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诗说 | 那些飘雨的日子
风雨（先秦·诗经）风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。
白藏阁：此诗出自《诗经·郑风》，以“风雨”起兴，大胆直露地写出了怀人之情，一叠三叹，咏叹不绝。《诗经原始》曰：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”金庸《神雕侠侣》之中，便以此诗衬托程英对杨过的情愫。
春晓（唐·孟浩然）春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 白藏阁：这是一首耳熟能详之诗，不须多解，寥寥二十字，诗人惜春伤春之情尽在其中。
芙蓉楼送辛渐（唐·王昌龄 ）寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
白藏阁：诗人之文字亦如诗句所言，“一片冰心在玉壶”，清雅洁净，寄托深情。此诗尚有一段趣闻，民国之时，吴佩孚被北伐军击败，谢觉哉赠诗曰：“一片冰心在玉壶，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，寒雨连江夜入吴。”一字不改，只颠倒次序，意味全出，岂不妙哉？
阳关曲（唐·王维）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
白藏阁：余谓唐人送别之绝句，当以此首最佳，全诗混不着力，似随口道出，依依惜别之情却不可断绝。古人甚至评此诗曰：“更万首绝句，亦无复近，古今第一矣。”此调后谱入乐府，即《阳关三叠》是也，别席离筵，能不下泪？
初春小雨（唐·韩愈）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
白藏阁：韩愈诗向来坳峭峻拔，似此清丽明快者却不多见。全诗纯以白描手法写出，春雨依依，观者欲醉。宋僧志南写雨之名句“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，与此诗意境颇近。
清明（唐·杜牧）清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
白藏阁：此诗不载于杜牧集中，后人搜编亦无所见，直至南宋刘克庄编《千家诗》，方言杜牧所作。有多事者将诗句重新句读，竟成一词：“清明时节雨，纷纷路上，行人欲断魂。借问酒家何处？有牧童、遥指杏花村。”不禁绝倒。
夜雨寄北（唐·李商隐）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
白藏阁：诗意无需多言，讲一桩趣事。清人薛时雨尝即席集句嵌名赠歌女“花相”曰：“花开堪折直须折；相见时难别亦难。”花相有姐妹名“花君”，薛亦集句赠曰：“花开堪折直须折；君问归期未有期。”两联的下联均为李商隐诗句，才人手笔，毕竟不凡。
望湖楼醉书（宋·苏轼）黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
白藏阁：苏轼诗向来豁达自由、雄奇奔放，此诗醉后所书，更觉天马行空、毫无拘束。全诗亦山亦水亦船亦楼，全为烘托雨景，而第三句之“忽”字最佳，狂风骤雨甫过，水天一色，浑茫无际。
风雨大作（宋·陆游）僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
陆游：陆放翁晚年卧病山阴，然老骥伏枥，壮心未已。此诗借景抒情，报国之心拳拳可鉴。起句一“僵”一“哀”，第三句即言“风雨大作”，“铁马冰河”只得形诸梦颖，使人读之亦悲亦叹。此日诗人另有一诗：“风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。”悲凉之境，皆在文字之中。
春夜喜雨（唐·杜甫）好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
白藏阁：老杜诗沉郁顿挫，此作却欢畅欣喜，难得一见。颔联、颈联体物精微，刻画生动，如一幅山水画作。黄生《唐诗摘钞》曰：“雨细而不骤，才能润物，又不遽行，才见好雨。三、四紧着雨说，五六略开一步，七八再绾合。杜咏物诗多如此，后学之圆规方矩也。”
赋得暮雨送李胄（唐·韦应物）楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。
白藏阁：韦苏州五律，颇喜以叠字领起颔颈两联，尤能变化万端。全诗句句不离“暮雨”，而寄托别离之思，是所见所咏皆情语也。尾联前句言“送”，后句言“雨”，绵绵不绝，余味悠长。
咸阳城东楼（唐·许浑）一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。
白藏阁：古人戏言“许浑千首湿”，盖其诗中多言“水”“雨”之景。若“疏雨过中条”“红叶青山水急流”“水声东去市朝变”诸句皆是，此诗亦然。全诗体格健朗，又见情韵，应是许浑七律中的佳作。“溪云初起日沉阁”本为佳句，但与“山雨欲来风满楼”对举，便觉既拙且笨。
渔歌子（唐·张志和）西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
白藏阁：张志和的《渔歌子》是唐代为数不多的词作之一，表达了作者悠然自得的归隐之意。这首词流传甚广，据说日本嵯峨天皇便颇喜此词。北宋苏轼与黄庭坚也以其意成句曰：“西塞山前白鹭飞，散花洲外片帆微，桃花流水鳜鱼肥。自蔽一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。”“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。人间欲避风波险，一日风波十二时。”
青玉案（宋·贺铸）凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
白藏阁：作者贺铸相貌奇丑，人称“贺鬼头”，但词却写得温婉动人，可知其人其文未必相符。《鹤林玉露》赞此词结句：“盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”当为的评。苏轼曾次韵贺铸，结语曰：“春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。”亦妙。
座右（清·孙星衍）莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。白藏阁：上联写出游之乐，下联写交友之趣，本是平平两事，但被作者写得妙趣横生。陶潜诗云：“春秋多佳日，登高赋新诗”，上联便本于此；下联则让人想到赵师秀之诗句：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”只一清闲一落寞是也。
挽弟曾国华（清·曾国藩）归去来兮，夜月楼台花萼影；行不得也，楚天风雨鹧鸪声。白藏阁：湘军与太平天国三河镇一役，最精锐的李续宾部被陈玉成、李秀成合力围歼，曾国藩胞弟曾国华随军战死，曾国藩痛挽胞弟，得有此联。全联用气不用事，而“楼台花萼”“风雨鹧鸪”之语，衰飒意尽显，使人一读一痛。此联前四字，“归去来兮”出自陶渊明，“行不得也”则拟鹧鸪之声，虚字对仗之精妙，尤胜晏殊之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。
雨巷（当代·戴望舒）
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过一枝丁香的我身旁飘过这女郎,她静默地远了，远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷。在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
白藏阁：此诗写于“四一二”之后，应是映射政治之作，充满了彷徨失望与感伤苦痛。然而，此诗仅单纯当作一首情诗来读也未尝不可，意境幽雅绵长，如水中的涟漪与波澜，在朦胧的情愫中不断扩散、不断弥漫……
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