疫情中的798春季摄影展
2022年798春季摄影展于4月2日在映画廊开幕。
策展人：那日松
参展摄影师：
陈萧楠、陈燕、段希俭、付克勤
高天启、李强、唐立红、赵思淼
时间：2022年4月2日至16日
地点：北京798艺术区映画廊
开幕式及展览花絮↓
部分参展摄影师、策展人与嘉宾。从左至右：高天启、那日松、邓维（著名摄影家、原中国摄影家协会副主席）、唐立红、赵思淼、陈萧楠
展览前言↓
在策展课上，我讲的第一句话都是：没做过展览，你算摄影家吗？
那么，今天我们聊聊中国当代摄影史上一些重要的展览。
1979年，一群热爱摄影热爱艺术的年轻人自发成立了文革后中国第一个民间摄影组织——“四月影会”，并在同年举办了《自然•社会•人》艺术摄影展。这个在北京中山公园兰室举办的展览，在当时引起巨大的轰动，小小的展室中每天都挤满了前来看展的观众。这个展览后来被誉为“中国当代摄影的开端”。它比“星星美展”还要更早。非常巧合的是，55年前，也就是1924年，以当时的北大学生为主的民间摄影组织“光社”也在中山公园举办了他们的第一个摄影展览，同样也是引起很大轰动，据说两天时间观众就达到五六千人，这次展览后来被称为中国摄影史上第一个正式的摄影展览。
进入80年代，中国有三场举足轻重的摄影展，它们都具有划时代的意义。
1985年，以原来四月影会成员为主的“现代摄影沙龙”成立，并于1986年在中国美术馆举办了《十年一瞬间——“现代摄影沙龙”86展》。名为“沙龙”，其实这个组织的摄影师们更偏重于“纪实”。李晓斌的《上访者》首次公开展出，并由此成为中国纪实摄影的最经典之作。李晓斌、王文澜、贺延光、王苗等摄影家开启了中国纪实摄影的曙光。
1988年4月，一场更大胆的，名为《艰巨历程》，具有鲜明的“纪实”风格的摄影展在北京中国美术馆举行，它是由“陕西摄影群体”的代表人物胡武功、侯登科、潘科等策划实施的。展期10天，观众达到10万多人。这个展览对1949年以后的中国历史用摄影展览的方式，做了一次反思和批判式的扫描与阐释。巨大的反响，以及它后续的影响，可以说《艰巨历程》成为引发90年代中国纪实摄影浪潮的重要因素。
1988年11月，“北京国际新闻摄影周”在中国历史博物馆举行了三个大型展览：《摄影术发明150周年》、《目击者：世界新闻摄影三十年》、《美国联系图片社新闻摄影十年》。这是在国内首次举办的大型国际摄影展览，中国摄影人第一次零距离观看到货真价实的世界摄影名作，每天观众人山人海，以至于展架都被挤倒了，主办方吓得够呛，老外们（以普雷基为首的国际策展人）却欢呼雀跃，他们也第一次遇到这样的场面。摄影周期间还举办了多场大师班，由世界顶级纪实摄影师对中国摄影家进行培训。可以说，88“北京国际新闻摄影周”对中国摄影人是一次重要的专业训练和精神启蒙。
80年代还有几场重要而有意义的展览。1986年7月，在北京西城区工人俱乐部“80平米”展场中，谷大象、李明智、于晓洋和郑大为四个年轻摄影师举办了一场惊世骇俗的联展，他们后来被称为“心理视像派” 、“裂变群体”。同一年，在上海，还在海鸥照相机厂当工人的顾铮等几位年轻的摄影师聚在一起，他们把自己的群体称为“北河盟”。他们在淮海电影院很有腔调的巴黎咖啡厅举办了“北河盟”的第一个展览。
时间进入到90年代， 纪实摄影成为那个时代的主流，1992年，还在北京崇文区文化馆当摄影干事的解海龙在民族文化宫举办了他的《希望工程》摄影展。如今很多人早已忘记这个展览，但记住了那幅“大眼睛”。“大眼睛”也由此成为中国传播度最广的纪实摄影照片。
90年代，大批独立摄影师和自由摄影师开始出现，同时也有很多画家扔掉手中的画笔，拿起照相机这个当代媒介开始创作，于是“观念摄影”诞生。1997年，由诗人岛子策划的《新影像：观念摄影艺术展》在北京亚运村的北京剧院举行。参展者有赵半狄、黄岩、安宏、洪磊、张培力、刘树勇、莫毅等12人。展览使用“观念摄影”的概念，作为学术词语正式提出，这次展览也是“观念摄影”正式确立的标志。——“新摄影”开始了对“传统摄影”的冲击。
21世纪开始，中国摄影的展览模式进入到“摄影节时代”。2002年，在第二届平遥摄影节上，由高波、舒阳等人策划的《中国新摄影大展》又是一个新时代的开始。这次展览几乎聚集了当时中国所有“观念艺术家”和“实验影像艺术家”参展。他们对中国“传统摄影”的冲击是巨大的。而所谓的“中国新摄影”也借这个展览走向了世界，并在国际艺术界、摄影界掀起一阵不小的热潮。
2004年，一个有两千万元赞助的大型摄影展《紫禁城国际摄影大展》在故宫举行，主题为“文明•对话”。参展的除了29位中国著名摄影家，还有12位国际著名摄影家，都是当时世界上最活跃最具影响力的摄影师，像詹姆斯•纳赫特威、雅安•阿瑟斯—伯特兰、安妮•莱博维兹、萨尔加多、史蒂夫•麦凯瑞等等。那次展览共展出300张巨幅照片，分布在太和殿广场四周。一个月的展期，有300多万人观看了展览。展览顾问罗伯特•普雷基说：这个展览记录了历史，也创造了历史。
