【分析】布鲁克纳:第九交响曲一～三乐章
第九号交响曲终乐章之所以会那么受注目，其一是因为它是布鲁克纳的最后遗作，其二则是前三乐章太吸引人了，让人想听听结局到底是甚么，如果不是这样，这乐章只是一堆没画完的设计图而已...
前三乐章则是完整的作品，也时常演出，听众总被其力量的宏伟与神秘性所折服，它除了是布鲁克纳的遗言之外，还是音乐史上的珍品，颂词多如牛毛，大指挥家福特万格勒称其为”圣曲”，可说是最简短而扼要，确实，对这超越尘世，属于另一个世界的交响曲，也没更好的形容词了。
布鲁克纳是音乐理论大师，原本作曲就特别严谨，到晚年更是令人难以想像，他喜欢像建筑师建房子的方式，先精准的算出各部份比例，再开始动手，他的旋律通常是四小节或八小节的结构，与我们作文时的起承转合相类似，非常工整，但其境界却是五花八门～第一乐章就展示了众多的主题，它们看似只是排著队一一出现，实际上却彼此相关，组成非常复杂的网络，并以此链接第二和第三乐章，这些关系实非文字所能形容，而是在深层的潜意识里，我们只要多听几次，就能感觉出其奥妙之所在。
布鲁克纳一向是对调性很坚持的作曲家，他虽然爱激烈的转调，但仅仅是在乐曲的进行中间，结束时他却要求一定要回到主调，”第九号”当然也不能例外，这主调可以是大调或小调，第九号的第一乐章是d小调，就一定以d小调结束，这是当然...但此乐章的三个主题不一定都要是小调，它可以来个大调作为对比，这就是A大调的第二主题，它以半音化的旋律和不断转调为特征，与自然音阶相去甚远，由此散发出超自然的美感，看以下由大指挥家Wand指挥的全曲影片（本文解说以此为本），其中有个旋律非常重要，为下图红线圈起来的部分，称之为”来世的主题”(在5:52处，为影片的时间，以下同)：
这个旋律通常是先上升四度再上升二度，它不只在这里出现，在第三乐章中也可以听到，而且还好几个地方，尤其在该乐章第一主题呈示部的结尾，以不断的重复方式，让人产生深刻的印象，我以为这是了解这三乐章的关键～在第一乐章悲剧性的小调中间，竟有一个主题是大调的，它还与第三乐章遥相对应，这乐章竟也是三个乐章中唯一大调的（前两乐章皆为d小调），其奥妙不言可喻～那意思是说，在第三乐章中的告别人世气氛，早在第一乐章就已经题展现出来，并以此连接最后的终乐章，此乐章的开头又是一堆四度音程，也必定会以大调结束，与这”来世的主题”都有很大的关联性，这就是全曲重点之所在...若我是布鲁克纳，当会用这主题结束这首交响曲，只可惜他没写完，一切只能猜测。
前三乐章的和声也极为先进，常常不是用学理就可以归纳或分析的，例如半音变化的十一度或十三度和声，现在听来也还会让人惊奇，旋律不用说更是充满半音阶，还不时用八度以上的音程，配上庞大的管弦乐团，恢宏而众多的铜管乐器，其音响只能以”惊涛骇浪”来形容，第一乐章刚开始的小三度音阶虽然平静，但很快就卷进千顷波浪，长大的前奏部分完全以半音层层近逼，制造出极大的神秘紧张感，木管点描式的高音吹奏好似在点火（3:19），到了第一主题终于破茧而出时(4:06)，我曾听到有人惊呼：偷袭珍珠港了！整个乐章充满着末世灾难的景象，在此用布鲁克纳的手稿，可清楚看到法国号他用了八支，底下还有他写谱时会打上的小节编号：
第二主题转到大调(5:24)，又用五部弦乐优美的歌唱，照理说可带来一些缓解，但正如前述，它带来的是对现世的告别，与来世的憧憬，气氛反而更为悲凄。第三主题很有特色，先用反向（8:42），再用本来面目出现(9:31)，它用的是本曲很重要的琶音，还引进了一个呈示部小结尾主题(10:32)，它半音多到几近无调，但让人觉得奇妙，又有些凄美：
发展部(12:07)将前奏部分和这些主题凑在一起，它们有时相处愉快，互诉衷情，有时却摩擦出巨大的火花，此时小结尾主题偷偷的出现了(14:13)，和它搭配的弦乐拨奏听来耳熟，原来是连接第一主题和第二主题的一连串下降音阶(4:42)，到第三乐章它将转为”生之别离”的主题，这是布鲁克纳自己认可的，小号随后吹出的上升琶音(14:51)，和第二乐章以及第三乐章的主要主题也有关联，这巧妙的布局使这段音乐成为本交响曲极重要的一部分～它担负连接三个乐章的工作，甚至在终乐章的尾声可能也有它，这是后话了。
之后第一主题再现(16:14)，又是与下降音阶配合，但这里极为激烈且不和谐，接下来又将这主题加以变奏，低音又奏出上升琶音的连续进行(18:09开始)，它与终乐章尾声更是相关，在此提供谱例，为红线圈起来的部分：
第二和第三主题也依顺序再现，进入本乐章的结尾(25:00)，这里将前奏的后半段及第一主题加以变奏，还一直重复同样的音型(26:11)，感觉艰难万分且犹豫不绝，使之无法再显威风，最后努力终归失败，而掉入了更凄惨的境地～木管组竟在一堆D音中，高亢的吹出降E音(26:38)，本来在第一主题中它们还很有礼貌，只是一前一后出现，这里竟公然造反～其不和谐令人难忘，本乐章就在此种气氛下以悲剧结束。
