台湾金马奖、韩国青龙奖同天揭晓，“评”什么来符合你的期待？

11月25日，第54届金马电影大奖在台北国父纪念馆举行，巧合的是，第38届韩国青龙电影奖（也称韩国青龙电影节）也于同日拉开帷幕。作为两地具有标杆性意义的电影奖，设立初衷都是为了继承和发扬传统文化，推动本地电影工业的发展。在电影奖项的评选机制、艺术性和商业性权衡方面，两个电影奖各自有何千秋？奖项评选对于本地电影工业的发展又有何重大影响？此次两方颁奖典礼偶然的时空“邂逅”，就像拉开了一场无形PK战。

一、星光熠熠，评奖机制如何操作

第54届台湾金马奖已于11月25日落幕，文晏凭借《嘉年华》荣膺最佳导演奖，涂们、惠英红分别斩获影帝影后，台湾导演杨雅喆执导的《血观音》拿下最佳影片、最佳女主角、最佳女配角等三个重量级奖项，成为最大赢家。与此同时，第38届韩国青龙奖揭晓，影帝竞争非常激烈，宋康昊击败李炳宪、薛景球等强敌，以《出租车司机》抱走影帝，三度拿下青龙奖影帝奖座，影后由罗文熙获得。星光熠熠背后，两地的最佳奖项如何诞生？评选机制是如何操作、又有何争议？

全世界大大小小的电影节、电影奖有上百个，评选机制以评审团制度居多，创办于1962年的台湾金马奖也不例外。金马奖评选范围从台湾地区电影奖，逐渐发展至涵盖中国全部地区乃至世界华语电影界，每届颁发23个奖项，由专业人士组成评审团观赏所有影片，讨论后投票选出最终获奖得主，包括最佳影片奖项和最佳个人奖项等。除此之外，特别奖项如年度台湾杰出电影工作者、终身成就奖等，则由各电影工（公）会推举，执行委员会投票选出。但台湾金马奖的评审团制度因被人质疑缺乏专业性和公正性而遭多方诟病，巩俐、冯小刚等大佬曾炮轰金马奖，直言“与金鸡奖、金像奖并称为‘华语影坛三大奖’的金马奖相当尴尬”“太业余”“不懂评委审片标准”。黄渤也曾说，评审团组成是决定结果的关键。“每一个单项奖都有最专业的人士给意见，其实没有严格的评判标准，见仁见智，只是每个人的角度不同而已。”面对争议，中国著名影评人谭飞说“金马奖这样的电影奖项有争议很正常”，和奥斯卡奖、香港金像奖等以数量庞大的专业团队评选获奖影片不同，采取评审团制度的金马奖、柏林金熊奖等电影展奖项自然具有倾向性。金马奖评委阵容包括两岸三地的圈内人士，他们的品位自然更加难以统一。

而韩国青龙奖的评选方法有别于台湾金马奖和其他国际电影奖项，一般分为三步。第一步，进行观众网络投票。投票范围是一年里所有韩国国内上映的韩国电影作品及其电影人、演员，通过青龙官方网站所有观众都可以进行投票，但“摄影奖、技术奖、剧本奖”三个奖项观众则无投票权，由评委会直接选出，“韩国映画最高票房奖”则由最卖座电影获得；第二步，从观众投票结果中确定入围名单；第三步，由评审委员会评选出最终获奖者。整个评审全过程会通过各大报纸同时公开，评审活动都是在封闭的空间里进行，直到公布前都无法得知获奖名单，青龙奖的所有奖杯都是在颁奖典礼进行中刻进去的。韩国青龙奖评选过程的相对严密、悬念设置和大众参与，因而在韩国民众中间深受喜爱。

二、电影奖：艺术与商业的权衡

台湾金马奖创办于1962年，当年主要是为了促进台湾地区电影制作事业和表扬对华语电影文化有杰出贡献的电影人。据台湾媒体报道，今年金马奖在台湾收视率出炉，总平均收视5.32，总收视人口384万6千人，比去年收视4.17（总收视人口364万3千人）高出20万3千人收看。

作为历史上最悠久的华语电影奖，回顾金马奖走过的54届的历程，从《星星月亮太阳》到《小镇春回》《家在台北》《我这样过了一生》《稻草人》《三个女人的故事》《喜宴》……再到今年获得最佳影片《血观音》，我们既能看到时代精神和华语电影史的变迁缩影，更能领略到每个时代电影人的卓越风采。但是每年台湾金马奖总免不了关于艺术性和商业性的争论。以第47届金马奖颁奖典礼为例，台上悲喜交加，台下却连连哗然：年度巨制《十月围城》就像提名只收的一个最佳造型设计，影后大热门徐帆和张艾嘉爆冷出局，吕丽萍摘得桂冠；偶像派小生阮经天掀翻王学圻等老戏骨获封影帝……这些均注定金马奖要承受重文艺轻商业、过分保护本土电影的指责。以台湾电影人为主题的金马奖评审团队，往往会展现出对文艺电影的特殊偏爱。一些台湾电影人如导演朱延平承认，台湾电影的大气候永远只有文艺片拿奖，商业影片的环境不理想。然而文艺片始终不是市场的主流，一心支持文艺电影的做法虽精神可嘉，但要鼓励台湾商业电影的发展以及为创作出具有良好市场反响的艺术佳作，金马奖还需着重考虑。

