庆祝改革开放40年征文选登|曲艺的春天—我与梅花大鼓艺术40年

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曲艺的春天

——我与梅花大鼓艺术40年

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受访人：籍薇，全国政协委员、民盟天津市会常委、中国曲协副主席。（此篇文章选自《人民政协报》，撰稿人：杨雪）

       籍薇作为中国梅花大鼓传承人、中国曲协副主席，她在曲艺领域从业40余年，是改革开放的见证者、亲历者。这40年来，她参与了梅花大鼓的艺术革新，亲历了曲艺工作者40年来不懈努力、使得曲艺以一种崭新的面貌出现在观众面前的过程。她以自身的经历见证着鼓书艺术的改革和发展。

      1973年，我进入天津市曲艺团，开始了我迄今为止45年的梅花大鼓表演的曲艺生涯。可以说，我的艺术人生，是踏着改革开放的历史车轮不断前进的。这40年来中国曲艺的发展与革新，我是见证者，也是参与者。

      考入到天津市曲艺团之后，我先是学习了京韵大鼓专业，师从名家小岚云老师。由于我个人的刻苦加之勤奋努力和老师的栽培以及浓郁的艺术氛围，使得我成为青年学员中的尖子生，很快就开始跟团参加演出，并成为学员队攒底的学员。

      1976年，天津市曲艺团要恢复由于特殊时期的原因而离开舞台的北方曲艺重要曲种梅花大鼓，迫切需要优秀的青年演员来继承发扬，我被选拔出来，成为恢复梅花大鼓曲种之后的第一位学习梅花大鼓的演员。我至今清晰地记得，1979年，改革开放伊始，也是新中国成立30周年之际，刚刚20岁出头的我就随着我们团到人民大会堂去演出，当时我们团的两段节目新编作品《谁之罪》《悲壮的婚礼》都在全国获了奖，梅花大鼓《悲壮的婚礼》就是我演唱的。

      直到上世纪60年代，梅花大鼓演唱的绝大部分都是传统曲目，比如《宝玉探病》《黛玉悲秋》《王二姐思夫》《拆西厢》《昭君出塞》《杏元和番》《蟠桃会》等表现儿女情长的悲辛故事，曲调和唱词也都比较陈旧。改革开放让传统艺术梅花大鼓汲取了新的元素，绽放出新气象，创作者们的思想更加活跃，现实题材越来越多，再加之各种文化艺术的交融，梅花大鼓涌现出许多新作品，唱腔也做了很多的改变。比如传统唱段开始的“哎哪”被取消了,压缩了唱腔旋律和字少音长的弊病也被改变了，伴奏音乐——特别是上、下三番被丰富了。而我从学习到表演的，正是改革开放后出现的新曲目。

       改革开放40年，我唱了很多新曲目，包括很多红色经典。我的唱腔与传统的金派、花派也都不同，是曲艺艺术家赵学义和韩宝利夫妇为我量身定做的，属于独创的唱腔风格。我演唱的作品像《壮志凌云》《怀念杨开慧》《悲壮的婚礼》《新版黛玉葬花》《钗头凤》《二泉映月》《吉他魂》及梅花大鼓长篇曲目《牡丹仙子》等，这些作品无论从内容还是形式上，都不同于传统艺术样式，是全新的演绎。

       比如我和我的乐师王立扬（天津市曲艺团原团长）编曲并由我演唱的《别母进藏》是以人民公仆孔繁森为原型的当代题材作品，音乐是根据山东民歌旋律来进行设计的，在第二届中国曲艺节上获得了演唱编曲双牡丹奖；我的代表作品《睡美人》也是我和我的乐师王立扬共同编曲，作品做了更为大胆的创新，在当时的曲艺界引起了不小的震动，这也成为我从艺生涯中一部里程碑式的作品。

