展览 | 这里有一百本珍贵摄影书等你来翻阅
12月23日下午3点，映画廊本年度最后一个展览《看中看——中国摄影书100本》即将开展。本次展览将展出清末至今，中国摄影史上的一百余本重要书籍和珍贵画册。展览将持续至一月中旬。
就本次展览的缘起和内容，我们和策展人之一王海宝进行了对话，他也是本次展览书籍的提供者之一。
采编 | 宋海娇
图片 | 王海宝
这次展览有很多书籍是您的收藏。收藏摄影书多久了？最初是怎么想到要收藏摄影书的？
我涉足中国摄影书的起因是看了那老师2011年写的《中国摄影史上最值得收藏的40本书》，以此发轫。我正式进入这一行比较晚，是在2010年；也走过那些影友曾经走过的路，风花雪月山南海北地跑，但后来拍了拍就感觉意义不是很大，自己也很迷茫。这时候不经意间买了一些中国摄影方面的书，良莠不齐。看了那老师的文章后启发很大，我就用了不长的时间把那老师推荐的40本书全部收集起来。收集全这些书系统地读过之后，觉得中国摄影书还是值得很好地梳理一遍。特别记得鲍昆老师曾对我说过：中国不缺摄影师，而缺研究摄影文献的人。2013年，我在平遥摄影节跟那老师第一次见面，跟他说了这个事，他都很惊讶，他说这40本书里有些书他都没有。由此我就沿着这条线索不断地扩大自己的搜索范围和层次，像大浪淘金似地，越来越注重把这些书作为文献来研究。
是按怎样的脉络收藏的？
以那40本书为基础，以时间为线索扩充，大概分为四个时间段：清末到民国、新中国成立到文革、改革开放到2000年，以及2000年至今。这次展览也是同样的结构。
摄影是西方舶来品，虽然有历史考据，中国人接触摄影的时间跟国际上差得不是很久，但真正拥有自己的想法、真正将摄影作为一个艺术门类来研究、写自己的摄影书还是比较晚的。中国摄影早期受西方人的影响比较大。这次展览的书最早涉及清末，清末的书比较少，当时是以翻译国外的书为主，比较系统地介绍基本的摄影技术与技巧方面的东西，关于摄影理论和摄影艺术探讨的书籍比较少。这毕竟是一个萌芽起步期。到民国以后，中国跟世界不断深度交往，一些学者也开始加入摄影的行列，创造中国摄影早期的一些“第一”的都是学者，比如陈万里、刘半农。这些学者介入到摄影以后把摄影的层次提高了，在这个过程中还成立了一些社团，像北京的光社、上海的黑白影社等，这些学者和机构在大城市开始推广摄影术。在这个发展过程中有几个“第一”是非常重要的，比如说陈万里，他是中国摄影界绕不开的人，他不仅发起成立了光社等机构，个人也做了很多探索和创新，比如说第一个出个人摄影集《大风集》，拍摄了专题比如《故宫》系列等等，对中国摄影产生了非常大的影响。还有刘半农，经过我们考证，他是中国第一个写作摄影理论的人，也是第一个编摄影年鉴的人。虽然他涉足摄影时间非常短，但是他修养和天分比较高，所以能够迅速介入并有所成就。另外一些活跃在北京和上海的学者的著作有《摄影初步》《摄影指南》《美术照相习作集》等等。中国摄影师最早就是展示摄影的记录功能，拍摄了大量的中国风光，有趣的是，这不仅仅是个人爱好，而是团队甚至出版机构组织的，比如良友、上海商务、中华书局这些大的出版机构，有意识地组织摄影家进行大的题材创作。而且从我们收集的书来看，这些作品到今天都对我们有很大影响，比如《中华景象》《中国大观》以及一些区域性的影集，比如《东南揽胜》《西北揽胜》等等。这个过程中出现了一些所谓的中国风光摄影大师，比如郎静山。这个时期有必要提到的人还有庄学本，他把摄影作为社会考察和人类学研究的工具，考察羌戎，也出版了后来一直再版的书《羌戎考察记》。这个时代，中国摄影虽然起步稍晚，但起点还蛮高的，摄影的类型也比较多。