第二乐章则很难用言语形容其结构，反正用听的也不难理解，很多人爱上此首交响曲是因为这个乐章～它一如惯例，都是”诙谐曲”，形式也是ABA，A段是主要主题群，B则是中段，之后A段再返回。主要主题由琶音组成(28:19)，这一如前述是本交响曲重要的主题，在此是很小心的下降但又很潇洒的上升，多少有些滑稽，但和声又出现了不和谐的情形，这次是D音和升C，升C还用小号奏出(28:27)，感觉更是尖锐，其他的和声也是浑沌一片，节奏听来是舞曲，但踩着舞步的却是沉重且密集的铜管， 竖笛则在其上奏著诡异的快速上升音阶(29:26)，不断扩张，我每次听，都感觉有一堆大象在吃人的黑洞前跳舞，而且洞口悄悄膨胀，越来越靠近：
中段则由d小调转到升F大调(32:07)，如此的转调虽然唐突，但总算稍微喘息了一些，这里的音响十分细腻接近室内乐，在他的交响曲中极为罕见，值得注意的是，这里是琶音先上升后下降，和主要主题刚好相反，反讽、胡搞的意味十足，铜管力道也大为降低，又出现了一个怪异的主题(32:36)，它与第三乐章的第二主题很像，这里也起了暗示的作用，随后法国号以弱音点奏(32:47)，听来像虫鸣，长笛也吹出快速的十六分音符，则像是鸟叫(33:13)， 但出现在如此怪异的乐章中，总感觉很不寻常...中段结束后主要主题群再原样出现，结束第二乐章。
有人认为此乐章的凄厉与焦躁不安，似乎是马勒和萧士塔高维契的先声，预告了现代音乐的来临，看来与沉稳安笃的布鲁克纳差距甚远，但这应该是他的”灵界体验”，绝对与马勒等人的歇斯底里或神经质不同，比较接近所谓的”黑色幽默”，像是在笑脸旁镶上黑框。此时第三乐章，也就是慢板，在两个悲惨又嘲讽的乐章后出现了～它的慢速与庄严，立刻就让人屏息，第一主题以小九度上升又以半音下降，听来有点像是飞机升空又坠落(39:45)，后来”来世的主题”(39:56)出现，肃穆的演奏著琶音(40:11)，又与前一乐章乱扯般的琶音形成强烈对比：
音乐以半音发展著，向高处昂扬，此时法国号强力奏出小九度主题，小号则以第一乐章起头的小三度音程唱和（41:34)，力度减弱后，引来一堆下降琶音与”来世的主题”，感觉像是流星坠落(41:51)，现在只看的到点点星光，铜管吹出了长长的下降音阶(42:51)，这被布鲁克纳称之为”生之别离”的主题，在终乐章将扮演重要角色。之后”来世的主题”又被法国号奏出(44:10)，不断重复，在依依不舍中结束了第一主题群。
第二主题正如前述与前乐章中段的旋律很像(44:37)，调性有些模糊，随后由弦乐进行变奏，”来世的主题”再度出现(46:14)，唤起我们对来世的憧憬，并回顾第一乐章。之后就进行发展部，第一主题的反向以小号吹出(50:15)，并配上”生之别离”的主题，小九度的下降使这段音乐十分锐利，之后第二主题的变奏出现(53:31)，，再度推向小号小三度音程的高潮，法国号再度强力奏出第一主题，最后造成奇幻般的和声，其实它是一个G音上的小九度和声，只是缺了第三音，看他的手稿，我总是觉得笔迹有颤抖的感觉：
然后第一主题则现出原形(54:55)，连”生之别离”的主题都配上了丰满的和声(56:02)。再现部则是由第二主题开始(57:50)，当此旋律反向时，听来很像他在以前的弥撒曲中所写的”求主垂怜”（miserere）段落(58:30)，这里不妨唱出会更有感觉...后来第一主题复归(60:10)，造成此乐章的最大高潮，第一、第二小提琴在短短的12小节中，用三十二分音符演奏了368次(59:47开始)，不难想见其华丽与急促，好像无数细线缠绕着，我们看他的手稿，这里有可能是后面才加上去的：
音乐因此陷入混乱，以此为背景，第一主题更使用他最不和谐的和声(60:52处)，好像和声小音阶的七个音都到齐一样，布鲁克纳写出了他音乐中最让人恐惧，但也是最拍案叫绝的一段，那绝对是死亡的挣扎。在如此壮丽恢弘的音响后，尾声平静的开始，虽然还有之前那快速的三十二分音符的”梦靥”存在(62:29)，但很快就消逝，最后在暗示终乐章尾声的琶音（小提琴，64:01）和四度上升（法国号，65:17）中结束此乐章，仿佛在剧痛后的永眠与安息...
在演奏第九号交响曲的传统上，当然是到此收场，因为在安息后，确实该一了百了，一般听众也对此感到满足，何况终乐章未完成，想演奏也无能为力。但一百多年来，在许多音乐学者的努力下，终于能让我们得以见到终乐章的完整面貌，才知道它除了尾声外，其实已接近完成，尾声也可以靠布鲁克纳生前所透露的想法，进行某种程度的”重建 "，所以安息后其实并未结束，还有一个代表灵魂升天的终乐章，整首交响曲原来就是从人世进入天堂的旅程。也对，如果没有终乐章，那他在前三乐章中所布的局岂不白费，甚至还会使人无法理解，就好像电影没看到结局一样，因此我一向支持完成终乐章，最低也要提供一个可演奏的版本，去年拉图爵士率领世界顶尖的柏林爱乐演奏此曲的完成版，可说是划时代的事件，令人振奋，下文想聊聊此终乐章有意思的地方。（待续）
文／总谱手稿截图‧注解：夏尔克