音乐书评丨傅聪说：“斯特恩是音乐界一霸！”
作为一名伟大的、备受人喜爱的演奏艺术家，艾萨克·斯特恩具有深厚的音乐造诣。他将自己的知识才智热情地奉献给了年轻的音乐家们；他对于美好的事业怀有一种有所不辞的精神；他的记录片《从毛到莫扎特》荣获奥斯卡大奖，这一切使他享誉世界。的确，在这个世界上，再没有一位音乐家能像他这般受人敬重的了，之所以受人敬重，不仅仅因为他是一名伟大的提琴家，还因为他那热情慷慨的个性和在世界艺术领域中是一位举足轻重的权威人物。在斯特恩七十九岁时，他的头脑、智力和精神仍然像以往那样强健，他和查伊姆·波托克花了一年的时间，在一起谈话，交流感受；于是，产生了这部书。这是十年来最富于趣味性和启迪性的一部音乐家自传。在这部书中斯特恩向我们讲述了他的生活和艺术经历，包括他的名气是如何日益增长、他对音乐和小提琴的感觉、他那富于激情的生活、他与伦纳德·伯恩斯坦和帕博罗·卡萨尔斯等仁人志们的伟大友谊与合作，还有他对艺术、对生活、对爱情及我们生活的这个世界的理想与信仰。
Julius Bloom、梅纽因、迪特里希-迪斯考、罗斯特罗波维奇、霍洛维茨、伯恩斯坦、斯特恩，唱的是亨德尔的“哈利路亚”。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=b0127gx1ijs&width=500&height=375&auto=0第77届奥斯卡最佳纪录片：《从毛泽东到莫扎特——艾萨克·斯特恩在中国》
斯特恩丨美国古典音乐界的犹太教父
在1980年的奥斯卡最佳记录片《从毛泽东到莫扎特》中，10岁的王健在艾萨克·斯特恩的注视下，演奏了巴赫的大提琴无伴奏组曲中的选段。在斯特恩的回忆录中，他提到了这位在他看来相当具有天赋的小男孩，不过并未专门列出他的名字。事实上，王健正是依靠斯特恩的推荐，才让前者在1985年进入了耶鲁大学，而在写作回忆录的这一年，王健早已经开始了他的独奏家的演出生涯，这也有耐斯特恩的多方提携，但是为何在书中不提王健的名字，虽说是个小小细节，但是也颇耐人寻味了。
事实上，斯特恩提携的青年才俊多如过江之鲫，其中以犹太人居多，他自己也在回忆录中为自己辩解，他自己虽然是出身于俄罗斯裔犹太人，但是并无以族类取人。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=o0191kglbc2&width=500&height=375&auto=0斯特恩演奏维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》“春”
可是我们实在无法低估犹太人身份对于斯特恩的影响，事实上他在1965年担任美国—以色列文化基金会（AICF）的主席之后，通过这个基金会资助了大量的年轻演奏家，在他所提携的青年演奏家中，祖克曼、帕尔曼、艾克思、敏茨、布郎夫曼这样的犹太年轻人占据绝大多数，但是有趣的是，当中也不乏华裔，其中如马友友、王健这样的大提琴演奏家和林昭亮这位知名的小提琴演奏家。
在美国古典音乐界，“犹太帮”(Kosher Nostra)影响相当之大，斯特恩挑选有天赋的小孩子，然后送到朱丽亚音乐学院，交到他的朋友加拉米安与迪蕾手里培养，然后再为他们提供良好的演出环境和机会。这使得纽约，甚至美国古典音乐界基本上被“犹太帮”所掌控。这引起了许多人的诟病。如钢琴家傅聪，就对斯特恩党同伐异的作风十分不满。而他的岳父梅纽因虽然是犹太人，但由于不认同斯特恩的派系作风，因而也就无奈移居英国。
斯特恩之所以有如此呼风唤雨的本事，是与他在美国古典音乐界中的社会活动能力有深厚的关系。他与肯尼迪总统有着相当亲密的私交，而且当面向肯尼迪总统游说成立国家艺术基金会。
他一生中最为人称道的事迹，当属保卫卡内基音乐厅的行动。1955年，由于纽约爱乐乐团要改用林肯中心，导致卡内基音乐厅这座在1891年由柴科夫斯基首演的著名音乐厅面临拆除危机。斯特恩动用了所能用到的所有犹太人的人脉资源。在他出席以色列拉比戈尔茨坦家的逾越节家宴时，他碰到了纽约市长瓦格纳，他极力游说市政府能够出面保留这栋建筑，最终纽约市出资买下卡内基音乐厅，而且由斯特恩担任音乐厅有限公司的总裁。
