好想出去丸？跟着中国优秀3D艺术家踏上创意旅程

30天

2,446位艺术家

创作总时长相当于28年

CG 圈顶流 3D 渲染赛事

第四季精彩落幕

大赛精彩回顾

本次大赛主题为「无尽旅程」

油管博主 Pwnisher 给出动画模板（如下图）

各路艺术家以此为画布

挥洒缤纷创意

描绘奇幻旅程

赶紧上车，一起共享创意之旅

「作品大赏」

▲ TOP 100 作品合集

▲ 中国代表队作品混剪（瑞云自剪版）

▲ 入围作品合集

2,446部作品合集，持续更新中

点击上方视频，关注视频号，共享创意之旅

「中国队优秀代表」

本次大赛的 Top 100 作品合集中，涌现出2位优秀的中国力量，他们分别是 「5号赫伯特」和「小雨老湿」。

▼「5号赫伯特」的作品描绘淅沥雨夜中独自阅读的女子，昏黄的灯光，熙攘的人群和氤氲的水汽将作品的氛围感拉满。

制作软件：Blender, Daz3D, Anima4, Blender Cycles X

▼「小雨老湿」的作品则更具童话色彩，摇粒绒的兔子玩具，窗内窗外随处充满了形式各样的针织物件，给观众带来“看”得到的柔软触感。

制作软件：Cinema 4D, Redshift, After Effects

Renderbus瑞云渲染有幸采访到二位大神，二位老师对获奖作品做了全方位解析，更分享了CG创作之路背后的灵感与创作技巧。让我们一睹「中国队优秀代表」的风采！

瑞云专访 x 5号赫伯特

瑞云渲染：请为大家介绍一下自己吧。

5号赫伯特：我的B站用户名称是 - 5号赫伯特。我本科学习的是航天航空工程，目前在一家制作与特效有关的工作室工作。

瑞云渲染：请问创作本次作品的灵感是什么？前期做了哪些参考？

5号赫伯特：这次的创作灵感来自于这一组我从 Pinterest 上收集的图片。

当我知道这次挑战的主题的时候，我的第一想法就是大多数人会把「旅途」的主人公放在移动的坐标系里，例如主人公都坐在能够把人送往前方的交通工具里，所以我也想做出一个别出心裁的「旅途」。

在我的想法里，每天的日子都是那么忙忙碌碌地从一个地方转移到另一个地方，反而忽略了内心的前方，所以结合我偏好这种在屋外下雨，然后静静看着窗外的雨中世界的这种的意境，便产生了我这次作品的主要灵感。

前期最重要的参考就是我收集的参考图里的氛围 - 这种窗外下着大雨，但是有烟雾缭绕感觉，然后整体的基调定在偏暖黄的黄昏色调。

然后这次最想表现出来的就是参考图里人在烟雾里在灯光的配合下出现的丁达尔效应。

瑞云渲染：本次参赛作品使用哪些软件制作？耗时多久完成？

5号赫伯特：模型建模 - Blender；人物模型 - Daz 3D；人群模型+动画 - Anima4；渲染 - Blender Cycles X.
耗时的话从确定想法到最后输出成品花了大概7-8天，然后花了1天的时间渲染。

瑞云渲染：作品的建模和雕刻都是您从0开始制作的么？在建模和构图方面有什么特别的考虑？
5号赫伯特：一部分书的模型跟书架的模型是自己做的，其他的模型都来自 Megascan 的 3D 扫描资产，以及 Sketchfab 上的免费资产来搭建的。
构图也是通过一系列的尝试后，找到一个比较好的人物跟场景的摆放，根据后期的灯光设置还会再进行进一步的调整。瑞云渲染：窗外小雨淅沥，人影匆匆，加强了作品的故事性。这部分动画您是怎么实现的？
5号赫伯特：
窗外的人影

窗外的人影是通过 Anima4 做的，这个软件非常好用，但一般常用来做建筑可视化（同时这个软件也是一个非常好的素材库，它拥有非常高精度的可移动的3D扫描人物模型）同时也是一个人物集群模拟软件，可以模拟群体的运动。

首先创建一个道路；

把右边的人物拖到道路上；

通过右边的设置选项调整人物数量、道路宽度等参数；

按下播放键开始模拟。

然后再将动画导入到 Blender 里进行进一步的处理，例如调整一些关键帧，让每个人的动作都有点不一样。把雨伞的模型绑定到一部分人物模型的骨骼上，营造出在雨中撑伞的场景。
雨 & 雾
窗外的雨则使用了下雨的视频素材，烟雾则使用了烟雾的视频素材，通过材质节点表现出来的。

