鏖战春节档：系列电影“唐探IP”打造的经验与启示
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在市场狂热追捧“IP+流量”的时期，很多系列电影陷入了IP过度开发的泥潭之中。市场理性回归之后，内容再次成为评判一部电影好坏的标准。今年春节档《唐人街探案3》强势回归，持续领跑春节档大盘。作为国产原创系列电影中的佼佼者，《唐人街探案》（以下简称《唐探》）以其优质的内容成功建立了“唐探”IP，并且搭建起“唐探宇宙”的世界体系，其成功之处值得探讨。
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春节档热闹非凡，七部影片在大年初一扎堆上映，票房硝烟再起。猫眼专业数据显示，截至2月14日24:00，春节档大盘已达49.63亿，其中《唐人街探案3》票房达27.27亿，占比54.9％，以绝对的优势领跑2021春节档大盘。其余六部影片中，《你好，李焕英》口碑最佳，票房达12.21亿，《刺杀小说家》《熊出没》《侍神令》等势均力敌。
图片来源于猫眼专业版截图 ▲
从2015年《唐探1》上映至今，其系列电影和网剧都获得了观众的认可，经过5年的孵化，“唐探”已经成为深入人心的经典IP。系列电影要想留住观众，优质内容生产是重中之重。《唐探》以原创IP立足市场，何以让观众一再追捧？国产系列电影又该从哪些维度入手，来保证优质内容的生产？
放大镜：聚焦“唐探”IP的成功之处
01.
类型混搭：喜剧形式承载推理故事
推理电影以叙事节奏快、信息密度大、强代入感的特点深受年轻人的喜爱；而喜剧可以渲染一种愉快的氛围，使观众的情绪得到放松，更加适合家庭观看，《唐探》系列是两者融合的佳作。电影精准把握了大众精神文化的需求，并在保留推理内核的基础上，结合受众接受度更高的喜剧题材，既满足了当下年轻人对多元化类型电影的诉求，也契合了春节档电影的特点。
在喜剧化方面，《唐探》系列电影的笑点越来越多元和密集，王宝强的“喜剧属性”和刘昊然的“反差萌”为这对名侦探CP组合增添了不少趣味。从《唐探1》中唐仁、秦风大闹警局、下三流的打架手段；到《唐探2》的硬汉柔情、男扮女装；以及《唐探3》中电梯间惊魂事件、东京街头追逐战等，尽管部分内容有所争议，但并不影响电影的整体质感。
图片为《唐人街探案2》截图 ▲
此外，影片在展开推理情节时也在不断强化推理的类型风格，在剧情的拉锯之中，推理的元素逐渐超过喜剧的元素。本格推理和社会学派推理开启烧脑模式，从黄金杀人案、连环杀人案再到密室杀人案，快节奏的剪辑搭配可视化的推演过程，将推理和犯罪的情节淋漓尽致地展现出来，促使观众沉浸到剧情之中。
图片为《唐人街探案2》截图 ▲
02.
文化内核：迷案背后凸显思想价值
不可否认，从曼谷、纽约、东京的实拍，到第三部全片采用ALEXA IMAX摄影机拍摄，《唐探》系列电影高质量的制作水平是影片留住观众的硬实力保障。
图片为《唐人街探案2》截图 ▲
不过，更深层次来说，一部电影中蕴含的文化价值观才是吸引和保持观众的核心。电影价值观在本质上是人物价值观的体现，正如陈思诚在接受采访时所说，“一宗案件只是故事的表面，其中的内核是《周易》中讲的‘一阴一阳之谓道’，任何事物都有阴阳两面，这个世界善恶并存、能量守恒，这是对于人性的探讨，是一种处世的态度。”
图片为电影《唐人街探案1》截图 ▲
“当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视你。”作为推理内核的影片，《唐探》更多的是对人性的探讨。思诺在养父的畸恋之下制定了近乎完美的犯罪计划、法医詹姆斯抛弃信仰和科技成为连环杀人犯、宋义伸手拉住坠入窗外的秦风却暴露了兽性的行踪、秦风在杀人和救人之间的犹豫……
现实的残酷、人性的黑暗、善与恶的对抗，不断交织成具有“唐探”特色的价值体系。与此同时，影片也在不断吸纳着多元文化，从案件的本格推理、社会学派推理上升到阴阳调和、善恶并存的哲学思考，从充满现代感和科技感的纽约到五行八卦、风水画符的传统体系，以及更具国际范儿的《唐探3》将中、日、泰各大侦探齐聚一堂，中国元素与世界的融合愈加明显。
03.