这一行动足可说明，斯特恩在美国古典音乐界的雄厚人脉与极大影响力，而这也与斯特恩的犹太人身份有关，他积极的支持犹太复国运动，并且多次前往以色列巡回演出。而且终生不去德国举行演奏会，并且抗议在纳粹时期滞留德国的富特文格勒前往美国演出。虽然他在回忆录里对这一态度并没有十分夸张的表达，但是他的犹太情结和其持有的资源，使得犹太人的影响在美国古典音乐界中表现的无以复加。
在这本斯特恩的回忆录里，很少能看到他对音乐的详细描述，更多的都是他背后的那张复杂密织的人际之网。在这么多错综复杂的关系后面，我们可以强烈感受到犹太人这个族群在美国艺术界的影响力，而斯特恩，则是这个族群当仁不让的教父。 https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=h0190bst18r&width=500&height=375&auto=0我眼中的小提琴大师斯特恩
艾萨克·斯特恩：《斯特恩回忆录：我的前79年》，卜大炜 译，东方出版社，2003年10月版，定价：36元
傅聪谈艾萨克·斯特恩和“斯特恩帮”
T：不久前，美国犹太裔小提琴家艾萨克·斯特恩去世了。斯特恩生前到中国来过好几次，他原来拍摄的那部音乐纪录片《从毛泽东到莫札特》我看过，很是喜欢。不知您怎样评价他？
傅：艾萨克·斯特恩是音乐界一霸，我可以这么说！他仗着美国犹太人的势力和以色列的支持，大肆排除异己，音乐界只要有人不支持以色列，他就打击，所以我很讨厌他！他喜欢在乐坛搞政治，纠帮结派。在美国，他那一帮子人不就叫做“STERN GANG”吗？意思就是“斯特恩帮”！是很有名的一些人组成的，以色列以前那个总理贝京实际上就是“STERN GANG”的头。这实际上就是音乐界的一个犹太人政治集团！凡是不属于“STERN GANG”这个集团的，不跟“STERN GANG”在政治上保持一致的，斯特恩就排挤，就把他赶走。有一批音乐家不就是这样被赶走，被迫离开美国吗？他们无法在美国立足啊！ 音乐界的人在美国要想成功的话，必须接近斯特恩，马友友就是这样！关于你说到《从毛泽东到莫札特》这个片子，我知道一点情况。斯特恩当年来中国的时候就是想搞政治，给自己做宣传，飞机一到下来一大班子摄制人员，弄得中国这边不好意思不接待！ “斯特恩帮”最主要的一点就是会造舆论，会控制舆论！全世界舆论都在他们手上！美国的舆论全在他们手上！每天的报纸是这样，其它媒体是这样，连音乐界都在他们手上！好莱坞也是！
T：您是不是觉得斯特恩很象上个世纪初第一个到苏联做生意的美籍犹太富商哈默？哈默跟列宁都很熟，又会做宣传，让全世界都知道他在东方世界吃得开？
傅：对对，是这样！
T：指挥家列奥纳多·伯恩施坦（今天是伯恩斯坦的生日，1918年8月25日—1990年10月14日）也经常到以色列去演出。
傅：那当然了！他是犹太人，当然要去！（T：那恐怕是一种故国感！）不光是如此！象我最喜欢的钢琴家拉德·鲁普也是这样，他也是犹太人，他也经常要去以色列演出。他跟艾萨克·斯特恩不同，他的价值观念很清楚，但他跟我说，他没办法，他是犹太人，好象非去以色列不可，不然的话，就好象欠了债似的，他也没办法在国际上立足了！这是很厉害的一个现实！我现在可以说这话：现在这个世界恐怖主义的根在那儿，那个根源不解决的话，世界根本就不会太平！这是20世纪最大的一个恐怖主义根源，本来是欧洲人迫害了犹太人，但是却要让阿拉伯人来承受后果。这是个阴谋啊，很大的阴谋！
T：（笑）但是犹太人可以引经据典啊，说《圣经》“出埃及记”就这么讲的，摩西被迫引领以色列人出埃及，埃及是阿拉伯国家，阿拉伯人历史上就是这么逼迫犹太人。
傅：两千年前的账怎么可以算？这样的话，美国人也应该走，把土地还给印第安人，这可能吗？这不是笑话吗？因为我坚持这样一个看法，而且我对公众说过很多次这样的话，所以我一直没有签什么唱片公司，这中间都是有关系的！（笑）