瑞云渲染：灯光的设置让整个作品非常有氛围感，可详细介绍一下您的灯光设置么？可否给大家一些小技巧，如何通过灯光让整个作品更灵动？
5号赫伯特：灯光的设置其实很简单，主要的光源来自人群背后的一个面灯，加上 Blender 自带的体积雾，可以非常轻松的达到作品中的丁达尔效应。

▲ 灯光设置分享

 瑞云渲染：创作过程中遇到了什么困难？是怎么解决的？
5号赫伯特：其实在做这个作品最困难的阶段是找到合适的人物模型，因为以前没有做过人物模型，所以基本断绝了自己从头在 ZBrush 里做人物的想法。于是这次作品中首次尝试了使用 Daz 3D 这个软件来做人物。
瑞云渲染：什么契机促使您进入CG领域？请为大家介绍一下您的教育背景和从业经历吧？

5号赫伯特：我的从业经历并不是很丰富，也是最近才在一家主打制作特效的视频工作室里开始实习。我大学的本科是在澳大利亚读的航天航空工程， 但是在即将完成学位的时候发现自己其实并不喜欢这个专业的，于是在临近毕业的时候也陷入了迷茫。

因为从非常小的时候，我就喜欢看家里的美国大片 VCD。那时候我记得我最早看过的美国片就是《星球大战》。 那时候还不知道什么是特效，单纯被这些天马行空的想象力所折服。

▲ 《星球大战》剧照
真正让我认识到特效这个行业的时候是我初中的时候看的《阿凡达》跟后来的《2012》。
▲ 《阿凡达》剧照

▲ 《2012》剧照

因为学习的关系，我也没有去深入了解这些在大银幕上展示出来的效果是怎么做到的。而且有很长一段时间，我都认为这些视效只有大公司花大量的时间才能做出来。
直到有一天，我在油管上看到了一个短片， 日本艺术家 - wanoco 4D，用 Blender 制作的一个10秒钟不到的短片，我才意识到原来做 CG，做特效不一定需要很多钱，甚至用一款免费的软件就可以做到了。于是从那以后我便开始了 Blender 的学习。

▲ wanoco 4D 作品

瑞云渲染：如何不断提高CG创作的技术和审美？
5号赫伯特：我觉得还是要多看，多思考，多看别的艺术家的作品，多思考自己喜欢一个作品背后的原因。
瑞云渲染：还有什么想和CG人分享的么？
5号赫伯特：希望大家都能实现自己的 CG 梦想！瑞云专访 x「小雨老湿」


瑞云渲染：请为大家简单介绍一下自己吧。
小雨老湿：大家好，我是陈小雨（B站ID：小雨老湿），一名电影工作者。从2011年拍摄纪录片开始，我就对后期制作产生了浓厚的兴趣。看特效、3D、调色的教程对我来说是日常的消遣娱乐。

瑞云渲染：请问创作本次作品的灵感是什么？前期做了哪些参考？
小雨老湿：这次作品的灵感来自于我的爱人卡卡。她是做电影美术的，平时也爱做手工制品，做得最多的就是毛线钩针。家里有各种各样她做的毯子、抱枕、衣服等。我一直有关注 Pwnisher 发起的这个挑战，科幻和赛博朋克的风格还是占据主导，所以我们反而想在提交的作品中突出一些温馨舒适的感觉。对我来说，手工是一种回归生活本质的行为，其实跟做电影、做3D都是一样的，我们耐心地编织，在重复的工业化的生产中，营造一些特殊的私人的情感空间。所以最终选择了创造一个充满毛线钩针的童话世界，就连主人公小兔子也是一只玩偶。
▲ 卡卡手工制品
瑞云渲染：本次参赛作品使用哪些软件制作？耗时多久完成？
小雨老湿：主要的工作还是在 Cinema 4D 当中完成的，渲染器用的是 Redshift，After Effects 做了点咖啡杯的热气，调色在达芬奇中完成。陆陆续续做了有半个月，因为中间还有其它的工作，不算渲染时间的话，约72个小时的工作时间。

瑞云渲染：作品的建模和雕刻都是您从0开始制作的么？在建模和构图方面有什么特别的考虑？
小雨老湿：书本用的是 C4D 自带的模型，钩针篮子里的小剪刀是在 CGTrader 下的免费模型做了些优化和修改。除此之外的所有模型都是自己建模的。其实几乎没有运用到雕刻，大部分还是用的 Subdivision 的建模方式去做的。因为要呈现出可爱温暖的感觉，所以边缘都做了很多圆角，不论是窗框、沙发、桌子这些场景，还是行李箱、毛线篮子和抱枕，都给人一种没有危险的，安全的感觉。