剧影联动：“唐探宇宙”丰富IP内容
“唐探宇宙”以“CRIMASTER世界名侦探排行榜”为载体，通过不断引出排行榜上的其他侦探，展开新的侦探故事。《唐人街探案》网剧在电影版原有情节的基础上延伸发展，以剧影联动的形式，进一步搭建“唐探宇宙”的世界。
图片来源于网剧《唐人街探案》微博 ▲
作为“唐探宇宙”的重要组成部分，网剧承接于电影的核心元素与时间线索，主角林默是电影版“CRIMASTER世界著名侦探排行榜”排名第四的“阿寞”，也是唐仁的徒弟，在唐仁离开泰国后替其为警局义务办案。网剧由《曼陀罗之舞》《玫瑰的名字》《幽灵邀请赛》三个独立的故事构成，每个单元各具特色，在探案的基础上添加了灵异、惊悚、游戏等元素，相对弱化了喜剧的元素，更加注重推理和悬疑，在一定程度上与电影版内容相得益彰。
图片为网剧《唐人街探案》截图 ▲
剧影联动体现在剧情和人物的相互呼应上，网剧与《唐探2》的时间背景一致，故事在泰国和纽约同时进行，电影中的唐仁、Kiko等角色均有短暂的露面，神秘人物“Q”也在第二单元《玫瑰的名字》中再次出现；网剧的故事结束于各大侦探齐聚东京，与《唐探3》的预定场景相呼应，林默、Ivy、五大灵童等网剧角色在关键时刻出场，Q的身份也最终揭晓。整个“唐探”故事实现了第一次完整的联动，而Q的出现也将成为分水岭，自此之后，“唐探宇宙”将拥有更多的可能性，从更多维的角度来扩张版图，陈思诚也透露，“未来会开始筹备更多侦探的独立影片，带给不同的观众。”
指南针：系列电影内容生产的三个维度
01.
IP改编与创新，展现内容多样性
系列电影以IP的持续开发为核心，或是原创IP，或是改编IP。影视IP可以来自于文学作品、游戏、动漫等各种领域，经典IP改编的电影拥有一定的粉丝基础，但观众对于IP改编作品的质量要求也在日益提高。
众所周知，西游题材一直是影视改编的热点，但过度开发是当下西游IP面临的最大问题。例如星皓影业自2014年出品的三部西游系列电影《西游记之大闹天宫》《西游记之三打白骨精》《西游记之女儿国》，豆瓣评分仅为4.3、5.6、4.4。打着IP的噱头“胡编乱造”，观众也不再买账。
图片为电影《西游记之女儿国》截图 ▲
由此可见，观众很容易会对同一IP产生审美疲劳，系列电影要想持续保证质量和留住观众，内容的多样性是不可或缺的。IP的改编重在创新，在保留基本元素和精神内核的基础上，重构出一个观众既熟悉又陌生的故事，使观众产生“陌生化”的审美效果。2019年暑期上映的《哪吒之魔童降世》不仅改变了大家印象中哪吒的形象，也对主要情节进行了颠覆性的改编，表达的是“我命由我不由天”的反抗精神，在创新的基础上达成了原有内容与现实语境的平衡，给予了观众更多的新鲜感。
另一方面，原创IP的市场潜力也不容忽视。猫眼数据显示，国产电影总票房排行榜中，以《战狼2》《唐探2》《捉妖记1》为代表的的系列电影分别位居第一、第六和第十五。
孵化原创IP需要一定的时间，电影创作者不会放弃大IP的加持，但原创IP作为行业的稀缺资源，不仅能为观众带来新鲜感，而且更容易凭借优质的内容突出大IP的重围，获得观众的青睐，未来发展空间巨大。
02.
延续主创团队，保证内容完整性
系列电影的剧本撰写周期长、拍摄时间长，对于创作团队和主演团队来说都是很大的考验。很多由系列小说改编的影视作品，由于版权归属、主创团队不一，演员更换频繁，导致同一IP内容差异大，很难在观众心中留下深刻的印象。此外，不同的编剧和导演也很容易导致影片之间缺少伏笔和横向支线，难以形成影片之间的联动和构建统一的世界体系。
系列电影核心创作团队的延续有助于影片在主题、风格、主演等方面保持一致，以契合粉丝的长期需求以及延续电影的核心价值。在《唐探》系列电影的制作中，前两部均为陈思诚编导，第三部的剧本由陈思诚、张淳、刘吾驷等共同创作，集体研讨。整个创作团队以陈思诚为核心，进行系列影片的提前筹谋与统一规划，才得以建立完整的“唐探”世界观和深入人心的侦探组合。
图片来源于百度百科 ▲
另一方面，相对固定的主要角色可以与观众形成一种“陪伴式成长”的关系，从而提高观众的黏性，不断聚集流量。在这种“陪伴式成长”的过程中，演员会越来越熟悉自己所扮演的角色，在长期的磨合中与角色、导演和观众之间形成一种默契，获得各方的熟悉感和普遍认同感；同时观众也能见证人物一路的成长，产生一种“关怀”的情感，将演员和电影角色紧密关联在一起，影片因而能够产生双倍的影响力效应。正如三部《唐探》主角不变，王宝强和刘昊然用5年的时间来扮演、熟悉、真正成为剧中的角色，使得“舅舅+外甥”的中国名侦探组合深入人心，为“唐探”IP的建立打好了坚实的基础。
03.
