《流浪地球》：中国科幻电影的春天来了吗？

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2019年2月5日，首部国产科幻电影《流浪地球》在猪年春节的热闹气氛中上映。这个“人类带着地球逃离太阳系，去其他星系再造家园”的故事上映仅两天，就逆袭成为票房与口碑双丰收的春节档冠军。高票房的背后，观众对《流浪地球》争论“百家争鸣，百花齐放”：认为它“不及格”的，把它贬得一无是处；认为它“一百分”的，把它夸得天花乱坠。《流浪地球》真的不及格？中国科幻电影出路在哪里？本文将与您一同探讨。

一、国外在拍科幻电影时，我们在做什么

对春节档上映《流浪地球》的讨论火热朝天。有观点认为它开启了中国科幻电影元年，也有观点认为它不值一提。

暂且撇开对影片的评价，你会不会有一个疑问：为什么《流浪地球》现在才出现？国外都在拍科幻电影时，我们在做些什么？

从1902年法国第一部科幻电影《月球旅行记》，到1980年中国第一部国产科幻故事片《珊瑚岛上的死光》上映，中间相隔72年。

十九世纪末开始，国外科幻电影几乎与其他类型电影齐头并进。从无声到有声，从机械特摄技术到数字绿幕技术，从微缩特效模型到电脑绘制技术，科幻元素被广泛运用，科幻作品被大量改编，如《2001太空漫游》《星球大战》《黑客帝国》等一批留名影史的经典科幻之作早已俘获科幻迷的心，高技术含量、高风险的科幻片已是国外最常见的类型片之一。可以说国外科幻电影具有较长的历史背景、大量的经典作品和深厚的实践经验。

而上世纪80年代到现在，国内科幻圈的高光事件并不多。

列举国内外科幻事件时间轴，并非长他人志气灭自己威风，而是意图阐明国内外电影工业发展程度的不同：中国还在构思科幻作品、积累科幻素材、提出科幻概念，进行低技术含量创作如抠像、嫁接的时候，国外早已凭借其成熟的电影工业体系、具有实践性的科技成果创作出一批高质量的科幻电影。

但对国产科幻片的评价，需要横向比较下的批评自省，更需要纵向比较下的充分肯定。

平心而论，目前还没有哪一部国产科幻片能达到《流浪地球》制作水准，这是大众所认可的事实。但对比国外优秀科幻片，《流浪地球》仍然存在一些问题：如编剧掌控剧本的能力有待提高、人物刻画偏向功能性，导致部分情感戏衔接生硬，逻辑牵强；又如在人工智能、5G通讯技术高速发展的现代，影片所含的科技想象、科学设定过于保守，没有大胆踏出观众的认知舒适区。

客观公正的评价有助于影片的反思与进步，仅从横向对比的结果判定《流浪地球》“不及格”的观点更有失公允。必须承认当下本土民族电影工业的局限性，但也应该宽容在困境中砥砺前行的中国电影产业；应当给予刚刚起步的国产科幻电影有适当的试错空间，就像不能要求一个刚学会走路的孩子马上能跑步，更不应该苛求其与旁人比赛飞奔。

其实观众心中清楚，《流浪地球》不是一部完美之作，但也不至于“不及格”。一部影片的成与败并非由哪家之言盖棺定论，经受得住市场和时间的考验，才能在历史长河中留下足迹。那些或喜悦或焦灼的讨论背后，隐藏的是观众们对国产科幻电影熊熊燃起的希望与期冀。

二、《流浪地球》对中国科幻电影意味着什么？

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 一剂强心针

《流浪地球》上映后获得国外电影人士的好评。好莱坞著名导演、《阿凡达》《终结者》等科幻大片缔造者詹姆斯·卡梅隆转发《流浪地球》相关微博称：“祝中国科幻电影之旅顺利。”《纽约时报》发文称：《流浪地球》标志中国电影新时代的到来。

随着中国电影产业的快速发展，电影创作维度拓宽、电影市场日趋理性，《战狼2》《红海行动》《我不是药神》《唐人街探案》《二十二》等一批电影表现突出，国产电影在喜剧片、古装片、动作片等类型电影生产上都积累了不错的经验，但科幻片却是中国电影人避而不谈的心病。

今年出现精良制作、匠心营造的《流浪地球》，对国产电影而言意义非凡。它敢于跨越国产科幻电影从无到有的门槛，打破了之前国产科幻片低票房、低口碑的惯例；它一定程度上启发了社会对科幻电影项目投融资的思考，为国产科幻电影的未来创作打开了突破口；它拓宽了国产电影的类型维度，开始培养观众对国产科幻电影的认知；同时，它开辟了电影行业的新道路，给中国的电影从业者打了一剂强心针：中国也可以制作出优秀的国产科幻片！

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一种新观念

在内容创作上，《流浪地球》提出了一种不同于国外科幻片、灾难片的全新观念。在好莱坞电影中，灾难面前通常有两种解决途径：超级英雄解救全人类，或者建造“诺亚方舟”带人类逃出地球，这便有了选择为地球战斗的《钢铁侠》《复仇者联盟》，也有了选择移居外太空的《星球大战》《超能泰坦》。只有中国的《流浪地球》进行了“带着地球一起逃离”的大胆尝试：人类也可以抛弃家园而活，但我们选择守卫地球而生。对于为什么要“带着地球逃离”的问题，导演郭帆表示：将地球带走表现了中国人对于土地的情感，文化内核将是我们科幻文化的基石。《流浪地球》打破类型片“超级英雄”的单一人设观念，将英雄光环套在5000个发动机救援队的集体作战与集体胜利之上，也更加符合中国人根植在内心深处的家国思维。

