展览｜罗伯特·梅普尔索普：爱德华·艾宁弗策展 Thaddaeus Ropac 巴黎玛黑
罗伯特·梅普尔索普
Robert Mapplethorpe
由爱德华·艾宁弗
（Edward Enninful）策展
2024 年 3 月 2 日—4 月 6 日
Thaddaeus Ropac 巴黎玛黑
罗伯特·梅普尔索普希望打破人们对肖像的观念，而我一直希望颠覆人们对时尚的理解——人们对美与丑的看法，这一直让我着迷。
—— 爱德华·艾宁弗
左：《肯·穆迪和罗伯特·谢尔曼》，1984年
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38.4 x 38.4 厘米
© 罗伯特·梅普尔索普基金会
右：《艾拉》，1979年
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40.6 x 50.8 厘米
© 罗伯特·梅普尔索普基金会
Thaddaeus Ropac巴黎玛黑空间欣然呈献美国艺术家罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe ，1946-1989）的个展，并荣幸邀请到加纳出生的知名英国编辑爱德华·艾宁弗（Edward Enninful OBE）与罗伯特·梅普尔索普基金会（Robert Mapplethorpe Foundation）合作，展示他对这位摄影师作品的独特见解。
爱德华·艾宁弗（Edward Enninful）
© Adama Jalloh
艾宁弗是《Vogue》杂志的全球创意和文化顾问，为筹备本次展览，他被授权探索罗伯特·梅普尔索普基金会的全部档案。在展览中，他以配对的方式呈现精心挑选的46幅摄影作品，为它们构建全新的对话，邀请观者以焕然一新的视角欣赏梅普尔索普最著名的作品。罗伯特·梅普尔索普基金会主席迈克尔·沃德·斯托特（Michael Ward Stout）表示，通过这种前所未有的策展方式，“爱德华对梅普尔索普的遗产做出了独特的贡献。”
“罗伯特·梅普尔索普（由爱德华·艾宁弗策展）”
展览现场，2024年
Thaddaeus Ropac画廊巴黎玛黑
摄影：Charles Duprat
身为杂志编辑，艾宁弗习惯用双页展开的方式查看图像。他解释道：“我习惯于看到对抗或合作的画面，它们或紧张和对立，或充满和谐。将出乎意料的事物搭配，并在混乱中找到一种宁静感。”虽然成对的作品经常相互对峙，但许多作品在形式上都带有趣味盎然的关联性。
左：《丹尼斯·斯皮特》，1983年
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50.8 x 40.6 厘米（20 x 16 英寸）
© 罗伯特·梅普尔索普基金会
右：《插花》，1980年
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50.8 x 40.6 厘米（20 x 16 英寸）
© 罗伯特·梅普尔索普基金会
一张照片中的形状和轮廓以意想不到的方式出现在另一张照片中。阿诺·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）几乎像盔甲那样肌肉发达的身形，在高级时装夸张的蓬松袖子中得到呼应，就像另一种形式的盔甲。在另一对作品中，散开的手指在黑暗背景的衬托下清晰可见，如同经过精心打光而呈现的裸体躯干上的肋骨。
左：《丽莎·里昂》，1982年
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50.8 x 40.6 厘米（20 x 16 英寸）
© 罗伯特·梅普尔索普基金会
右：《阿诺德·施瓦辛格》，1976年
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© 罗伯特·梅普尔索普基金会
展览涵盖梅普尔索普的时尚摄影作品以及风格鲜明的肖像、裸体和静物摄影作品。梅普尔索普以古典的形式捕捉预料之外的主题，打破当时的审美标准，为欣然非传统之美的艺术铺平道路。艾宁弗则以在《Vogue》杂志展示不符合白人标准尺码的模特而闻名，他的作品与梅普尔索普的作品一样，挑战充满歧视的审美理想。在展出的几组作品中，艾宁弗将符合传统审美标准的人物与偏离传统审美标准的人物并置。通过梅普尔索普的镜头，这些视觉对话促使观者超越二元对立的思维，参与到对审美规范的质疑中，这正是梅普尔索普创作实践的核心，而这些问题至今仍具有重要意义。
《丽莎·里昂》，1982年
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53 x 65 厘米（20.87 x 25.59 英寸）
艾宁弗将梅普尔索普最喜欢的女模特丽莎·里昂（Lisa Lyon）的两张照片配对展示。其中一张照片中，她身着婚纱，而在另一张照片中，她则裸露着身体，屈伸二头肌，散发着性感和力量：这是对圣母/妓女二分法的有力探索，时至今日，人们仍以这种二分法来衡量女性。衣着朴素、面带微笑的瑞伊·道恩·冲（Rae Dawn Chong）的肖像被挂在格蕾丝·琼斯（Grace Jones）的肖像旁，她从头到脚都是凯斯·哈林（Keith Haring）的绘画：艾宁弗将其解释为“愤怒的黑人女性刻板印象”的缩影。这种并置提醒我们，那些与社会期望相左的黑人女性如何被视为“异类”。
