中国新锐插画师，助力原创绘本在世界舞台刮起“中国风”

文/侯明亮 助画方略创始人；朱瑜 助画方略首席内容官

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商务君按：近年来，中国新锐插画师与中国原创图画书的结合捷报频传，但中国原创图画书的井喷，似乎尚需时日。插画在图画书原创过程中的重要性，大部分的童书出版人、绘本从业者，应该深有体会。

大批新锐插画师为整个原创图画书产业铺垫了更为良性的商业环境、更为宽松的创作氛围，他们不拘一格的创作热情，带来了图画书的新形式。助画方略创始人侯明亮以及首席内容官朱瑜，分享了他们对于国内原创图画书发展历程的感受以及对中国新锐插画师的信心。

书山文海三十余载，结缘插画，今日想来，不过是若干年前灵光乍现所察及的一个商机，亦可说是“志在千里”之年一点偶发的童心。而我结缘插画的这几年，恰好也是中国原创图画书从少到多、从多到优的几年。

古语说得好：“当局者迷、旁观者清。”无论是插画还是原创图画书，毫无疑问我都是那个“不识庐山真面目”的当局者。直到应《出版商务周报》邀请谈“新锐插画师群体为中国图画书发展带来的影响”，才仿佛得了“跳出三界外”的纶音，驻足回首：短短几载，中国的新锐插画师、中国的原创图画书，竟如狮王起身，已有远山震撼之兆。

与插画结缘，见证插画产业的崛起

意大利博洛尼亚童书展作为全球最大的少儿书展，早在1967年，就意识到了插画对童书的重要性，专门设立了插画展，一办就是50年，风雨无阻，至今已成博洛尼亚童书展上最靓丽的一道风景。若干年前，我虽是博洛尼亚童书展的常客，对插画却连懵懵懂懂都算不上，行色匆匆经过书展的插画墙，感叹一声赏心悦目，即转身赴版权之约。

那个时候，原创图画书是出版人的理想、梦想，引进图画书是现实、是商机。直到我携ISLI国际标准再次行走于这个书展，看到在全球互联、世界缩地成村的现如今，居然各个国家插画师仍在用贴小纸条的笨拙方式，向各国出版人推介自己、招揽合作，感慨之余，不禁思索：ISLI作为一项标识关联的国际标准，其被世界认可的原因之一，不就是它的关联本质、从而让资源更有价值吗？那么用ISLI实现插画师、插画作品、插画使用者等等之间的关联，搭建一个全球插画师资源平台，岂不各得其所、相得益彰？

这既是 43 34234 43 14940 0 0 2437 0 0:00:14 0:00:06 0:00:08 2720 43 34234 43 14940 0 0 2205 0 0:00:15 0:00:06 0:00:09 3088创立助画方略的初衷，亦是我和插画结缘的初始。助画方略踽踽前行中，不时有朋友抬爱，称助画方略引入全球插画师资源为中国出版所用，启迪了童书出版的中西合璧、别出心裁，甚至有人称赞它在做一件功德无量之事。我忐忑不安、自觉受之有愧之余，也对助画方略能有所作为，特别是在我最钟情的童书出版领域有所作为，心怀宽慰。

2017年10月，第二届全球插画奖颁奖典礼在法兰克福书展上，助画方略创始人侯明亮表示，会在ISLI标准的保驾护航下建立更加坚实的插画师交流平台

近日受邀参加福建阅读季活动，与久别的福建老友们共话时下出版的种种情况，插画成了他们最常提及的词之一。有位老友直言，现在才知道插画是一种独立的存在，而不是书的附庸，特别是对于图画书而言，插画哪里仅是半壁江山，说是灵魂亦不为过。听罢不由感慨，仅仅两年前，助画方略初创踽踽独行时，最常面对的问题就是“插画到底是什么？”“插画不就是插在书里的画吗”……

当然，插画成为时下文化热词，并不是助画方略赤手空拳、单枪匹马之功，而是大势所趋之下，中国插画同业者众擎易举的结果。时至今日，既有诸如全球插画奖、金风车国际青年插画家大赛等专业插画赛事、又有博洛尼亚插画展50周年巡展、安徒生终身成就奖50周年展等专业展览，更有层出不穷的插画市集、插画培训等活动。

