文牧野导演专访：选择是重要的，但是努力和执着是更重要的。
把一句君设为星标，发现生活惊喜
《奇迹》是一句君今年开年的惊喜，文牧野是位好导演，他把一个深圳小人物创业的献礼片，拍得有滋有味。把命题作文拍好是对职业的尊重，对小人物的关照是一种善良。
作为一位年轻导演，能拍出30亿票房的《我不是药神》并非偶然，记得《药神》时采访宁浩导演，他连说了两遍，“文牧野非常非常有才华”。他评价文牧野的现实主义功力很强，但又有种特别的浪漫主义情怀，看问题带着悲天悯人的视角。他记得文牧野总是“穿着裤衩黑T恤，戴着小帽子，背着个小包，我觉得这么朴素的人一定会有成就的。”
在读句电影2月底的观影团上，文牧野坦诚地与现场观众分享了献礼片的难点，《奇迹》想传达的态度，“选择是重要的，但是后面的努力和执着是更重要的。”
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Q：其实我看到这部电影最惊喜的是它开头的那些城市蒙太奇，有一部电影叫《持摄像机的人》，他所表达的城市交响曲就是这个城市的一切，摄影机也充满了感情，我在《奇迹》里也看到了这些镜头，请您介绍一下这部电影和深圳的渊源？
A：其实我之前只去过一次深圳，还是《药神》路演的时候。2020年，筹备这部片子的时候，我们去深圳采风了半个月。
当时的片名叫《奇迹》，我们当时考虑奇迹到底是什么？奇迹应该是这个城市呢，还是城市里的普通人？后来那些镜头其实都是指向在深圳做基层工作的人，做裁缝的、做运输的，和主角景浩一样。
影片中的深圳
Q：影片当中的一个奇迹小队，它也是有非常多真实人物原型，请您介绍一下如何从真实的这种人物原型转换到故事角色？
A：首先，我们的主角没有单一原型，我们去深圳采风的时候，把很多人的横切面汇聚到景浩这个人物身上。再比如汪春梅，我们当时去一个纪实摄影师家，他跟拍了30年普通打工者，有300多万张劳动者的照片，其中一个人叫包春梅，我们就选取了她作为汪春梅的原型。这些人都是有面状的原型，但它没有一对一的点状原型。
观影现场
Q：如何看待景浩这个人物的成长？
A：景浩的成长在于从把所有东西都埋在心里，变成敢于向家人表达，其实是一个敢于展露脆弱的过程。
我把我拍过的两部长片分成两类，一类叫英雄改变世界，一类叫世界改变英雄。比如说《我不是药神》就是世界改变英雄的电影，英雄有一个很强的人物弧光，身边一群小天使一个一个逝去，小恶魔最后成为天使，这是一个世界改变英雄的过程。
《奇迹》相对来说是英雄改变世界，这个电影里的人物成长就是景浩终于袒露自己的脆弱，相信自己面前的人是家人，那一刻他的整个人物成长就完成了。
景浩守护妹妹
Q：这部片子其实也是对时代的回望吗？如果放在现在的话，这样的创业故事还有可能实现吗？
A：这样的故事其实每一天都在中国发生，虽然失败者也很多，但是这样创造奇迹的年轻人也是很多的。
比如说我们在做景浩这个人物参考的原型，有一个年轻人23岁到深圳，他的母亲是一个拾荒者，父亲卧床20年，这个年轻人是做电子垃圾回收的，专门收一些废品，是中国第一批做合法炼金的，到二十七八岁，公司年产值就已经超过5000万。其实这种故事在深圳是很多的，甚至不只是深圳，在中国都是很多的。我发现有趣的是，电影里写出的情节远远不如现实中丰富。
Q：这个时代我们多多少少会有一些无力感，您觉得这部片子对普通人来说有什么样的意义？或者我们可以期待自己去创造这样的奇迹吗？
A：我觉得首先景浩的身世就已经是奇迹的反面了，16岁父母都不在身边，一个人带着得病的妹妹到深圳去漂泊，他的生命起点相对已经是很黑暗的。
但是他身上有值得学习的地方，就是为了自己的家人，为了自己的爱奋不顾身地坚持。他如果拍下那一座手机山，手机砸在手里，他不再做下一步动作，就变成了投资失败；他如果找到李平，李平说你做不到，他就放弃了，那他又是那个没有坚持下来的人。
所以实际上这个故事想传递的是，不是选择对了，而是他用后面的努力让前面的选择变成对的。实际上它传达出的一个态度叫做“选择是重要的，但是后面的努力和执着是更重要的。”
我们生活中会碰到很多问题，关键是看你解决问题的动力是什么，如果是因为爱，很多事情都能克服。
希望永远在前方
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