       若放在改革开放之前，《睡美人》这样的作品可能是想都不敢想的！《睡美人》是我团的石世昌老师为我所写的作品，讲述的是一位油画家和女模特李小琴之间的情感纠葛，画家违背前盟遗弃了未婚妻李小琴，李小琴为世俗所欺愤然辞世的故事。情节悲戚、催人泪下。看过这部作品的脚本后，我的内心久久不能平静，一方面我感到这部作品的内容在当时已是非常大胆，但同时，我又为李小琴凄惨的遭遇深感同情。作品歌颂了李小琴的真善美，鞭笞了这位油画家的假恶丑。我决定进行一次大胆的尝试和突破。经过精心的创作与编排，我怀着忐忑的心情参加了团里的节目审查，当演唱到高潮部分时，出乎我意料的是，在场的部分演员、作者，还有团长都感动得落泪。在随后举行的全国鼓曲唱曲部分大赛上，《睡美人》获得了表演一等奖，完成了我要取得“三连冠”的夙愿。

       得奖归来时，天津大学赵淑珍教授在一篇评论中这样写道：“你赋予梅花鼓曲艺术以春天般的活力和创新精神。梅花鼓曲的稳定状态和固定格局被你打破了。”随即我又推出了《诗翁赏歌》《千里共婵娟》《圣洁的乳汁》《一片深情》《小燕还巢》以及尝试着电声管弦乐队伴奏《峡江图》等一批新节目。

      不断的探索让我意识到，梅花大鼓要生存，就要做到不断地创新。梅花大鼓能够在历史之中从北京的南版梅花调的改革中诞生、发展直到形成不同派别，非常重要的一点就是每一代艺术家都在不断地对它进行创新和改革，传统不是僵死的格式，只是前人生动的艺术实践。在继承传统基础上的求新，才使得梅花大鼓日新月异、绚丽多姿。

      改革开放的40年来，我的作品几乎囊括了中国曲艺表演艺术的所有奖项。从1981年到1990年间，中国的全国鼓曲大赛共举办过3次，这3次大赛表演一等奖都由我摘取，改革开放以来，我也是唯一一名10年包揽“三连冠”的鼓曲艺人。

     南开大学教授、著名曲艺评论家薛宝琨先生，在简评我演唱风格的文章中曾经写道：“籍薇不是艺术的保守派，不是泥古嗜旧的‘新老艺人’，她的资质和她处的时代决定了她创新的勇气，可以预见，她是将梅花和曲艺带入21世纪的卓尔不群的世纪风云人物。”

       作为新时代培养起来的梅花大鼓传承人，对于改革开放，我心怀感恩，改革开放，为梅花大鼓带来了全新的艺术面貌，也成就了我个人的艺术人生。

      在探索梅花大鼓继承发展创新的过程中，我也体味到人生的各种况味，辛酸苦辣唯有自知，特别是忽略了家庭、委屈了孩子，想来总觉得愧疚、心疼，因而每一个新曲目成功的那一刻我总是悲喜交加，我心想，如果再让我选择，我依然会这样做，我不后悔。

     北京电视台录制我的梅花大鼓作品《峡江图》，为了突出电视片的画面感，取得不一样的效果，我设计了一个全新的唱腔，又加入了几种现代的配器，当鼓曲声响起：“扬子江，七百里三峡，大气昂扬……”画面出现了干冰制造烟雾效果，既别致又贴切，在那么早的年代里，配器那样新颖、丰富、精彩，那一刻我激动万分，改革开放扩宽了我们鼓曲艺术的表现空间和力度。我们更有责任越做越好，才不辜负这个好时代、好机会。

       对于梅花大鼓的这份感情和责任，在我心里也越来越重。1984年，中国说唱艺术团首次赴美演出，那时候我才20多岁，是团里年龄最小的演员。当时我们是随侯宝林大师在纽约麦迪逊花园广场上演出，麦迪逊花园广场是一个能够容纳三四千人的大广场，我第一次站在国外的舞台上，面对这么多的外国观众，侯宝林大师看出了我的心思，在我快上台的时候，他拍拍我的肩膀说：“孩子别害怕！”当我站在台上，一开腔，听到台下的华侨们喊着，好弦！好鼓！让我立刻松弛了下来，完美地完成了那一次出国表演。那一刻，我觉得我们伟大的民族艺术，来到这么远的异国他乡，仍然赢得了这么多的掌声和关注，我想，民族的，就是世界的，这句话没错！所以这么多年，在传承梅花大鼓这条艺术的道路上，我没有走过偏路，我守望它、传承它、发展它，我想把梅花大鼓做得再好一些，再完美一些。这是我首次出国演出，是改革开放伊始中国曲艺走出国门的历史性时刻，至今记忆犹新。

