每晚古典单曲丨小提琴超女安·梅耶演绎巴赫&古诺 《圣母颂》丨为了便于人声演唱，古诺把巴赫的C大调改成了G大调。
Anne Meyers的巴赫—古诺 《圣母颂》
美日混血小提琴家安．梅耶（Anne Akiko Meyers)）出生於美国圣地牙哥，不凡的音乐魅力来自於她出眾的外型，以及与生俱来的音乐天赋。4岁开始习琴，毕业於茱莉亚音乐学院，师事小提琴教母的桃乐丝．狄蕾（Dorothy Delay）、日裔名师川崎雅夫（Masao Kawasaki）、著名小提琴家Felix Galimir等人。11岁时，安．梅耶首次登台与洛杉磯爱乐合作演出，隔年与祖宾．梅塔及纽约爱乐合作，青少年时期，她的演奏足迹已经遍及世界各地。18岁时，安．梅耶与皇家爱乐合作灌录第一张专辑，演出巴伯、布鲁克小提琴协奏曲，立即成为同年纪音乐家里最耀眼的小提琴家。儘管安．梅耶管长年与世界知名乐团合作，但她却十分神祕低调，媒体曝光度比其它的女小提家还要少。但她在音乐界却拥有超人气风评，包括非古典界的艺人，美声男伶、温顿马沙利斯、麦可．波顿、克里斯．伯堤…等都要指名与她合作。
安．梅耶不仅热爱音乐，更喜爱名琴，她拥有两把意大利制琴大师「史特拉第瓦里」(Stradivarius)的名琴，分别是1730 Royal Spanish和1697 Molitor。在Tarisio的拍卖会上，安．梅耶以360万美金的高价买下1697年的Molitor，创下小提琴拍卖最高价，安．梅耶说她一听琴声，就迷恋上这把琴。这把名为「摩里特」（Molitor）的名琴，名字源自於其中一位收藏者拿破崙时代的一位将军，摩里特伯爵（Gabriel-Jean-Joseph Molitor）。
古诺的《圣母颂》 
这首常用作于小提琴独奏的《圣母颂》，原是法国著名作曲家古诺的声乐名曲（它采用天主教的圣母祈祷词作歌词，是音域宽广的女高音曲）。他在1855年以巴赫在150多年前所作的《C大调前奏曲》为伴奏，配上了这首世人熟知的歌曲《圣母颂》。
这是一首曲意崇高、旋律优美、跟伴奏吻合得天衣无缝的音乐。要创作这种充满宗教美感的乐曲，只有像古诺这样的、具有伟大音乐天才与真诚宗教信仰、并且仔细探究过巴赫音乐之灵魂的音乐家方能为之。此曲被认为是音乐史上音乐家跨年代合作的典范之作。
古诺是一个天主教徒，甚至一度想当神父，他曾写过近二十首弥撒曲和许多宗教歌曲。1883年的一天，当古诺听到巴赫的《C大调前奏曲》时，他马上产生用这首曲子的伴奏音型谱成一首《圣母颂》的念头。所以，这首曲子，当初的确是一首歌颂圣母玛丽亚的音乐作品。
这首歌曲是G大调，4/4拍。开始，有四小节分解和弦前奏。随后，是古诺根据分解和弦在上方配上的曲调。它的前四小节仅用了2 3 4 5四个音。徐缓的曲调带有沉思和祈祷的意境，从中我们不难体会到这是在轻声呼唤着圣母的名字。
从第五小节开始，曲调里五次运用八度音的大跳，多次运用模进手法，加上力度的变化，给乐曲造成感情上的波澜。
这首《圣母颂》的曲调十分动人，巴赫原曲是C大调，古诺谱成的歌曲为了便于人声演唱，把它改成了G大调。从现在传唱的歌词来看，它非常贴切地表达了曲调所要表达的内容，所以歌曲也深受人们的喜爱。
古诺用巴赫的《C大调前奏曲》分解和弦的伴奏谱成的《圣母颂》，到现在已过了一百多年。到今天，这首《圣母颂》早已冲破它原先所要表达的内容，它和人们的世俗感情紧紧地联系在一起，成为一首世界名曲。它还被改成各种器乐曲，成为音乐会上喜闻乐见的曲目之一。
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