华语电影百佳却遭禁十年，导演太敢拍直接被封杀丨毒药头条
毒药君最近无意中看到一段混剪视频，叫做《光影的长河：华语电影百佳》。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=f0372qja6t8&width=500&height=375&auto=0
这段视频用短短6分钟的时间，拼贴出华语电影百年流变，提醒电影人“致敬经典，不忘初心”。
混剪镜头均来自6年前金马奖发起的“影史百大经典华语电影评选”中的百佳作品。
▲《影视百大：经典华语电影》封面
纵观中国电影史，从尝试时期、探索期到华语电影的黄金时代再陷入萎靡最终进入市场化。
其实，好电影一直都有，只是可惜，出于各种原因，有些经典很难被人看见。
今天毒药君就先挑其中一部跟大家聊一聊，它是百佳之一，遭禁十年，导演也因为太敢拍而遭到封杀——
《蓝风筝》
The Blue Kite
导演田壮壮和张艺谋、陈凯歌是北京电影学院的同班同学，也是第五代导演的领军人之一。
1993年，张艺谋的《活着》开拍，陈凯歌的《霸王别姬》在戛纳电影节获得金棕榈大奖，李安凭借《喜宴》收获柏林电影节最佳影片。
同一时间，田壮壮也拿出创作生涯最重要的作品之一《蓝风筝》，在1993东京电影节上，它获得包括最佳影片、最佳女主角在内的多项大奖。
然而，却因为影片反映了“文-革”等敏感问题，遭到整个中国代表团群体抵制，代表团以全体退出的方式对电影节主办方提出抗议。
经历过这场风波之后的田壮壮，转而把精力投放到扶植新人导演上，给路学长的《长大成人》当监制。
除此之外，他还是北京电影学院导演系的研究生导师。
赵薇师从田壮壮时拍摄了《致青春》。这也是赵薇的研究生毕业作品。
《绣春刀》导演路阳，田壮壮学生。
最近几年，年过半百的田壮壮频繁出现在大银幕上。
《相爱相亲》里他是与张艾嘉分享生活琐碎的丈夫，《后来的我们》中他是感动无数人的老父亲。
很明显，以上成绩都和“导演”身份无关。
不得不承认的是，解禁之后，重获拍片自由的田壮壮，其导演作品已不复当年，先锋锐气随之消亡。
电影人因时代造就、改变或者隐去，而电影则是反映时代最好的媒介。
《蓝风筝》通过一个家庭的故事，以一个孩子“铁头”的视角反映了1953年至1967年的时代背景之下。铁头的三位父亲（爸爸、叔叔和继父）、母亲陈树娟（吕丽萍 饰）以及铁头自己命运。
影片由第一人称的旁白开始：
这条胡同叫干井，这条胡同里有一条从来没有水的深井
我就是在这条胡同里长大的
妈妈常跟我说，因为斯大林的逝世
妈妈和爸爸的婚期推迟了十天，结果我的生日也推迟了。
铁头的爸爸妈妈1953年结婚，北京人。
结婚的时候在蓝太太家的四合院租了一间房，铁头的童年生活就是在这里度过的。
他妈名叫陈树娟，在学校里教学。自从生了他以后，就把重心放到了他身上。
铁头的妈妈算是知识分子家庭出身，他大舅是军人，大姨是公职人员，小舅在美术方面颇有才华。
铁头的爸爸是当地图书馆的一名普通职工。
铁头四五岁的时候，爸爸因在整风运动中被误解，没多久，便被大树压死了。
从此铁头和他妈相依为命。
铁头他妈倒也坚强，没抱怨也没哭天抢地，而是默默当妈又当爸，脏活累活都自己干。
冬天来了，糊炉子，一人包揽家中所有的活。
铁头他爸有个同事叫李国栋（李雪健 饰），铁头一直管他叫叔叔，直到他和铁头妈结婚，铁头也这么叫。
铁头的这个叔叔自从他爸死后便时常来他家，后来越来越频繁。
叔叔觉得铁头娘俩可怜，又因为对他爸的死有亏欠，于是承担起照顾他们娘俩的责任。
叔叔很疼爱铁头，把他看做亲生儿子，过年的时候，他会给铁头买烟花，糊灯笼。
铁头跟李叔叔的感情也很好，他的童年记忆很多都与这个叔叔有关。
然而，好景不长，三年饥荒的时候，叔叔因为长期营养不良，死了。
铁头再次没了“爹”，他妈又成了寡妇。
铁头他妈伤透了心，说是再也不想在蓝太太家的四合院住了。这个死了她两任丈夫的地方不可避免的成了她的伤心地。
他妈一气之下，带着铁头回了姥姥家。
在姥姥家的这段时间里，铁头的两个舅舅也经历了很大的坎坷，生活不易。
不过，在这个家庭里尽管所有人都不容易，但没人哭诉、也没人抱怨，好像大家活着的目的就只是为了“活着”。
过了几年，铁头他妈又改嫁了，对方是他大姨的同事，家境不错，虽说年龄大些，但是为了铁头的未来着想，他妈还是嫁了。
幸运的是，铁头的第三任爸爸没有看上去那么冷酷。
妈妈和继父虽说是半路夫妻，倒也是相敬如宾。铁头起先很不喜欢这个继父，到最后也慢慢亲近起来。
不幸的是，没多长时间，文革来了，铁头的继父也死了。
影片结尾，铁头的妈妈未能幸免，铁头望向树上残破的蓝风筝，若有所思。
《蓝风筝》这部电影从儿童视角出发，去观察和描述时代对个体命运的影响。
影评集《光影的长河：影史百大经典华语电影》中这样评价这部影片：
“《蓝风筝》是一部关于记忆的影片，虽然少年不更事的铁头并没有义正词严的审判那个时代，但是他的母亲所经历的伤痛，却在提示着我们，教科书上所讲述的真相，未必有一个孩子的眼睛中看到的多，秘密与谎言其实终究会袒露在光天化日之下。田壮壮具有的不过是真实的勇气和对人的悲悯与关怀。”
众所周知，中国第五代导演钟情于对历史进行“反思与批判”。
然而《蓝风筝》更像是一把软刃，没有针锋相对，也不把矛头指向谁，但却能划破历史的脉搏。
《蓝风筝》的另一大看点，在于它极其生活化的写实风格。
别误会，写实不代表枯燥，生活化也不是生活流。
可以肯定的是，导演一定是一个懂生活的人，影片中对于那个年代生活场景的展示相当精心。
胡同街巷有炊烟袅袅、磨剪子的吆喝声、鸽哨声、以及炉子上不匀称的新泥，让人很容易产生代入感。
观众很容易在街坊邻里的聊天中，在父亲同事来家做客的便饭中，在院儿里孩子的嬉笑打骂中获得一种似曾相识的熟悉感，从而跨越时空的界限找到记忆中少年时代的影子。
其次，影片中人物的服装也十分考究。
比如，孩子们各色花布棉袄，手工倒褂。
比如房东蓝太太从最初合作社之前的红色外套、烫发到后来的蓝色棉袄再到最后的灰色上衣。
服装的款式、颜色跟随人物命运的转变而变化。
当然，《蓝风筝》最大的魅力还是在于以小家庭的变化反映革命大时代。
铁头姥姥家的几个亲戚分别代表着一种社会身份的缩影，而他们的命运又和时代的变化息息相关。
虽然《蓝风筝》的结局是残酷的，但整部电影看下来，哀而不伤。
张献民在《禁影录》里表达了他的理解：
“既然大家都是受害者，一般痛苦，也就用不着痛苦了；既然大家都在油锅里，谁怜悯谁？”
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