伴随着中国插画产业化速度加快，一大批新锐插画师正在崛起，我有时不禁愉快地畅想，这些新锐插画师成为中国插画大师、插画大家之时，会否亦是中国插画产业从表面的喧嚣热闹、迈入实实在在的繁荣之时？

棱角初显，中国插画师活力日盛

中国新锐插画师与中国原创图画书的结合近几年可谓捷报频传。2015年，中国自由插画师黑眯自编自绘的图画书《辫子》获布拉迪斯拉发国际插图双年奖（BIB）金苹果奖，继蔡皋、郁蓉成为第三位获此殊荣的华人。2016年中国自由插画师龚燕翎的绘本《天衣无缝针》在法兰克福书展惊艳亮相。2017年北京女孩傅慧凭借原创绘本《一只猫》摘得全球插画奖原创绘本奖的桂冠。

当然，美中亦有不足，中国新锐插画师的声声捷报，更像是一个个孤立的事件，好似小荷才露尖尖角，距离我们殷殷期盼的文化愿景——中国原创图画书的井喷，似乎尚需时日。

诚然，能否促成原创图画书的百花齐放、百家争鸣，绘本插画师仅仅是几方因素中的一个。一部绘本佳作的问世，离不开对绘本节奏把握到位的资深编辑、离不开妙笔生花的绘本作者——无字书除外，甚至也离不开对开本、版式、纸张吹毛求疵的美术编辑。

然而，作为舶来品，欧美国家这些拥有百年绘本史的出版市场，无一不将插画作为绘本最核心的要素。纵观国际知名的绘本奖项，亦是将插画作为最重要的衡量标准之一。1937年美国图书馆联合会创立了专门针对图画书的奖项，授予当年创作的“最卓越的图画书作品”。该奖项以英国插画家伦道夫·凯迪克的名字来命名，意在让人们明白这个奖项的宗旨：图画书优秀之处在于插画。

如今，经历几十年的不断完善，业已家喻户晓的凯迪克奖，对“卓越的儿童图画书”给出了明晰的定义，直言儿童图画书与其他有图儿童书的区别在于：图画书最重要的莫过于视觉体验。正是基于这个判断，凯迪克奖的评选也始终坚持为儿童呈现优质视觉体验这一原则。

更何况，从商业角度来说，插画当是图画书产业链最重要的一环。2001年《怪物史瑞克》上映引发了极大关注，好评如潮，但却鲜有人知，这部动画电影是改编自绘本作家威廉·史塔克的经典绘本《Sherk!》。如今怪物史瑞克系列己经拍摄了四部影片，第四部更是获得极大成功，全球票房7.5亿美元，谁又能想到原著不过是一本30页的绘本？

同类改编自畅销绘本的动画，还有如今家喻户晓的《蜡笔小新》，最初亦是一部幽默的成人绘本。由此可见，图画书亦可以是极具挖掘价值的IP，而插画则是衡量该IP挖掘价值的重要指标，是决定某一图画书IP生命力的关键所在。

其实，插画在图画书原创过程中的重要性，出版圈也许谈不上街知巷闻，至少大部分的童书出版人、绘本从业者，应该是深有体会的。今年几次书业盛会，我与几位作家、绘本出版人无意间谈及绘本插画合作，他们对支付插画师版税表示完全赞同，甚至认为插画师的版税应高于文本作者。

最初这着实令我惊讶，虽然这在欧美日等绘本成熟市场司空见惯，可一两年前，绘本插画单幅价格如果过千，可算豪掷千金，是出版社重点选题才有的待遇。细想来，这些出版人对插画价值的认可，是多少中国绘本插画师不断努力的结果，特别是如今活跃在绘本创作前线的新锐插画师，他们崇尚平等、张扬个性，他们的出现，为整个原创图画书产业铺垫了更为良性的商业环境、更为宽松的创作氛围。若说新锐插画师带给中国原创图画书的活力，此当属其活力之一。