第二个时期是从新中国成立到文革的恢复盘整期。新中国成立后百废待兴，摄影在当时还是一个比较奢侈的艺术门类，所以人们更多地考虑的是生存问题而不是摄影创作。这一时期我们收集到的书比较少，而且门类比民国时期少了不少，主要是普及性的，像《摄影须知》《摄影佳作欣赏》《摄影创作初步》这一类书比较多。另外，随着经济恢复，一些摄影家开始尝试出个人影集，比如吴中行1957年就第一个出了个人的艺术摄影集，后来有《景康摄影集》，但毕竟还是凤毛麟角。这个时期非常值得一提的书是1959年庆祝建国十周年出版的大型摄影画册《中国》，这本书非常有分量，有6公斤重，开本也很大；从照片选择到装帧印刷，这本书都在当时创了很多“第一”，无论在中国摄影史还是中国印刷出版史上都有一席之地，到现在都很少有摄影书能超越它。此外，不能回避当时的情况，摄影门类比较窄，以红色题材为主，比如有《毛主席我们心中的红太阳》《革命战争摄影作品选集》，还有《南泥湾》这类的比较多。
改革开放以后我们选的书就比较多了，这是一个百花齐放的时代。这时候中国打开了大门，跟国际上一交流就发现中国摄影跟国外摄影实际上是有很大差距的，所以这个时期的人们恶补性地探索各种摄影的风格和门类，也出了很多介绍国外摄影的书，此外还有很多历史性的回顾和梳理，比如《中国摄影史1840-1937》《十年一瞬间》《中国摄影40年》《人民摄影十年作品选》，还有香港的《九七影情》，台湾的《中国历史影像（1935—1970）》。研究摄影理论的书也开始多起来了，比如说龙憙祖先生编的《中国近代摄影艺术美学文选》等。还有反映当时中国一些特别题材的，比如《胡同》系列；聚焦社会边缘人群的书籍也出现了，比如赵铁林的《聚焦生存》。这个时期确实是百花齐放，是中国摄影的黄金期。
2000年以后中国摄影又有了新的变化，如果用一个词来概括这一时期，我觉得应该是“变动不居”。中国摄影在跟世界的交往中慢慢地成熟起来了，有自己的特点了，无论是风景摄影还是专题性的，社会性的摄影，还有探索性的比如人体摄影都出现了，还有大型展览比如“中国人本”，这些主题性的东西都出现了。摄影越来越体现出它记录、呈现和表达的功能，而且风格日益丰富。摄影的理论方面也继续向纵深发展，除历史性的论述外，也开始在世界背景下探索中国摄影，比如《东方照相记》《中国照相馆史》等。
要在浩如烟海的摄影书籍里梳理出一些东西来确实有点吃力不讨好，毕竟人们的学识、认知和评判标准不一，但我想应该在前人的道路上找到一些路标、车站和枢纽；中国摄影一百多年的历史中还有很多值得探索的东西，这件事总得有人去做。受到那老师启发，经过与一些专家学者的交流，发现这件事很有必要做，所以这次作为尝试，把中国摄影书梳理一遍，给大家提供一个参照系，通过回顾历史探索中国摄影未来的发展方向，也希望能看清当下中国摄影存在的一些问题吧。
这次展出的100本书是依据怎样的标准选择的？
这次展览的书籍分四个时间段，从我来说，对不同时间段的书籍有不同的评判选择标准。
清末和民国时期摄影是有钱有闲并且有技巧的人才能玩的，这一时期的书籍以普及技术为主，而学者的介入让中国摄影提升很快，所以这部分主要选择了学者的著作，比如《大风集》《半农谈影》，还有出版社组织摄影家拍摄中国风俗地理的书籍，如《中国大观》《中国景象》，这些书籍的出版规模以及容量都不容小觑，并且这一时期很多书籍非常注重装帧印刷，比如《南京影集》，封面是用织锦做的，印刷也非常考究。