      我的女儿上小学的时候，我给她包书皮，在她的音乐教科书封底发现了大百科全书上也曾刊登过的我的剧照，但是音乐教科书上只有照片没有内容。这件事一直留在我心中，我感到弘扬传统曲艺要从娃娃抓起。这些年来，我无数次带着传统曲艺进校园，看到场场演出爆满，青年学生们如此喜欢，我为学生们讲授曲艺艺术，我感到多元艺术冲击现代人的文化生活的今天，我更有责任和使命去培养观众，那就从娃娃抓起，培养小观众、捕捉小演员，在孩子心里种下传统文化艺术的种子，让他们知道，传统文化是中华民族的根与魂。终于有机会，我见到一位幼儿园园长，我表达了我的想法，我提出我可以去幼儿园里直接教孩子们，我们一拍即合。我教这些两岁到6岁的孩子们一些简单的曲艺，教他们练习“八百标兵奔北坡”、梅花大鼓《十字西厢》、京韵大鼓《四世同堂》、天津时调《津门老字号》，孩子当中还有不会说中国话的混血儿，为了培养他们，我研究了很多吸引孩子注意力的办法。出乎我意料的是，在很短的时间内，孩子们就学得有模有样。孩子们回家给家长表演后，回来告诉我，我的爷爷奶奶还是您的粉丝呢。等到孩子们在我面前一板一眼地表演的时候，我感到，传统文化是深深地烙印在每一个中华民族子孙后代的基因之中的。

      弘扬鼓书，我不仅仅教年轻人、小朋友，普通老百姓愿意学习梅花大鼓的，我也去口传心授。我有一位老粉丝已经70多岁了，我称呼她贾大姐。她给我写信，给我打电话，在电话里给我演唱，请我指导。后来她还组成了一个小队伍“曲艺大家唱”。一次她鼓足勇气问我，能不能到我家来跟我学习？我说，您年纪大了，不用您来，我去您家教！我到了他们的排练场地，为他们辅导演唱、讲解动作，分文不取。我觉得，只要是愿意学习梅花大鼓的，我都愿意为他们提供帮助。

      这只是我日常工作中的两个小例子，这样的事情数不胜数，只要有人喜欢，我就特别欣慰，只要有人愿意学，我就不厌其烦地教。不觉得累，更不觉得烦。

      2007年至今，我担任中国曲艺家协会副主席，我的工作生活增添了更多内容，在坚持舞台演出的同时，参加各种慰问演出、教学讲座，为普及、推广和推动曲艺事业四处奔走，不辞辛苦、不懈努力。我随中国文联、中国曲协文艺志愿者服务团走遍祖国大江南北，“送欢乐下基层”、开展非遗大讲堂义务教授鼓曲艺术、养老院慰问、大墙内帮教，把欢乐和文化送到基层群众中间。

       2016年12月，我作为代表参加中国文学艺术界联合会第十次全国代表大会，在“百花芬芳时代绽放”联欢会上，为习近平总书记和与会代表演出，总书记上台慰问并合影留念。

      早在2015年，梅花大鼓被列入国家级非物质文化遗产项目，我作为国家非遗的传承人，深深地感到肩上的担子更重了。

      改革开放给中国带来日新月异的巨大变化，也带来了曲艺的春天。习近平新时代中国特色社会主义思想为我们指明了前进的方向，我们唯有继续努力，方能不辱使命，不忘初心。

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中国民主同盟天津市委员会

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