活力之二，当属新锐插画师们不拘一格的创作热情，所带来的图画书新形式。有位插画师在谈及为何钟情绘本时说，绘本不拘泥于绘画技法、浓妆淡抹总相宜，好像烹茶或佳肴，手法拿捏之间，滋味千变万化，令人着迷。确实，很大一部分的新锐插画师搁置报酬丰厚的商业插画，专注绘本创作，为的就是寻求一种开放、包容、自由的艺术形式。而中国原创图画书收获的，也正是这种自由奔放、天马行空的艺术热情。东方的剪纸、水墨、泥人、刺绣，西方的油画、水彩、雕塑、拼贴，无不信手拈来、无不为我所用。如龚燕翎的《天衣无缝针》，谁能想到刺绣和水墨能结合得如此天衣无缝？

2016年，在法兰克福书展惊艳亮相的《天衣无缝针》，由中国自由插画师龚燕翎创作

直击心灵，新锐之辈国际范尽显

然而中国新锐插画师最令我艳羡的，莫过于他们得天独厚的国际范儿。特别是当我们这些出版人在走出去道路上磕磕碰碰、砥砺前行之时，这些新锐插画师，尤其是90后，有着与国际同龄人近乎零文化差异的天然优势。

较之循规蹈矩的60后、70后、80后，他们具有更为开阔的国际视野、更为大胆的思维模式。助画方略签约的国内插画师中，留学欧美的不在少数，他们一方面被西方艺术吸引，作品常常带有东西方文化交融、碰撞的痕迹。另一方面，他们充满文化自信、表现欲强，在国际舞台上毫不怯场。

今年中国区全球插画奖原创绘本奖参赛作品中，70%来自新锐插画师，他们对于全英文的报名系统驾轻就熟，对如何使用有限的英文推介自己、推介自己的作品，已经颇有心得。与这样的国际弄潮儿共舞，我相信中国原创图画书的扬帆远航，不远矣！

艺术最重要的莫过于触动心灵，而能触动心灵的艺术，又必然来自人性本真的情感，在所有我能感受到的图画书新活力中，新锐插画师们直击心灵的能力，是最令我感到震撼的。

2016年全球插画奖的一部绘本参赛作品给我留下了极其深刻的印象，细腻地笔触重现了上世纪80年代某个中国北方小城，纸间传递出的脉脉温情，让我以为这是一位70后，甚至60后的作品。谁知竟是毕业方几年的新锐插画师之作，想来这部作品的创作，与其对父母的孺慕之情、对童年家乡的深深眷恋密不可分。这样来自心灵深处的艺术，又怎么会不成为温暖人心的佳作？

无独有偶，获得BIB金苹果奖的绘本《辫子》，据插画师黑眯说，因为“很喜欢童年的那段生活，小时候迷路的经历、村子里面各种奇怪的事情、杂货店里的种种细节”，最终她用绘本的方式把它们呈现了出来。同样与童年生活千丝万缕、息息相关的，还有周雅雯的《小雨后》、熊喵的《咪子的家》、王文哲的《那些年、那座城》……从事绘本创作的新锐插画师，往多了说，也不过数百之众，然而我对他们的作品总是充满期待。

何由？单看他们每个人，仿若单看一小股清泉、一小叠浅溪，似乎不够雄浑、不够壮丽，但细看之下，股股叠叠都精神焕发，涌动着喧嚣的生命力，我们完全有理由相信，他们终会急流浩荡、大地震颤！

2016年的首届全球插画奖，中国参赛者占了总参赛人数的六分之一，然而在15名获奖者中，中国插画师仅占了两席优秀奖，令人扼腕。时隔一年，在2017年法兰克福书展上揭晓的获奖名单中，中国插画师竟占了三分之一，其中更有两个金奖，一个全场大奖。

当然，也许这仅是中国插画师走向国际舞台的一小步，但我更愿意相信，2017年的全球插画奖，就如同那登枝的喜鹊，预示着中国新锐插画师们狮王身起、远山震撼的未来！

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