《音乐艺术》2023年第1~4期总目次
中国传统文化与中国音乐
——构建中国特色哲学社会科学专栏（16）
理念与视角：深层认知传统国家用乐的当下民间存在——以江南文化历史中的传统音乐为例……项 阳（1·6）
金华道情的腔词形态与审美特征……郭克俭（1·24）
上海金山田山歌的艺术特征与文化生态……周燕燕 （1·36）
楚简《君人者何必安哉》与儒墨音乐思想……方建军（1·44）
乐歌、乐论、乐史：金天羽的音乐贡献……周录祥（1·52）
中国传统音乐古谱研究
——构建中国特色哲学社会科学专栏（17）
唐代琵琶谱东流日本的历史演变……赵维平（2·6）
从复孤柱与《琵琶诸调子品》看唐代琵琶孤柱的乐学意义……温 和（2·14）
朝鲜古乐谱的种类及其特征……徐海准（2·24）
东传日本的横笛谱在平安至镰仓时代的嬗变研究……张晓东（2·41）
《敦煌乐谱》间奏剥离后的主旋律——解译敦煌乐谱的最后一把钥匙……应有勤（2·50）
中国特色歌剧理论与实践
——构建中国特色哲学社会科学专栏（18）
歌剧《康定情歌》导演构想与中国歌剧之思……廖昌永（3·6）
歌词创作的审美境界：追寻诗意与规律的硬核——《声尘证道——歌词、唱段初编150首》后记……林在勇（3·19）
中国民族歌剧表演艺术的美学建构……居其宏（3·28）
早期儿童歌舞剧的创生发展与历史意义……汪静一（3·42）
新时代中国歌剧理论评论述评与思考……徐文正（3·54）
创新思维·问题意识·方法论
——构建中国特色哲学社会科学专栏（19）
近年来我的学术指向与学科关切……韩锺恩 （4·6）
艺术创作及其价值评判的思考与讨论……贾达群（4·31）
路在何方？——对中国器乐乐种发展的思考……张伯瑜（4·39）
区域国别学视域下“南方、海上”丝路器乐的发展与变迁……杨民康（4·48）
双重传统下中国音乐学术体系的建构……任方冰、尹思霖（4·61）
历史·文化
钱仁康与音乐学学科建设……王丹丹（1·59）
乐正声和四十馨 海上纹章不惑情——为上海音乐学院音乐学系建系40周年而写……韩锺恩（1·75）
回忆与感悟——上海音乐学院音乐学系的初创阶段……钱亦平（1·82）
从学术出版窗口探测音乐学科建设及其发展光谱……洛 秦（1·85）
长三角区域文化中的曲艺音乐研究……张延莉（2·78）
民族唱法的多层认知与理解——“方琼古诗词歌曲音乐会”的理论启示……刘 红（2·88）
上海音乐学院早期民族声乐教学探微……金 瑶（2·102）
为中国音乐一辩的叶伯和《中国音乐史》——从兰茨贝格的《中国音乐之外论》说起……冯喜超（2·110）
公元前五世纪曾国宫廷礼乐六十声用声系统的铸录……黄大同（3·66）
明代礼乐发端——朱元璋吴元年礼乐政举及其历史意义……尹 蕾、杨康宁（3·81）
科教与乐教的融合与互动：学堂乐歌新解……康慧芳（3·89）
贺绿汀与上海音乐学院的情缘——纪念人民音乐家贺绿汀120周年诞辰……肖 阳、聂晓燕（3·96）
俳优与戏曲：历史渊源与表演特征……戴楚雯（4·68）
克莱斯勒与海菲茨来华巡演钩沉……潘一鸣、李 岩（4·78）
查哈罗夫国立音专教学档案拾零……李雪梅（4·89）
萨克斯管在中国早期的传播与发展……孙 康（4·104）
延安早期歌剧的体裁特征、戏剧性建构及其表达——以《农村曲》《军民进行曲》《塞北黄昏》为例……褚海辰（4·113）
超越“风谣”和“歌谣运动”的“革命歌谣”——从时调小曲《八段景》到革命民歌《八月桂花遍地开》……陈艳伟（4·122）
新文科·新视野·新方法
新声音媒介背景下的当代音乐理论视角及可行性路径——数字音乐理论宣言……徐志博（1·100）
笔端的吟唱：关于“草书听觉化”的实验……陆茵茵、陆晓幸（1·111）
歌唱的声学原理……华天礽（1·125）
分析·研究
音级集合分析的策略与实践……王中余（1·137）
诗品与乐境的对话——林华《司空图二十四诗品曲解集注》初探……孙中华、张 磊（1·151）
卡特的节奏技术衍化……孙 剑 （1·162）
柳·色·新：文化内涵、审美特征与音乐形态——从标题解读周文中的钢琴曲《柳色新》及其“汇流”……徐 洁（1·184）
视其细，知其大——朱践耳《第三交响曲》第二乐章分析笔记……彭志敏（2·119）
红旗渠精神的音乐诠释——钢琴协奏曲《红旗渠畔》的创作、版本与演奏……江轻舟（2· 124）
音网谱系考……李鹏程、梁梓恒（2·131）
点描、音群、瞬间作曲法与序列思维的整合方式——施托克豪森《钢琴曲IX》中素材构建观念和数列组织探微……王若枫、郭 新（2·144）
乐器具体音乐到乐器间离手法——细川俊夫对西方乐器的接受与同化……卞兆裕（2·161）
基于“配套思维”的音乐超级序列矩阵技术……魏雨薇（2·172）
观察与思考——“2022首届上海当代音乐节”叙事……姜之国、王中余、彭 程（2·184）
音乐表演的历史与文化维度及跨学科对话——“2023音乐表演研究国际学术论坛”暨跨学科系列讲座综述……钱仁平、杨 健、陆 平（3·106）
从“草图”到“草图”：音乐创作与表演……约翰·林克 著、颜梦娇 译（3·114）
《彩云追月》与“广东音乐”……陶 诚（3·126）
中国钢琴曲的“中国风格”之辨析……谭缨英（3·130）
和声二元论与功能和声学思辨——里曼及其《简明和声学》的历史选择与历史继承……胡 磊（3·142）
中国早期现代风格艺术歌曲的技法维度——基于钢琴伴奏的观察及相关文献的辨析……崔 岚（4·132）
中国早期现代风格钢琴独奏曲探微——从江文也《素描五首》到桑桐《在那遥远的地方》……孙铿亮（4·142）
陈铭志《大提琴曲四首》中的民族民间音乐形态及其表达……宁 涛（4·151）
音高组织的多维碰撞与共生——读姜之国的《音高组织技术的理论与实践》……赵 波（4·159）
歌剧导演斯特法诺·波达的整体创作思维……程瑜怀（4·173）
中国弦乐艺术：文化身份及表演、创作与教学——2023年国家艺术基金“弦乐艺术表演人才培训”项目引发的思考……金 鑫、盛 利（4·182）
思维 · 观念
（全国高校社科期刊评优特色栏目）
参加延安文艺座谈会的音乐家及其音乐实践……夏佩婷、陶亚兵（3·157）
再现西方歌剧经典的中国方案——“上音版”《茶花女》现场剧评……明 言（3·166）
回望与前行——关于中国特色西方音乐研究及其人才培养的中国式思考……叶松荣（3· 171）
意大利“美声歌唱”与17世纪至19世纪欧洲审美观念的嬗变……羡 涛（3·184）
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