《流浪地球》能受到广大国人的喜爱与好评，极大一部分原因在于影片所蕴含的精神内核符合根植在中华大地上中国人的故土情结：对家园的不离不弃，深耕于我们千年的农耕文明历史。此外，明晰简单的背景与格局使得科幻片容易被各年龄层的观众接受，巧妙而非生搬硬套地将主旋律元素融入故事情节也是高明做法。

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一批优秀人才

原著作家刘慈欣表示：《流浪地球》有75%特效是国内团队做的。以往的国产科幻影片要么是用简单的抠像、嫁接来处理，要么将特效技术交由国外团队承包，中国的技术团队似乎无法施展拳脚。而《流浪地球》主创团队摒弃了因技术原因导致科幻特效上的粗制滥造，不单纯依靠国外的技术团队制作，选择在剧本打磨、技术视效上启用大批中国团队。

北京师范大学教授、科幻文学研究者吴岩曾言：中国没有科幻电影的编剧。但今天，《流浪地球》一共有八位编剧，背后流水线式的编剧体系在实践中不断完善。四年磨一剑，《流浪地球》被认为代表了现下中国电影工业的高水准，而参与《流浪地球》制作的中国电影从业者无疑将成为国产科幻片乃至其他类型片制作的顶梁柱。

《流浪地球》不仅实现了中国硬科幻电影的从无到有，更是以这次电影制作的实践教学培养了一大批科幻电影的创作、制作人才，使得中国科幻电影站在了新起点。

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一种正能量

“世界末日近在眼前，你会如何渡过最后的时刻？”是烧杀抢掠、罔顾道法？是醉生梦死、意志消沉？还是奋力一搏，争取一线希望？《2012》《世界末日》等电影，末日来临前的人性探讨是科幻电影常见的主题。在地球与木星即将相撞前夕，《流浪地球》以不同的视角描写了地下城与救援队接收最后通告时的境况，摒弃默默等死的消极态度，电影最终选择了救援队“即使希望渺茫但仍奋斗、奉献、牺牲”的价值取向，借科幻电影的外壳向观众传达满满的正能量：地球是我们永远的家园，只要我们在地球上生活一天，我们就会保护地球一天。

三、中国科幻电影的春天来了吗？

众所周知，制约国产电影的一大瓶颈是电影成本的回收基本只能依赖本土市场。对国产科幻电影而言，成本、技术和资金问题，本就是电影制作的顽石，但长期被高水准好莱坞科幻大片熏染的中国观众们，却更容易以高眼光审视国产科幻电影。电影从业者也因国产科幻片的高风险对其望而却步。这些不自信、不认可更使得国产科幻电影举步维艰。

有数据统计，国内科幻电影市场总体份额低于欧美市场，且多被进口科幻电影占据。2012-2017年国内票房前10位的科幻电影票房占比约在20%左右，远低于欧美市场的40%。2017年院线科幻电影市场总票房为129.59亿元，国产科幻片占比仅为23.21%。

《流浪地球》的种种市场现象与国产科幻电影的发展困境表明：中国科幻电影还有很长的路要走。

1、社会资本、政策支持对国产科幻电影的可持续发展至关重要。

制作人龚格尔说：“《流浪地球》最重要的作用就是拓展科幻的边界，让更多人关注科幻，还要赚钱。这样资本才会被吸引，才会有更多的从业者和明星，一切会变得更好。”

随着我国电影工业的进步与完善，国产科幻电影的剧本创作、数码制作、后期合成将越来越靠近国际标准。国产科幻电影要实现弯道超车，不仅需要公平、理性的电影市场环境，需要良性运行的电影投融资体系，更需要相关制作、保障、激励等政策的及时出台，将刚刚起步的国产科幻电影“扶上马，送一程”。

2、讲好中国故事、把握中国精神是国产科幻电影的关键。

无论是现实题材、动画题材、还是科幻题材，打磨剧本、讲好故事是国产电影创作的关键。具有民族文化元素的好内容、精准把握中国精神内核的好作品，才能够引起中国观众对国产科幻电影的共情与归属。精心打磨的剧本和制作精良的画面对市场增强票房号召力有积极作用。同时，妥善处理电影中民族与世界的关系对有利于国产科幻电影走出国门。

3、国产科幻电影的观众审美仍需培养。

《流浪地球》之前，中国可以说没有代表性的的国产硬科幻电影，间接导致许多观众只能欣赏、消费以好莱坞为首的国外科幻电影。国外科幻电影逐渐把持了中国观众对科幻电影的审美标准，我们急需用更多符合中国价值取向的优质内容培养观众欣赏国产科幻电影的习惯，通过国产科幻电影的精神内核树立中国观众的文化自信，让年轻一代意识到中国文化的魅力所在。

截至2月13日下午15时，《流浪地球》票房累计27亿元人民币，豆瓣评分7.9分。

《流浪地球》代表了目前国产科幻电影的顶级制作水准，虽然剧本创作、人物塑造方面存在问题，但它将科幻题材的电影推到观众面前，产生的热潮引发了国人对科幻电影的新思考、新审美。它的意义已经远远超过了一部科幻电影本身，为中国科幻电影的未来开辟一条新道路，暗示着中国文化自信新时代的到来。

2019年即将上映的《上海堡垒》《刺杀小说家》《明日战记》等一批国产科幻电影，正因《流浪地球》的备受关注。

今年会是真正的“中国科幻电影元年”吗？未来，国产科幻电影会迎来美好的春天吗？让我们拭目以待。

END

美   编 | 曹   峰

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