女性话题频频“出圈”，“她力量”题材剧2021该如何出击？
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2020是“她”剧集、“她”综艺集中爆发的一年。“她”话题风光一年后，2021年初，《乘风破浪的姐姐2》开播，郑爽代孕风波又起，女性话题再一次站在风口浪尖。剧集市场，“得女性者得天下”，深耕女性市场将会是一个长久的趋势。岁末年初时，言之有范细数2020年爆款女性剧，探讨如何构建女性形象才能真正展现新时代的“她力量”。
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“女性”话题一直以来都是热门。2020年是公共舆论场中“她力量”话题井喷的一年，关于女性原生家庭、日常生活、职场以及消费的话题时常活跃在社交平台的热搜榜单。同时随着公众女性意识的上升，关于女性权利的相关讨论也空前高涨，曾长期不被重视的女性声音蓄力多年终于爆发，以女性为焦点的文化产品也不断涌现，在舆论场中掀起一轮又一轮聚焦女性的热论。
俗话说“妇女能顶半边天”。近年来，女性在家庭、社会中的地位发生了巨变，经济能力也不容小觑。根据Mob研究院《2020“她经济”研究报告》指出，中国移动互联网女性用户在装规模5.3亿，占比45.4%，围绕女性理财、消费形成的“她经济”已形成万亿浪潮。在以“她”为主导的文化消费环境中，女性相关话题更加多元丰富，从而使得“她题材”“她力量”作品呈现出蓄力井喷的态势，这在电视作品中表现得尤为明显。
2020年“她题材”剧集播出概况
2020年是女性题材影视剧的爆发年。从年初疫情期间热播的《安家》到今夏《二十不惑》《三十而已》群像式女性剧出圈，再到《不完美的她》《危险的她》两部纯粹的女性话题剧走红，以及刚刚收官的《流金岁月》……女性题材的影视剧备受关注，包揽全年热门话题和各类收视冠军。荧屏中“她力量”的崛起成功吸引观众，引起广泛共鸣。
2020年女性题材影视剧 ▲
2020，“她力量”题材剧的制作和播出均为台网联动，双向发力，诞生出众多出圈的爆款剧。剧中的经典角色，比如售房冠军房似锦，要在上海拥有一个阳台的柜姐王漫妮，姐妹情深的朱锁锁和蒋南孙等等，也随着剧的播出频频出圈引发社会热议。据不完全统计，全年包含网络剧在内，顺利播出的女性题材剧多达26部，聚焦各行各业以及各年龄段的女性群体。同时，配合着“她”综艺，女性在不同荧屏上多面开花。
从收视情况来看，“她力量”题材剧表现不俗，多数取得破1的好成绩。根据CSM媒界研究数据，2020年前九个月晚间黄金档所有上星频道所播电视剧的平均收视率为0.37%，列表中“她力量”题材剧的收视率皆高于该值。在所有电视剧收视排行中，《安家》高居榜首，在东方卫视和北京卫视分别获得2.51%和2.23%的收视率，远远高出两频道电视剧年平均值，是2020年收视表现最好的一部剧。
《安家》 ｜ 图片来源于网络 ▲
此外，在所有上星频道2020年播出的电视剧中，收视率在2%以上的电视剧有19部，其中4部是“她力量”题材剧。年末收官的情感双女主剧《流金岁月》收视率虽未破2，但是在央视八套开播首周收视率便拿到了0.9的好成绩。
从题材类型来看，回看2020年的“她力量”题材剧不难发现都市情感题材仍旧占据主导地位，其次是职场与悬疑题材，呈现出当代都市话题大范围开花，小众题材出圈冒头的态势，言情、青春偶像剧、年代、古装、农村等多个方面的题材均有精彩表现。
最后，该类型剧集口碑相差较大。《三十而已》《二十不惑》等几部出圈剧集均分在7分左右，但也有部分剧集评分在5分以下，这意味着她剧集在整体制作质量上仍有巨大的进步空间。面对火爆的市场，更应该冷静，驱动市场逐渐完成从数量到质量的进一步提升。
《二十不惑》《三十而已》 ｜ 图片来源于网络 ▲
“她力量”题材剧的内容演变
女性题材剧的叙述内容根据不同时代背景的女性生存状况持续演变，这种演变实则是一种“女性意识”的觉醒，既反映了新时代中的女性由传统到现代的心灵改变，也是性别话语对女性形象进行重新建构的体现。
01.
