《红海行动》挺好看的，但槽点也不少

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《红海行动》我在大年初二就抽空看了，但随后的几天在老家过年，也没时间写观后感。这个片子的社会反响不错，相关评论也有不少了，但我想还是说几句吧。

电影挺好看的，评论一致认为“全程无尿点”，从头打到尾，电影是个首先要视觉和听觉需求的艺术，在这个意义上，《红海行动》是值得一看的，很刺激。

评论喜欢一窝蜂一边倒，说好的人多了，就都跟着说好。其实，《红海行动》在情节上有明显的不足，甚至可以说是漏洞，可是很少有人谈论这个方面，我觉得有点奇怪。

先说第一点。《红海行动》和《战狼2》的题材相近，故事都是从战乱中把中国人救出来（撤侨），但是这两个电影在情节设定上有一个明显的不同：

《战狼2》的设定是，由于没能沟通好，中方的战斗人员不能进入他国境内，否则就是侵犯人家的主权了；《红海行动》则不同，它的情节设定是，中方通过外交渠道得到了“伊维亚共和国”政府的同意，武装人员可以入境解决被困的侨民，该国政府军还将提供支持。

根据《战狼2》的情节需要，前中国人民解放军特种兵冷锋成了执行任务的最适合人选，他有战斗经验，又是平民身份。而这个情节设定还决定了，冷锋在执行任务的时候没有后援（后来只有在得到联合国许可后才从军舰上发射了几枚导弹），还不能带武器，得凭一己之力把人救出来。这样的设定有利于个人英雄主义风格的施展，也为后面的情节铺垫了前提。

在《红海行动》中，蛟龙一队和二队光明正大地上岸救人，期间跟叛军和恐怖组织成员发生激战。在这个任务完成后，突然得到一个叫邓梅的中国公民被绑架的信息，于是二队负责护送侨民回军舰，一队去解救邓梅。之后，蛟龙一队的八个人就成了断线的风筝了——在一系列激烈的战斗后，二死二伤，有战斗力的剩下四人，还跟军舰失去了联系，然后这四个人又自作主张去抢“黄饼”。

这就奇怪了，后援呢？蛟龙三队四队为什么不来接应一队的八位同志？就算三队有别的任务，二队把人护送回军舰后，为什么不回来接应一队？起先说，救人的时间窗口只有三个小时，为了赶在军舰离港前回来，让一队单独行动还可以理解，因为增派人手意味着延长时间。但已经确定 44 33706 44 14989 0 0 4301 0 0:00:07 0:00:03 0:00:04 4301三个小时回不来之后，还不增派人手，就无法理解了，八个人深入虎穴，跟一百五十多恐怖分子死磕，明摆着的九死一生。

军舰也不是什么都没做，放出了一台无人机，结果，无人机啥也没干就屁股冒烟掉了。这个情节是最诡异的，安排一个丝毫没有起作用的无人机是要干嘛呢？是想说国产无人机质量没有保证？

小镇的战斗是整个影片的高潮，当时蛟龙小分队被切割成了两部分，队长杨锐和副队长徐宏在沙漠里跟恐怖分子展开坦克大战，徐宏受伤；其他人在小镇里跟恐怖分子巷战，机枪手石头和通讯兵庄羽阵亡，医疗兵陆琛被炸掉一条胳膊。当时看起来根本没有机会扳回局面，结局可能是全军覆没了，但天上来了几架直升机，伊国政府军的支援到了，于是峰回路转，满天云彩都散了，尸体得以装殓，伤员得以救治，营救目标邓梅也安全撤离了。这说明，在电影情节中，后援是必要的。

后援是必要的，但临沂舰的指挥官眼见着手下有危险，没有派出实质性的支援，只放了个无人机大炮仗。这简直有点像《集结号》里让手下送死的情节了——在《集结号》里，张涵予演被出卖的，在《红海行动》里，他演见死不救的那个。

有人可能会说，不给一队的八位蛟龙安排支援，是为了突出他们孤军深入的孤胆英雄气质，八对一百五，才显出厉害来。但这样的解释说不通，《红海行动》明明主打团队配合作战，机枪手、狙击手、医疗兵、通讯兵，一个都不少，跟冷锋的老哥一个打通关有明显的不同。既然是团队作战，还不给小团队安排支援，唯一的解释就是编剧和导演脑子短路了，故事没编好——很明显，这跟《集结号》那种犯坏还是有明显不同。

再说第二点。八条蛟龙大闹恐怖分子聚集的小镇，把脸一蒙，就可以为所欲为了，想穿过广场就穿过广场，想进指挥所就进指挥所，想进出人质营就进出人质营，需要抢卡车就抢卡车，需要抢坦克就抢坦克。

这是超出合理想象范围的，就算是电影，这么编也离谱了。比如张译蒙着脸只露两只眼睛，我作为观众一眼就看出那是张译，恐怖分子怎么就看不出这是个混进来的外人呢？怎么会任由他四处乱跑而不盘问呢？一群恐怖分子在开联欢会，蒙着脸的张译溜溜达达进了里间，开枪打死好几个人，救下了记者夏楠，这怎么可能呢？

