如何巧用色彩来构图！
《天使爱美丽》的红绿色调搭配
一般而言，彩色电影中的画面基本上都有多种不同的色彩存在。因此，如何搭配这些色彩就成为电影创作中控制色彩的重要问题。
通常，我们希望画面中色彩组合能够搭配合宜，既能突出我们想要强调的区域，又要和其他的区域平衡。这里就涉及不同色彩对我们产生的视觉强度的问题。
《布达佩斯大饭店》中高饱和度红色
换句话说，我们希望在画面的色彩构图中，能够达到色彩能量的平衡。色彩能量与色彩的属性有关，色彩本身的饱和度、亮度都会影响到色彩的能量。通常高饱和度和高亮度的色彩能量也会更高，而且色彩区域的大小也会对色彩能量的高低产生影响。显然，色彩区域的面积越大，相应的色彩能量也就越高。
相对构图而言，更为重要的是主体与背景的色彩能量的平衡。我们常见的搭配方式是将小区域的高能量色彩作为主体，放置在大区域的低能量色彩之上。
冷色系低能量背景 ，暖色系高能量人物，橙色和蓝色常和冲突动作联系起来，无论是从内部还是外部。
例如我们一般的家庭装修基本上都是这种方式：浅色的墙壁以及相对高能量色彩的装饰，如鲜花、壁画等等。对于电影拍摄而言，这样的色彩构图方式的优势除了色彩能量比较平衡、视觉重点比较突出之外，还对于后期的剪辑比较有帮助。尤其是在有大量摄影机移动和演员调度的情况下，背景的色彩能量比较低，对于控制色彩的连续性而言是比较有利的。但是在某些情况下，色彩的搭配会受到色彩之间的相互作用的影响。这就需要我们对某些特殊的色彩组合方式进行讨论。
通常简化形式的色轮由RYB 上12种色彩组成。RYB模式中，原色是红黄蓝。二级色是绿橙紫，这三种色彩可以用两种原色混合得到。而六种三级色可以通过原色和二级色的混合得到。
色彩的相互作用
约瑟夫·阿尔伯斯 ① 在他于耶鲁大学所做的著名的色彩研究中，发现了色彩的相互作用的原理。阿尔伯斯的研究阐明了这样一种规律：当把一种色彩放置到另一种颜色上，色彩如何显现出颜色、亮度和饱和度的改变。我们从最为常见的三种色彩搭配方式出发，来讨论这些方式如何影响我们对色彩属性的感知。
[ 注释 ①：约瑟夫·阿尔伯斯（Josef Albers，1888—1976），德国画家、设计师。毕业于著名的包豪斯学院（Staatliches Bauhaus，通常简称 Bauhaus，德国魏玛时期建立的国立艺术与建筑高等学校，由于其对于工业设计、现代戏剧、美术，尤其是建筑领域的深远影响，包豪斯也已成为其倡导的建筑流派和艺术风格的统称），并于 1923—1933年间受聘为包豪斯学院的教师。1933 年后移居美国，先后任教于黑山学院、耶鲁大学。在耶鲁大学期间，他发表著名的色彩理论著作《色彩的相互作用》（ Interaction of Color ，New Haven: Yale University Press，1975）]
色轮上，两种颜色位置相对，形成互补色。这是目前应用最广泛的色彩方案。一个是暖色，一个是冷色，形成强烈对比效果，如果调整其饱和度，会在视觉上很自然舒适的感觉。
《搏击俱乐部》中，橙色系和青色系。在构图上形成构图风格。某种程度上也是通过色彩将角色内心一半阴暗一半光面的复杂状态 呈现出来！
黑色或白色背景下的色彩。
当我们把同一种色彩放置在黑色以及白色的背景之上时，我们会发现人眼对这种色彩在两种背景中的感知是不一样的（见下图）。
当同样的青色放置在黑色或者白色的背景中时，我们会觉得两种青色是不一样的
我们会觉得在黑色中的青色饱和度和亮度更高。从这里可以看出，我们对主体色彩的感知很大程度上受到与背景色 46 32538 46 15264 0 0 2758 0 0:00:11 0:00:05 0:00:06 3029的关系的影响。因为白色和黑色是亮度反差最大的情况，同理，如果我们把背景换成同基本色饱和度或亮度不一样的情况，也会有类似的效果。我们最常用的色彩搭配方式——小区域的高能量色彩作为主体放置在大区域的低能量色彩之上——就与这种情况类似。但需要注意，如果两者的面积比例产生变化，那么效果也会产生变化。
互补色的搭配。互补色前后放置，会明显增加补色的饱和度。即使在两个镜头之间也是如此。
这是电影中常见的一种色彩搭配方式。这种情况的出现可能跟以下原因有关：从埃瓦尔德·黑林的色彩感知理论我们可以得知，人的红 - 绿色彩感受元和黄 - 蓝色彩感受元两极的色彩是互相排斥的，即红与绿、黄与蓝是对立的。而色彩混合规律中，互补色的定义决定了两者的关系也是对立的。这种强烈的对比效应，使得色彩的可混合性降低。而色彩的饱和度的指标正是指以某一色彩混合其他色彩的比例。
在日常生活中，我们经常说红花还需绿叶配。在电影中，我们也经常使用偏黄的颜色表现白天，而偏蓝的颜色则被当成晚上（见下图）。
在英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）导演的《呼喊与细语》（Viskningar och rop，1972）中，清晨从夜到昼的转变，是通过画面中的色彩从偏蓝到偏黄的变化来实现的
互补色的搭配方式有很强的平衡构图的功能。
例如在希区柯克的《迷魂记》中，男主人公第一次见到女主人公的段落，虽然背景很罕见地选择了高能量的红色，但是由于女主人公穿的是一件绿色的服装，因此不仅没有让人物被背景的色彩抢去注意力，相反使得女主人公的第一次出现更为突出。这里之所以绿色能够平衡红色的能量正是因为两者互为补色的关系。而且，在之后两人关系的变化过程中这种方式会再次使用。
餐厅充满红色装饰的墙壁虽然已经非常显眼，但是女主人公绿色的礼服仍然能够从中突显出来。当然，其他客人的衣服也都被严格地控制为黑、灰、近乎黑色的深蓝等暗淡的颜色
男主人公绿色的毛衣和背景中红色的窗帘。女主人公红色的浴袍和前景中绿色的茶具
相近色的搭配。相近色是指在色盘上相邻的两种色彩。例如，红和橙是相近色，绿和青也是如此。当相近色前后放置时，它们看起来像是离开了原来在色盘上所处的位置。即，把橙色放到红色和黄色上，红色上的橙色看起来偏黄，黄色上的橙色会显得偏红。如果我们想改变主体的颜色，但是又有困难，就可以考虑在背景中使用相近的色彩，这样有可能获得我们想要的效果。
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本文部分内容来自《电影概论》（第二版）
撰写：徐萌
作者: 杨远婴 (主编)
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