从古装到现实题材的演变
以往的爆款电视剧，尤其是女性题材的影视剧多为古装剧，比如大家耳熟能详的《甄嬛传》《芈月传》《如懿传》《那年花开月正圆》《知否知否应是绿肥红瘦》等等，都是篇幅较长、故事情节宏大的古装年代剧。在这些爆款剧走红后出现一轮“古装热”，当观众对同质化影视剧审美疲劳后，现实题材的女性剧日渐崛起，代替古装成为剧集市场的主流，表现出巨大的市场潜力和价值。
《芈月传》《如懿传》 ｜ 图片来源于网络 ▲
现实题材的女性剧围绕都市生活，表现个性鲜明的独立女性形象，还原不同年龄段女性的家庭、职场生活。不同于古装剧中的女性形象在男权封建社会中的谨小慎微，都市剧中的女性形象表现得更“强”、更“飒”了，不再委曲顺从，而是敢做敢言，充满“狼性”。
从前些年的《欢乐颂》《我的前半生》《都挺好》《北京女子图鉴》，到今年的《三十而已》《流金岁月》《了不起的女孩》等，女性从“家庭”中脱身，主动追求“爱情”“事业”直至“理想”，她们不再被困于“妻子”“母亲”等性别意义较重的标签，而加入了“白领”“求职者”“社会精英”等去性别化的设定，展现魅力的舞台也由家庭延伸至校园与职场等社会化环境。这种转变为被现实生活铁窗所禁锢的女性提供“现代励志女性范本”，鼓励她们改变女性困境，具有很强的现实意义。
《欢乐颂》 ｜ 图片来源于网络 ▲
02.
从大女主到女性群像的演变
近些年，国内大女主戏霸屏，熟悉的有《那年花开月正圆》《武则天》《芈月传》等，但是一圈看下来却很少有特别让人引起共鸣的“大女主”，集中爆发后大女主类型影视剧难逃高开低走。戏剧来源于生活，当下对于女性困境的讨论长期进行，现实社会中的女性面临结婚、生子、职业发展、婚姻失败、中年危机等诸多困境，用单个的人物来反映现实难免单调，因此越来越多的女性剧通过刻画群像的方式来呈现真实生活中某类女性群体的生活状态和人生困境。
作为一种较为常见的人物塑造手段，群像式手法经由文学文本的实践开创引入影视作品的创作中，一般无特定主角、具备多线程叙事线索、且拥有较复杂叙事结构。群像式手法的作品人物至少存在两个，两个则为双女主戏，多个则是多位主演的多线剧情戏。我国双女主剧目前仍处于一个比较狭隘的成长阶段，2020年的双女主戏《流金岁月》《了不起的女孩》虽热度在线，但是关于女性友谊的表现也难免于诟病，比如混淆CP和姐妹情、故事俗套缺少普适性。因此对于这种演变还是要从辩证角度看群像化趋势。
《流金岁月》 ｜ 图片来源于网络 ▲
《了不起的女孩》 ｜ 图片来源于网络 ▲
对于多个主角的剧，比如《二十不惑》《三十而已》《老闺蜜》等，这类剧的内容往往利用群像式手法进行全景化展现，结合不同话题表现不同内容，比如在具体创作时与青春话题结合注重女性的“成长”、与伦理话题结合注重女性的“改变”。这样的表现手法产出了多视角、多矛盾以及多复杂关系的优秀作品，深受观众喜爱。
03.
从情感家庭话题到更加多元化题材的拓宽
一提到女性题材，我们很容易只聚焦两性关系和婚姻生活，但是家长里短的这些事翻来覆去讲也难出新意，套路性强的剧情反倒容易使人们忽视这些题材背后所反映的现实问题，同时也会造成观众审美疲劳。
针对这种问题剧集市场及时作出调整，女性题材剧开始不再纠结在“情感纠葛”上，从原生家庭到女性人格独立，再到家暴、悬疑等不同方面，题材类型更加垂直细分遍地开花，叙事逻辑也由单一结构向复合结构过渡。《安家》挖掘女性与原生家庭关系，《二十不惑》《三十而已》《老闺蜜》开始从原生家庭之痛向女性群体成长和独立精神过渡，探讨女性人格独立，《不完美的她》《听见她说》曝光家暴和虐童的社会阴暗面，网络剧《白色月光》《摩天大楼》更是融入悬疑色彩。女性题材剧不断拓宽题材边界，关注社会舆情事实，呈现出更为多元立体的女性角色，使之更好地成为社会镜像，展现新时代女性意识的觉醒。
《白色月光》《摩天大楼》 ｜ 图片来源于网络 ▲
“她”究竟该如何表达
2020年“她经济”市场规模预测将达4.8万亿元，深耕女性市场将会是一个长久的趋势。2020年女性题材剧集数量明显增加，未来一段时间，女性话题仍会是热门的创作方向。如何打破固有思维，探讨更加广阔的女性人生问题，塑造更加丰富多样的女性形象，“她”究竟该如何表达是从业者共同面对的一项挑战，影视行业不得不对女性用户需求进行一次新的挖掘。
01.