如果非要这样编故事，设定只能是，这些恐怖分子太2了，散兵游勇，毫无警惕性。可是又不对，恐怖分子摆阵地炮击车队，以及那个年轻的狙击手的身手，都表明那些恐怖分子不是乌合之众，而是训练有素战术水平极高的。敌人水平高，才更突显出我军特种兵的水平高，这没啥不对。但为何这些人一会儿精明一会儿傻呢？问题还在编导人员身上，他们瞎球搞，没想清楚。

而且，在车队被伏击的时候，张译的腿就被敌方的狙击手给打中了，流血了，就算没伤到骨头，也伤了肌肉。结果，伤口瞬间神奇愈合，对后面的战斗没有造成丝毫影响。这也太扯了，是个明显的bug。

第三，电影用较大的篇幅塑造了一个女记者夏楠的形象，巾帼不让须眉，战斗力爆表，不但会开枪，还用电棍打倒了两个扎卡组织的恐怖分子，这就又把恐怖分子刻画得很渣了。在这种类型的电影里出现记者形象，是好莱坞电影的老套路，不知道是不是因为一些编剧出身于记者，才自恋地把记者无限拔高，其实这根本不可信。夏楠的勇敢和果决来自丈夫和儿子都死于恐怖袭击，她才决心跟恐怖分子血战到底，如果她真要报仇，最好是加入特种部队，而不是做什么调查报道，那玩意根本不可能像电影里那么管用。

总之这条线的篇幅虽然不小，但弱得一塌糊涂，直接砍掉最好。

夏楠的决心和善心还影响了队长杨锐，原本任务只是解救中国人质邓梅，但他脑袋一热，未经请示就决定把人质营里的几十个人全都救出去。八个特种兵营救一个人，理论上还有点可能，想把几十个人都救走，想都不用想，门儿都没有，这等于让整个队伍去送死。（神奇地）解决了人质问题后，杨锐带着尚有战斗力的三个人去抢“黄饼”，又是在没有命令的情况。

这样的情节设计，人道主义的味道有了，好莱坞电影那种不光救自己人还要顺带拯救世界的逼格也出来了，但解放军战士的形象也成了无组织无纪律的莽夫。《红海行动》是海政参与投拍的，不知道海政是怎么把关的。

第四，今年的春晚上有个中国老太太把脸涂黑，演非洲大妈，这事儿还惹起些非议（参见《世界的中国：狗年春晚的中国想象》），这里我们不讨论这个，单设想一下：把张译等人的鼻子垫高点儿，眼窝化深一点儿，再涂点儿粉底，化装成美国兵，相关情节只做一点技术性修改，《红海行动》就是一个好莱坞拍的战争大片。

啥意思呢？《红海行动》里面的特种兵是抽象的特种兵，缺乏中国军人特有的气质，也可以说从这些形象中看不到解放军的军魂，连服从命令听指挥都丢掉了。

军舰上，张涵予扮演的舰长旁边站着一个人，偶然搭几句话，像个捧哏的。字幕闪得快，这个人是谁，我印象不深了，后来看其他人的评论才意识到，原来这是临沂舰的政委。这个政委最关心的不能在没有许可的情况下进入别国的领海领空，除此之外就没有什么政委应有的素质了。

这种极度淡化政治色彩的电影，如果是好莱坞宝莱坞拍的，不值得惊讶，但《红海行动》的出品方之一是海政，这就有点奇怪了，海政在创作中起到了什么作用呢？难道只是协调调用军舰充当一下道具吗？新古田会议开过几年了，为何在实际工作中一点也见不到落地？

由空政主导拍摄的《空天猎》也是这个问题，其中的“霸天狼”形象跟“蛟龙”有近似的地方，都是军中的尖子，军事素质过硬，因为出众，所以骄傲，有点不可一世的劲头，但就是跟人民子弟兵的形象靠不上边。

说远一点，若干年前冯小刚执导的《唐山大地震》，唐山也是出品方之一。但那个电影没有表现出唐山人民抗震救灾重建家园的豪迈，反而把唐山人刻画得叽叽歪歪，一个疙瘩在心里多年解不开。这样的电影是提升了唐山的形象，还是贬低了唐山的形象？

尊重主创人员的专业性，在艺术上给予充分的创作自由，和政治上把好关，把握住意识形态导向，并不矛盾，完全可以兼顾。但官老爷们就是搞不定这点小事，无论军队还是地方。

《红海行动》打斗戏码的比重太大，大家的注意力都被吸引到军事层面上了，其他部分被忽略了。本文只是粗浅地谈谈其他方面，其实还有更深层的问题可以探讨，回头我可能会再写一篇。今天先聊到这吧。过年停更了几天，如果想我了，可以大声说出来。

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我在这土地上长大、生活、行走，与她骨肉相连。有一天还会归于她。就这样，我要在她的怀里一路行走，一路歌唱，没有青春，没有衰老。

我的生命上连高天，下接厚土，于行走中，便获得了永生。

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