2004年，在中国的南方城市——广州，也举办了一个非常重要的展览。由著名纪实家安哥和胡武功策划的《中国人本——纪实在当代》展览在广东美术馆举行。这个展览被称为是迄今为止中国最大型的纪实摄影展览，有250位摄影家的600幅(组)作品展出。经过了90年代中国纪实摄影运动，这个展览可以说是一次总结，也是一次辉煌的高潮。
回顾2005年以后的中国摄影，摄影节和展览多如牛毛，也有很多非常重要和优秀的摄影展览，但很难再让人记起哪些是是具有“划时代”和具有重要“转折点”意义的展览。
不过，历史总是当下回头看，再告诉给未来的人们。正是很多看似微小的事情最终改变了历史。摄影也是一样。
在这个摄影越来越大众化，似乎越来越不重要的今天，摄影真的不重要了吗？答案当然是否定的。回顾历史上那些具有时代意义的摄影展览，我们会发现：摄影（影像）才是最具有当代性和先锋性的媒介。
摄影师介绍及部分参展作品 ↓
陈萧楠 | 《不再开启的门》
门，传导我们去到另一个空间的媒介。时间，任何人与物都无法脱离的概念。在我看来，这些门在关闭的一瞬间转化为结界，将意识凝固其中，也将我与它的内部永远的分隔开。曾经属于那里的人与物随之沉寂岁月长河。
陈萧楠，1981年生于北京。1999年接触音乐并组建Kill Tomorrow乐队，2007年毕业于纽约摄影学院，现为自由摄影师，涉足商业、人文、纪实等摄影类别。
2013年 北京 昌平 海鶄落
2013年 北京 昌平
2013年 北京 立汤路旁
2014年 北京 定泗路
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陈燕 | 《黄河童谣》
《黄河童谣》是我用照片还原童年的记忆，追溯心灵家园的一组作品。我的故乡在黄河济南段南岸的一个名叫陈孟村的小村庄，从我的曾祖父那一代便迁出村子，来到城市谋生。虽然我不曾在村中生活过，但却对小村和黄河有种归属感，希望自己能与这个普通的小村庄和这条母亲河有一种深度的连接，于是我开始在黄河两岸的一草一木间映射记忆中儿时的景象、寻找心灵的根基。
陈燕，自由摄影师。
2021年作品《光不度、水成文》入展丽水摄影节。2021年作品《茫茫天地》入展丽水摄影节。2021年作品《回家》入展北京国际摄影周。
黄河边苗圃春天开放的红叶李
黄河边冬日梨园里的鸟窝
黄河岸边简陋的游乐场中的大象
黄河边牧鹅
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段希俭 | 《辽东边》
辽东边，自修建至今，历经600载风雨，大多遗迹都难以辨识，但生活在辽东边两侧的人们心中，仍存在两条边墙，一条是地理意义上的物质文化遗存，一条是心理意义上风土人情的文化边界。我们历时3年，运用人类学田野调查的方式，进行样本的科学筛选，在边墙两侧各50公里范围内选取100人作为拍摄对象；在拍摄调研过程中，严格遵照田野调查的流程要求，进行走访拍摄。从设定调查主题到选择调查对象，从拟定调研提纲到现场采访拍摄，每一步都为了客观真实的留存影像文本。在艺术表现形式上，积极进行探索创新，采用文字、图片、手绘图稿相结合的方式，使跨门类的表达方式得到有机结合。这一切的努力，只为了让这片土地上万千子民的生产方式和生活状态得以全方位呈现。
段希俭，中国摄影家协会会员、辽宁省摄影家协会理事。
作品《神秘的北镇》、《皮里克节》入选第26届国展。
满族拜影传承人佟荣厚
佟荣厚与侄子佟明合影
参农关胜军
参农关胜军
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付克勤 | 《天鹅之歌》
每年冬季，上万只天鹅从遥远的西伯利亚飞来威海，散落在荣城大大小小的湖泊海湾中越冬，次年 3月中旬北飞回迁。有一年3月下旬，天鹅们都北飞回迁了，人们却在一处湖汊里，发现一对没有飞离的天鹅。走近看一只天鹅已死去，另一只天鹅守护在旁边。人们好心的驱赶着活着的天鹅，让其尽快追赶同伴，天鹅却用翅膀紧紧的护着死去的天鹅。围观的人们越来越多，越来越靠近，吆喝着驱赶着。天鹅突然飞起，直直的俯冲下来，撞死在死去天鹅身边。听完这个故事我泪流满面，这是一个真实的故事，发生在荣城马道河西面，我专程去拍了天鹅殉情的地方。
我的这组作品之所以用蓝晒工艺，是因为蓝色是永恒的象征，它表达的是美丽、安祥与纯洁，就像天鹅对待爱情一样永恒，坚贞。
付克勤，自由摄影师。代表作品 《渔民的女儿阿洋》《渔歌》。2021年《渔歌》在丽水摄影节展出。
2021年1月，茅草中的一对天鹅
2022年2月，爬上铁栏杆拍下漫天飞舞雪花的天鹅湖
2021年12月，天鹅情侣喙含着喙在KISS.