合理建构情感，拒绝唯爱情论和强行“闺蜜”
女性题材剧中贯穿整个剧情的最常见的便是爱情线以及友情辅线，但对于构建情感线和节奏把控极大地考验编剧的专业能力，稍不注意就容易陷入唯爱情论以及强行“组cp”的怪圈。近些年女性剧“不谈恋爱就不行”，剧情总是以爱情线为主，有些剧爱情线与其他线甚至可以对半砍，比如在《流金岁月》后半部分爱情线的叙述远超过事业线，受到了部分质疑。对于女性题材来说，不唯爱情论应是良策！
其次，在其他情感的表达中也注意情感构建的合理性，强行“好姐妹”或强行“闺蜜”的戏份都会使造成“突兀”的印象。例如《了不起的女孩》中买机票陪失恋闺蜜去东京过七夕疗伤，给闺蜜找喜欢的房子同时不让她有经济负担，这些剧情很难让观众看到难看到情谊发展和深度。反观《那不勒斯四部曲》中《我的天才女友》探讨复杂幽深的女性友谊，国内女性题材剧中的友情则显得羞怯许多。因此对于友情的建构要更显合理和深度，不宜乱消费“闺蜜”情谊。
《我的天才女友》 ｜ 图片来源于网络 ▲
02.
剧情内容避免同质化
女性题材剧的剧情内容已有了一定的突破，但是当同类型剧数量变多后难免陷于同质化。内容同质化尤其表现在甜宠剧，也称为“爽文”。这类剧虽赢得了收视率和高评分，但存在“套路”是普遍现象。以《传闻中的陈芊芊》为例，该剧的意外走红或许成为 2020 年度甜宠剧市场中的另类。融合古装和穿越的《传闻中的陈芊芊》以颠倒古代社会性别秩序的方式重新引起人们对女性的关注，但是它也没能逃出“为爱牺牲”的同质化俗套结局，有违逻辑地营造浪漫氛围，沦为“工业糖精”，生成了一种千篇一律的个性。
《传闻中的陈芊芊》 ｜ 图片来源于网络 ▲
比起“工业糖精”，观众真正想看的，永远是深挖女性话题，刻画更多元、更立体的女性形象。因此，要想做好内容，就应该避免同质化套路剧情，不断突破自身原有模式，创造新的“爽点”，这样做出来的爆款既能成就制作者的付出，也能成就观众的审美需求。
03.
多样化表达女性群像
不论是电视剧还是网络剧，爽点拼盘和贩卖焦虑都不应是主流。表现当下女性真实社会样貌的作品不能产生于想象当中，而应来自于现实生活。女性题材剧应该更加多样化表达，关注不同群体，比如老年“卒婚”群体、家暴群体、丧偶式婚姻群体、不同行业的女性群体等等。
同时，有灰度呈现的女性角色才更接近真实，更加打动人。例如英剧中《米兰达》里30岁的米兰达，她是一个又胖又丑的母胎单身，暗恋男神多年但始终不敢表白。她看似用“逃避虽可耻但有用”的态度虚度人生，但其实谁也没有她活的洒脱。另外女性题材日剧《凪的新生活》《非自然死亡》《逃避虽可耻但有用》等没有执意构建“大”女性形象，而是坦然揭露了本国女性地位仍然偏低、社会守旧观念较为严重的社会现实,呈现一派“为实现自我而被迫牺牲”艰辛道路。影视剧中女性形象不应追求绝对完美，但求对现实有所启发，真实描绘现代女性的特点。
《米兰达》剧照 ｜ 图片来源于网络 ▲
04.
“她”独立，打破性别偏见
性别平等议程是“最漫长的革命”。自20世纪以来，西方妇女解放运动风起云涌，女性寻求权利与平等的斗争不断上演，女性主义从一股思潮发展成了一种实质性的力量。到了20世纪六七十年代，女性主义渗透到文化领域，向传统的男性中心文化发起了颠覆性的挑战。影视剧是生活的镜面，虽然目前大多数电视剧中女性形象已比过去丰富和立体，但是电视剧往往只是局限于从女性角度进行叙事，女性形象还是处于“男性话语权利”下，女性的自我觉醒还没有得到充分体现。“她”独立，应当是打破性别偏见的纯粹独立，女性主义追求的是平等而非女权。因此在创作女性题材剧时也应当把控这一点，打破性别偏见创造真正的“她”独立。
结语
各行业女性寻求与男性平等权利的意识不断增加，这也让更多人对“女性主义”有了新的认识和更加深刻的理解。2021年希望有更多女性角色出现在影视剧作品中，让更多深入人心的新女性形象逐渐走进大众视野。
“她”力量，可以温柔如溪、静水深流，也可以坚韧勇敢、美强合一。“她”可以是生活中乘风破浪的神奇女侠！
美编 | 李思雨
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言之有范
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