搭建电影宇宙，拓展内容延伸性
法国社会学家皮埃尔·布尔迪厄提出了“场域”的概念，认为“场域”是“在各种位置之间存在的客观关系的一个网络，或一个构型。”在电影中，每一个人物IP都有以各自为中心而存在的客观关系网络，系列电影的内容构建正如场域之间的共振，在完整的闭环内形成“牵一发而动全身”的效果，各个IP的场域不断碰撞而又相互补充，融合成有统一世界秩序的多元场域。
2019年暑期档电影《哪吒之魔童降世》以50亿票房收官，引发了国漫创作的热情。同为彩条屋影业制作的《姜子牙》紧随其后，虽然口碑呈现两极分化，但值得一提的是，《姜子牙》的彩蛋中出现了雷震子、杨戬和黄天化等封神人物形象，引发了众多网友关于“封神宇宙”的想象。至此，彩条屋的“神话三部曲”（《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《凤凰》）前两部已经上映，虽然三部影片之间没有任何剧情和世界观上的关联，但《姜子牙》之后，“封神宇宙”究竟是否能够成型，值得期待。
图片为电影《姜子牙》截图 ▲
国产影片“神话宇宙”的构建进入到初步尝试的阶段，但仍未摆脱各自为战的局面。我国的神话故事提供了丰富的创作资源，《西游记》《封神演义》等经典名著都经过了无数次的改编，但是却没有制作出任何能够媲美“漫威宇宙”的系列电影。
“漫威宇宙”以漫画为蓝本，在此基础上已有成型的世界观和人物关系可供借鉴，加之漫威影业通过购买、收购等形式独占了大部分的IP版权，从而能够实现IP的统一开发和规划。反观我国神话故事属于公共领域的文化资产，并没有所谓的“独家版权”，各影视制作公司相互蹭热度，撞车现象严重；另一方面，创作者是否有能力理清庞杂的神话体系，把人物搭建在同一个文化价值观之下，通过细节的叙事能力实现逻辑自洽，是打造“神话宇宙”的关键问题，未来要开发“神话宇宙”或“封神宇宙”还任重道远。
结语
今年春节档，《唐人街探案3》领跑票房，但口碑不一，很多观众认为电影存在着元素堆叠过剩、喜剧表演过猛等问题。在中国电影家协会副主席尹鸿看来，《唐人街探案3》“在创作主题和表达上做了很多新的探索和改变，这些能否被观众普遍接受，难免出现一些争议，这也很正常。”口碑是影响票房的重要因素之一，但双赢的局面在国产影片中确实少见。随着《唐探》系列发展至今，我们可以看到，优质内容仍然是决定影片是否成功的最核心元素。
虽然目前国产系列电影较为成熟的品牌仍然较少，但电影的系列化制作已逐渐成为趋势。系列电影的向上发展可以反哺整个电影行业，激活行业创作的活力、提高电影品牌的价值，为电影市场的升级提供动力。创作者需要敏锐地把握市场的动向和趋势，准确感知观众不断变化的精神文化需求，保持精益求精的创作态度，为系列影片赋予更多符合观众需求和现实需求的内容。
国产系列电影前路漫漫，未来可期。
参考文献：
[1] 方向.互文·扩张·参与:从网剧《唐人街探案》看IP的跨媒介叙事[J].新媒体研究,2020,6(14):66-68.杨帆.《速度与激情:特别行动》系列电影的建构与变异[J].电影文学，2020（12）：120-122.
[2] 杨帆.《速度与激情:特别行动》系列电影的建构与变异[J].电影文学，2020（12）：120-122.
[3] 汪沛洵.宏大与多元：“复仇者联盟”系列电影宇宙生态与文化资源构建[J].淮南师范学院学报,2020,22(01):126-130.
图片 | 来源于网络
美编 | 路俊迪
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