左：《自画像》，1980年
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50.8 x 40.6 厘米（20 x 16 英寸）
© 罗伯特·梅普尔索普基金会
右：《自画像》，1980年
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50.8 x 40.6 厘米（20 x 16 英寸）
© 罗伯特·梅普尔索普基金会
在一幅作品中，梅普尔索普将自己描绘成被艾宁弗形容为“理想男性原型”的模样：身穿皮夹克，略带蔑视。在相邻的自画像中，梅普尔索普的眼睛和嘴唇略施淡妆。通过这些对比，艾宁弗希望观者重新考虑根深蒂固的刻板印象，并揭示在标准和非标准的自我展示中都能发现美，由此构建关于“成为”（becoming）的身份叙事。
对我而言，一切都必须围绕叙事展开。这就是为什么我认为展览中的配对如此有趣——就像时间和生活的流逝，没有什么是非黑即白的。
—— 爱德华·艾宁弗
左：《自画像》，1980年
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50.8 x 40.6 厘米（20 x 16 英寸）
© 罗伯特·梅普尔索普基金会
右：《自画像》，1980年
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50.8 x 40.6 厘米（20 x 16 英寸）
© 罗伯特·梅普尔索普基金会
九十年代初，艾宁弗通过梅普尔索普的《黑皮书》（Black Book）首次接触到他的作品，这是一本关于黑人男性的摄影研究著作，虽然饱受争议，却深深触动了艾宁弗。他立刻被摄影师对光线的运用所吸引。这也在他的策展中得以体现：由光影的渐变勾勒面部特征、肤色的对比或穿衣与裸露的对比、由定向照明排列野花，以及由明暗背景并置呈现独特的视觉效果。通过对比鲜明的作品，艾宁弗为展览营造了一种视觉和谐感，光明与黑暗相互平衡，提醒观者看似对立的力量实则相互关联。纵观展览，正是这种对抗与共鸣的平衡，对比与和谐的交织，成就了艾宁弗对梅普尔索普作品独具特色的展示风格。
关于艺术家
罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe）
罗伯特·梅普尔索普出生于纽约皇后区一个要求严格的天主教家庭，他于1963-69年在布鲁克林的普拉特学院（Pratt Institute）学习绘画、雕塑和平面设计。在他职业生涯早期，梅普尔索普创作了跨领域的作品，包括大量绘画、拼贴画和立体物件。他自1971年开始拍摄宝丽来照片，并逐渐将摄影、剪下的书本和杂志内容置于他的雕塑组合作品中。他首次个展“宝丽来”（Polaroids）于1973年在纽约的光画廊（Light Gallery）举行。70年代中期，策展人暨收藏家山姆·瓦格斯塔夫（Sam Wagstaff）赠予他一台哈苏500相机，他才开始集中创作摄影作品。瓦格斯塔夫同时是梅普尔索普的导师和爱人。
1988年，在他因艾滋病英年早逝的前一年，梅普尔索普的作品在阿姆斯特丹市立博物馆（Stedelijk Museum, Amsterdam）、纽约惠特尼美国艺术博物馆（Whitney Museum of American Art, New York）、费城当代艺术学院博物馆（Institute of Contemporary Art at the University of Pennsylvania）和伦敦国家肖像馆（National Portrait Gallery, London）举办了4场重要展览。近期亦于纽约索罗门·古根汉美术馆（Solomon R. Guggenheim Museum, New York，2019年）、那不勒斯多纳雷吉纳当代艺术馆（Museo Madre, Naples，2018年）、鹿特丹的艺术厅（Kunsthal Rotterdam，2017年）、洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art，2016年）、丹麦奥尔胡斯现代艺术博物馆（ARoS Aarhus Art Museum, Denmark，2016年）、伦敦泰特现代美术馆（Tate Modern, London，2014年）和巴黎罗丹美术馆（Musée Rodin, Paris，2014年）举办个展。除了其作品的艺术史和社会意义，他的文化遗产亦透过罗伯特·梅普尔索普基金会传承，这个成立于1988年的基金会旨在推广摄影，支持展出摄影艺术的美术馆，并资助对抗艾滋病毒和艾滋病的医学研究。2011年，洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art）和盖蒂信托基金（J. Paul Getty Trust）通过罗伯特·梅普尔索普基金会的慷慨捐赠，联合收藏了这位艺术家的艺术作品和档案资料。
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