2018年1月，夕阳下湖边晒太阳的天鹅
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高天启 | 《人间厨房》
疫情刚刚席卷中国，大部分人不得不被封锁在家中。我被迫断绝了返校，跟组，拍照片，社交等一切行为。
久而久之我感觉很无聊，加上疫情的压力脾气也越来越差。但是每天能让我感觉日子在往前走的因素就是社区送来的新鲜的蔬菜和干粮填满厨房，我只能和蔬菜们交流，用相机在几平米的厨房拍摄这些蔬菜成为了我渡过最严峻的时期的稻草。不管什么地方发生怎样的灾难，厨房永远是人间最有人味和生命力的地方。
高天启 ，现就读于浙江传媒学院电视摄像专业。2021参展平遥国际摄影节；2021参展AAE法国表现主义画院年度展《我们的世界》；2022参展香港青年设计奖暨·香港青年美术设计大赛获得三等奖；2022参展EVERY ART线上艺术季3.0。
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李强 | 《迷宫》
自然生长与人工雕琢的交汇处似乎潜伏着争夺与碰撞。游走在城市边缘，透过取景器在镜头深处举目张望，阳光正酣，阴影处，微风拂过无边无际的荒野正发出低沉的啸声，那是大自然的不堪和哀鸣？故天之道，利而不害。大自然以利而无害的秩序维护着万物，大自然是人类生存的屏障，可人类却给大自然打上了无数个形形色色的补丁。不禁自问，人类的拙劣与自然的包容可否在画面中以“另一种美”的形态呈现？
李强，自由摄影师。现任深圳一册文化艺术总监、深圳德信美印刷艺术顾问。曾发表《望京城》《面孔》《物为》等专题。出版有《那达慕》《LianZHoU》《四人行·西海固的活计》《西涌向西》等专辑。
香洲·淇澳岛 2022.01.03
新会·崖门 2022.01.02
台山·斗山ﾠ2022.01.01
深圳·龙岗ﾠ2022.02.04
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唐立红 | 《滇池岸边》
素有高原明珠之称的滇池是云贵高原最大的淡水湖。随清代孙髯翁的《大观楼长联》名扬天下，四围香稻万顷晴沙，芙蓉杨柳三春九夏。
几十年间时光流逝，儿时的记忆已在那森林砍伐、围海造田、水质污染、城市扩张中慢慢远去。而随着国家“三河三湖”体制的重点治理，净水禁渔、生态治理、湿地修复、近湖搬迁，劣V类水质的滇池又迎来了新生。但湖边城市化的发展，拆改迁建也给原生态的地理人文带来冲击和改变……
唐立红，祖籍江苏，现居昆明。中国摄影家协会会员、云南省摄影家协会员。2012年获得云南省文艺基金贡献；2017年作品《快乐童年》获中孟友好交流年“中国摄影师镜头里的孟加拉”摄影比赛二等奖；2021年出版个人摄影画册《隔河村》。
欢乐世界
离愁
虎虎生威
遥望西山睡美人
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赵思淼 | 《生命实验》
《生命实验》 世间物各有自己的生命哲学。我试图与生命沟通，解读生物赋名的意义，探究自然的关系。我淡化社会属性，靠本能感知事物。在生命的产生与消亡中建立与世界的联系。我的作品是一些实验结果。
赵思淼，就读于南京传媒学院
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END