发展到今天，韩国电影已经走过很长的一段历史。不同于台湾电影鼓励艺术性色彩浓厚之电影创作特色，韩国电影在制作方面主要模仿好莱坞模式，即美国类型电影的拍摄模式，商业观感有很大的刺激性，目前韩国电影市场运作也已相对规范。创立于1963年的韩国青龙电影奖，因韩国电影振兴而生，又以一种特殊的方式评价和引导着韩国电影的发展。规范的市场运作刺激了一大批口碑市场双丰收的优秀电影作品诞生，如获得第37届最佳作品奖的《局内人》、获得最高票房大奖的《釜山行》，以及今年入选最佳作品奖的《出租车司机》。抛开电影的商业性，韩国电影也会追求小众化的商业电影，且在韩国金龙奖取得不俗的成绩。如第34届青龙奖中，李濬益导演的新片《素媛》获得最佳影片、最佳女配角和最佳剧本三项大奖，成为当年青龙奖的最大赢家。在与《观相》《柏林》《雪国列车》《新世界》四部口碑与票房兼具的商业大片的竞争中，带有文艺气息的社会现实题材温情片《素媛》能最终登顶可谓第34届青龙奖的一大冷门。

除了对于入围和获奖电影作品本身的评价之外，两地电影奖的颁奖晚会各个环节，如典礼片头、海报设计、节目设置等，也是可圈可点。以今年台湾金马奖的主视觉海报设计为例，以华语影史经典影片《春光乍泄》为灵感来源，由曾为金钟奖、金曲奖规划视觉的设计师方序中操刀打造，王家卫亲自挑选。一方面体现了台湾金马奖致敬经典的初心，另一方面，又可从历年海报风格见其对于艺术性的追求和小众文艺的倾向。另外，颁奖典礼作为一年一度电影发展史上的隆重仪式活动，台湾金马奖和韩国青龙奖都不忘以精选影片或其他艺术形式，致敬和缅怀曾经为电影事业做出卓越贡献的一代代电影人！

三、价值导向和象征资本

无论是台湾的金马奖还是韩国青龙奖，电影奖的设立之初都是为了文化的传承和发展，通过奖励做出卓越贡献的电影人而促进当地电影工业的发展。随着电影奖的向前发展完善，其所产生的价值生产不可小觑，甚至会引领了电影工业和电影价值的未来走向。尤其一个电影奖中的最佳影片奖、最佳导演奖、最佳演员奖，它们与其他技术类奖项不同，是对电影主要价值的认定，会影响未来电影价值的潮流。今年以《嘉年华》获得最佳导演奖的文晏在发表获奖感言时曾一度哽咽：“这部影片探讨了性侵女童这一敏感社会问题，题材的特殊性使影片能否上映成为一个未知数。今晚最佳导演奖的授予不仅是对我坚持做艺术片10年的认可，更说明了越来越多的人开始关注这一在全球范围内都存在的社会现象。”在第34届青龙奖获得三连冠的《素媛》也是从现实题材、深度人性关怀成为当年众多提名影片中的黑马脱颖而出，甚至与《熔炉》一起成为影响韩国国会对2011年性侵罪行量刑标准偏低的韩国法律作出修订。

另外，电影奖设置实质上是一种特殊的电影评论，与众多文学评论一样，除了在技术方面的评判，还涉及到其思想倾向是否符合人们的意识形态。因此电影评奖并非绝对客观化的评定，也掺杂了许多主观因素，但奖项的尘埃落定，就成为了客观化的结果，并构成了一种象征资本。台湾金马奖、韩国青龙奖及国内外其他电影奖的设立就是通过赋予影片及电影生产的名誉构成象征资本。而这种象征资本保障了获得认可的影片和人向外传播影响力，向内是对自身的成就感的满足，鼓励电影从业者生产出更多优质精品影片。电影奖、电影从业者与市场是相互依赖的关系，因此电影奖应该与最上乘的影片共同营造一个良好的电影价值生产机制。

附两地电影奖获奖名单：

第54届台湾金马奖获奖名单

参考来源：

周才庶，华丽的表彰----作为象征资本的电影奖

END

后台编辑 | 郝兰芝

校       对 | 徐妤函 温晓

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