第二阶段的风格题材比较单一，可供选择的不多，我们主要选择了技术普及性的书籍，还有红色题材的书籍，当然还有国庆献礼的大型画册，比如《中国》。
第三阶段的选择范围比较广，数量占整个展览的25%，选择时主要以书籍的内涵、价值和史料性为判断标准，阶段性历史回顾的书籍选得比较多，此外还有摄影师的个人作品集，比如侯登科、朱宪民、徐勇、赵铁林的等等。
第四个阶段选择范围更广，我们选择的一是那些能够记录时代沉淀下来的作品，比如安哥的、王福春的、林茨的、吕楠的、刘铮的、任曙林的等等。除了这些大家耳熟能详的个人作品，我们还选择了摄影批评类的著作，比如《观看再观看》《中国摄影批评选集》，以及我们能接触到的港台的有影响力的书籍。一些学者在摄影史的研究上也有所突破，开始从过去的宏大叙事进入专项研究，比如《东方照相记》，这类型的书我们也选了。还有记录中国社会变迁的书籍，如《20世纪70年代中国农村影像》，还有研究摄影师的书籍，比如《珍藏方大曾》——冯雪松通过孜孜以求的研究复原了一个被历史遗忘的摄影家——方大曾的身份。
这次的100本书的作者中“年轻人”似乎不多。您预计下一个时期怎样的摄影能够被“沉淀”下来？
未来可能还是直面社会、记录人生、表达立场的摄影师的作品会流传得更久。其实现在有很多年轻的、有一定影响力的优秀摄影师已经出现在我们视线中了，我们也跟其中的一些联系过，但是他们还没有出版过自己的书，或者以我们的选择标准来看还显得不是那么成熟。那老师说的“不出画册，你还是摄影师吗”也是有一定道理的。
收集了多少摄影书？主要来源有哪些？
具体数量我没有统计过，小几千本是有的。收集摄影书的过程可以说是痛并快乐着，当时以为收藏书籍应该不是太难，因为我一直喜欢阅读，也有很多藏书，但是转到摄影书籍领域后才发现难度很大，尤其是那些历史久远的书，有很多在战乱中灭失了。为了收书，我曾经去上海赶过“鬼市”，收获很大，但是很累。我的大多数书主要来自于孔网，但有时候网上的选择并不多，所以还要通过朋友和各种渠道打听。为了买《中国》，我专程去了上海，结果被卖家放鸽子，临时加价，最后一万块钱买到手。郭力昕的《书写摄影》是我去台湾出差的时候淘到的，也经历了很多波折。我花了一年多时间才把那老师推荐的40本书集齐，这个收集的过程都可以写小说了。在赵俊毅老师淘书的时候，价格都比较优惠，品相也有更多选择，但这个淘摄影书的黄金时期已经过去，有些早期的摄影书我只能退而求其次，选择民国的再版。在专家和藏家的帮助下，这次能够呈现这么多书给大家，已经非常出乎我的预料。
收藏书的资金问题是怎么解决的？
收藏书的花销非常大，仅仅在孔网淘书我就花费了不少。为了平衡资金，我自己不断出书，学郁达夫的“出卖文章为买书”；另外，我从2014年起每年都会争取一个政府项目，比如这次的展览就是由无锡市政府购买项目支持的。但资金有时并不是最困难的环节，最难的还是评书的标准和找书的线索。
您希望收藏的这些书有一个怎样的归宿？
我对这个问题的认识也经历了一个过程。最初的想法是留给家人，但喜欢是前提，如果不喜欢、不研究，意义也就不是很大。我也可能会考虑捐给社会机构，或者摄影机构，或许能发挥这些摄影书更大的效用。
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