《千与千寻》定档被喷圈钱，聊聊这是怎么回事

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我相信没看过《千与千寻》，也听过这名字。它是高畑勋、宫崎骏、铃木敏夫组建的吉卜力工作室制作的动画，世界上唯一一部同获奥斯卡金像奖和柏林电影节金熊奖的动画片，导演宫崎骏在中国的知名度同样很高，前段时间，他的另一部作品《龙猫》，也在国内院线上映了。

《千与千寻》至今仍是日本历史上票房最高的电影，日本也是个神奇的国度，史上票房前十的电影里有 5 部是 2D 动画电影，这在中国是不敢想象的，独苗《大圣归来》也是 3D 动画。

突发的定档新闻下面，不少中国网友称这是来中国圈钱了。当我看到那些网友评论时，我就挺想聊聊这个事。

我第一次知道宫崎骏的作品大概可追溯到十几年前，最先看的是《天空之城》，之后不仅宫崎骏，吉卜力工作室其他导演的作品，我基本都看过了，去年去世的高畑勋导演有部《岁月的童话》，我很喜欢。

这部《千与千寻》在日本首映是 2001 年，没错，是近二十年前的作品了，但至今还没在大陆院线上映过，台湾、香港都有上映，原因就不可知了，现在总算决定上映了，定档下个月。虽然《千与千寻》不是我最喜欢的宫崎骏作品，但看到定档新闻时，我是很欣喜的，能有机会在大荧幕上看它。

圈钱，在中文语境里，就是利用信息不对称、或者其他手段公开骗钱的意思，与之相伴生的一个词叫做割韭菜。喜欢大呼圈钱的人，往往有两大特征，认为自己最聪明，别人都是傻逼，轻易给一种交易行为定性为骗钱。圈钱是货不对版、存在欺骗行为、信息不对称等，那么《千与千寻》时隔十八年来大陆首映，是圈钱行为么？很明显不是，花一张票钱看部烂片，或许可以定义为圈钱。

我试图反推网友们认为其是圈钱的理由是，一部网上有高清资源的老电影，看都看过了，再映不是圈钱是什么？这些网友的评论本身不值一驳，也不是我想聊的，我此时真正想聊的是电影。

最早看电影基本靠盗版资源，电影院少、没钱、在校寄宿等等客观原因，当在小屏幕上看习惯了，甚至会质疑为何要花钱去电影院看电影，这里不讨论版权意识和价值观，现在称这种行为叫做白嫖。为什么要去电影院看电影，可以说出很多原因，从创作者角度来说，获得物质回报，才能将创作继续下去，从包括自己在内的消费者（观影者）角度来说，大荧幕能够有更好的视听体验，这是最关键的一点，至于看电影是约女生最好的方式之一，那就不在我这种影迷的最重要理由中了。

电影院只能放映最新的电影么？不少人有一种思维定式，认为电影院只能放最新的电影，这绝对是一种错觉，电影院不过是出于商业考虑才很少放映过往电影，但并不说明没在大荧幕看老电影的需求，每年各大电影节都会安排不少老电影上大荧幕，那抢票的阵势堪比春运抢票。

对于大部分人来说，电影节还是比较小众，毕竟像戛纳、柏林、威尼斯这种国外的三大电影节，能够去的人很少，最有机会去的可能是就剩下国内的香港电影节、北京电影节和上海电影节了。下个月上海电影节，希望能够抢到想看的电影。每年各大电影节，是影迷们的盛宴，刚刚结束的戛纳电影节，我每天追踪在现场的电影发行人陀螺的 vlog ，凌晨的颁奖礼公布了金棕榈（最佳电影奖）是韩国导演奉俊昊的《寄生虫》，去年的金棕榈是日本导演是枝裕和的《小偷家族》，中国导演上次拿金棕榈还是 26 年前的陈凯歌导演的《霸王别姬》，什么时候中国导演再拿金棕榈呀？

中国电影票房频频打破记录，可中国电影市场依旧很不成熟，初级无比。经典的书籍若不是一版再版，是没法传承下来的，因为每一次的再版都是面向全新的读者，金庸的武侠电视剧一拍再拍，也面向的是全新的观众，不要过分相信人主动搜寻经典的能力，大部分人终其一生都是接受喂食。一部几十年前的电影，若不再映，是很难被大众看到的，看老电影是影迷们的一大乐趣。

一个成熟的电影市场应该兼顾大众需求和小众需求，大荧幕上有新片、有老片，有多次重映的片，排片上留一定位置给小众电影，复仇者联盟 4 上映时，我大开眼界，全影院全时段都是它，可见这个电影市场有多么不成熟。朋友告诉我《环太平洋 1 》在影院看 IMAX 的效果如何好，说得我心痒痒，但我错过了就没机会再看到了，经典影片是应该如同书籍一般隔段时间重映的。

难道就不能在电视或者电脑上重看么，当然是可以的，但缺少在大荧幕上看电影的视听体验。正因为此，我很开心，有机会看到《千与千寻》上大荧幕，毕竟它在日本首映时，我年轻尚小，而且在异国他乡。

对于已为人父人母的 80 后们，这是一个绝佳的机会，带孩子们认识吉卜力和宫崎骏，认识《千与千寻》这部经典作品。每一次对过往的曝光，都能够带来新观众、新读者，毕竟，大部分人也是不关心历史的。

吉卜力、今敏（已故）、押井守、庵野秀明、大友克洋，都来圈我钱吧，赶紧把老作品搬上大荧幕。