题的漫画家们道歉，只需要动用资本和国家的力量就可以，但在那个动荡的年代，吸引着这些漫画家的是这样巨大的力量吗？并不是，是艺术上的共情感，也是艺术所描绘的最纯粹，最本质的人性智慧结合的闪光点。

而那闪光点，就是他们曾经笃信过的共产主义思潮。

日本漫画版《三国演义》作者横山光辉在《长征》里描写出的信仰

但现在我们国家和日本国民却逐渐被各自生活的信息环境问题所困扰。在国内，互联网已经形成了巨大的信息茧房，筛选出许多有价值有意义的信息，却放任情绪发酵，形成了解决提出问题的人而非解决问题的现状。

对于我们每个国人而言，想要让日本方面不再出现下一个荒川弘，我们能做的事情很简单，那就是尽量向有能力触碰到沟通渠道的人、企业输送有价值的意见的作品，如果没有沟通渠道，就尽量建立沟通渠道，真正联系起日本的创作环境。

之前提到的《觉醒年代》就非常适合安利过去

要改变这种现状，需要的不是荒川弘们，而是横山光辉、手冢治虫还有藤子A不二雄这样的人物，要孕育新一批笃信红色思想的日本创作者，要让他们来改变日本的创作业界，向他们输送熠熠生辉的思想，让他们在创作和文艺中感受到共鸣。

中国人和中国文艺观众，权益受到了侵害应当发声，更应该努力发声，重新建立国际间的意识形态联系，作为礼仪之邦和文化之邦，我们应该相信我们的努力能够解决这些具体的问题，即便现在中日两国的意识形态共识就像是废墟一般，困难重重。

毕竟教员当年在面临巨大的困境时也曾题诗道：“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”

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