瑞云渲染：动画中的小兔子质感非常好，请问小兔子摇粒绒般的质感是如何实现的？
小雨老湿：小兔子的材质是直接用的毛发模拟，通过调整 fuzz, curl 等效果来实现绒的质感。这样小兔子在移动的过程当中，边缘的立体感会很强，也能够捕捉到更多光影细节，比直接弄材质的效果要好。但遇到的问题是，因为这种质感的毛发比较短，所以哪怕毛发的数量已经到了150,000，还是会有突出皮肤的地方，没法使绒毛覆盖整个人物。最后想了一个办法，就是把毛发材质给到一个平面，单独渲染 bake 了一个材质图，在 PS 里做了四方连续、凹凸图和法线图，然后把这个材质给回到小兔子，这样底部露出来的材质就也是毛茸茸的了。
▲ 兔子材质瑞云渲染：车厢内外有很多有特色的毛线制品，为作品增添了不少童话感。请问这些如何将这些物件做到如此精细逼真的？
小雨老湿：那些材质都是我爱人在现实生活中的制作毛线钩针作品，我拍了照片把他们做成了 3D 材质。
瑞云渲染：小雨老湿本身是导演，执导的作品曾入围国内外电影节，请为大家介绍一下您的教育背景和从业经历吧？众多作品中，您个人最喜欢哪一部，为什么？
小雨老湿：我从2011年开始拍摄纪录片，最早制作都是单兵作战，所以写作、拍摄、后期都得会，也因此养成了自学的习惯。后来制作遇到瓶颈，2016年去多伦多电影学院进修了2年，对电影的工业制作流程有了更深入的了解。也对特效、3D有了更多的认识。对我来说电影是启发于真实的感觉，但还要经过剧作的提炼和想象力的锻造。总有一些镜头是实拍难以实现的，需要借助 CG 实现这些想象力。大部分作者应该都是会最喜欢自己最新的作品，我也不例外。我的院线电影处女作《乘船而去》在去年10月份杀青，目前已经快定剪，进入调色、混音阶段了，其中也有两个特效镜头，欢迎大家未来走进电影院观看。


瑞云渲染：什么契机让您开始进行3D内容的创作？接下来在CG领域还有什么新的创作计划么？
小雨老湿：在多伦多电影学院的毕业短片「Back to Reality」当中有一个很长的幻觉段落，包括银河、星球、血管、细胞等视觉，不借助CG是难以实现的。所以那段时间我花大量的时间在网上学习3D软件来做出那些镜头。一直到现在，我还保留着3D学习的习惯。在我的新片《乘船而去》中也有两个3D特效镜头。未来也想做一些3D动画短片。我对游戏叙事也很感兴趣，等我把电影搞得相对明白了，我可能会尝试去做游戏。


瑞云渲染：如何不断提高CG创作的技术和审美？
小雨老湿：还是得多看作品，然后观察生活。3D 很神奇，在 3D 的世界里你可以创造一切，但一直在那个世界里也会枯竭。这个时候离开电脑，走进生活和自然，就会发现噢，这个树枝的摆动是这样的，一面墙壁里有那么多的细节，石头缝里有草，湖面的波光里有浮游生物…总之只要心态对了，放眼望去，目所能及之处都是灵感。

瑞云渲染：为大家介绍一下最启发您的艺术作品/艺术家吧。
小雨老湿：选出一个“最”是很难的，因为启发我的实在是太多了。CG领域我爱看 Corridor（这次挑战的 Pwnisher 以前就是 Corridor 团队的），他们会分析很多电影里的特效镜头，让人知道这背后的思路，还有 Ian Hubert 也是这次的评委之一，他虽然用的是 Blender，但很多思路非常好，直接运用到 C4D 里也是一样的。

电影导演的话，我很喜欢大卫芬奇，因为他很敢于运用特效，在他的片子里有很多隐形的特效，运用强化场景、改变季节等。他并不用CG来创造奇观，反而是把 CG 当做电影的工具之一。
▲ 大卫芬奇导演作品：《搏击俱乐部》、《纸牌屋》、《曼克》

瑞云渲染：还有什么想和 CG 人分享的么？
小雨老湿：其实 3D 方面我真的只能算是个萌新，也没有系统地学习过，但是互联网的学习资源真的很丰富，只要有想法就大胆去做，总会找到办法的。
*文章图片、视频源自网络

END

往期精彩

别忘了点赞+在看哦！