编辑如何寻找合适的插画师？
文/孙玉虎 浙江少年儿童出版社
本文约3000字 预计6分钟阅读完毕
商务君按：封面图最好不要直接用插图、文字量相对较少的桥梁书图画的比重就需要增加、图画书选错插画师就是彻底的灾难……浙江少年儿童出版社孙玉虎分享了自己寻找插画师的经验以及路径。
10月底，《新京报·书评周刊》发表了林焕彰童诗集《我的童年在长大》的评论文章，文章里配了几幅书中的插图。我在公众号下面看到一条读者留言：“特别喜欢星星绘的插图，与小诗相得益彰。”我第一时间把这条赞美之词转给了这本书的插画师星星，他回复我：“再读一遍这几首诗，嗯，我应该还会这么画，不怕你说我没进步。把诗画出来是一件难得的事，就好像拿笔记下做过的随风而逝的梦一样，日后偶尔翻起，帮助我又想起那个梦来。”
我特别喜欢星星说的“我应该还会这么画，不怕你说我没进步”。这说明他在为这本诗集创作插画的时候是投入了全部心力的，日后重温便不会有遗憾。
图文配合，插画师的选择至关重要
说实话，我跟星星也是第一次合作，我一开始并不知道他是一个如此认真的人。之所以邀请他为林焕彰先生的诗集作插图，是因为我在微博上看到了他的一些黑白图，觉得这个插画师诠释文本的能力很强，为诗歌绘制插图恰恰需要用画面把一些务虚的意象传达给读者。
当时我请星星先试了几张画稿，他随画稿还发来了一封长长的信，信的内容是他对林焕彰童诗的理解，其中有几句话让我深受震动：“花朵容易画，但美丽不容易画；天空容易画，但空旷不容易画；落下的雨点容易画，但雨点的后悔不容易画；邮局的邮筒容易画，但往事的怀念不容易画；童诗容易画，但童年不容易画。”就是这封信，让我毫不犹豫地选择了星星，而且坚定地把这本诗集的插图定位在星星擅长的黑白风格。这也让《我的童年在长大》从市面上一众彩色插图的童诗集中跳出来，既增强了辨识度，又节约了成本。
《我的童年在长大》
《我的童年在长大》的封面图是从插图中选的，但又不是直接照搬插图，而是在插图的基础上进行了二次创作。一本书最终要呈现出更好的面貌，实在离不开多方的努力。首先是设计师如河先生，他从28幅黑白插图中选择了一张极富戏剧张力的爸爸撑雨伞的图，大胆地在黑白画面上增加了大颗大颗彩色的雨点，黑白和彩色的强烈对比一下子就增加了书籍的设计感，给人以视觉上的冲击力。
接着，我提出，既然封面画的是爸爸在撑伞，那么封底是不是可以把爸爸撑伞的背影画出来，从而实现前后呼应。设计师很快就给出了示意图。星星看到设计师的示意图之后，也受到了激励，不仅画出了爸爸撑伞的背影，而且还在爸爸的肩头画了一只蜻蜓，浓浓的诗意和满满的童趣跃然纸上。
《我的童年在长大》有28幅插图，可供选择的余地比较大，而且星星的插图本身就充满故事张力，所以封面设计是直接在插图的基础上创作的。但在大多数情况下，我建议封面图最好不要直接用插图。因为封面更多的是体现一种设计感，它应该成为吸引读者购书的动力之一，而一般的插图加书名的设计很难有创造性的突破。
《我的童年在长大》内页插图
文字编辑，全程把控文本与插图气质
想让读者看到封面就想买书，我认为无非是两种情形：一种是封面图真的非常非常美，让你想要收藏，“汤汤奇幻童年故事本”就属于这一类；另一种是封面很有故事性，读者看了之后迫切地想要知道书里讲了什么，我做的“张之路品藏书系”（升级版）就属于这一类。
“汤汤奇幻童年故事本”
“张之路品藏书系”（升级版）是一套内容优质的长销书，封面曾设计了好几个版本，但都不太理想。所以我们在对这套书改版升级时，重点改造的就是书的品相。说实话，术业有专攻，设计师不可能把每一本书都研读一遍，这时候就需要文字编辑协助设计师来定一个方向。张之路的小说有一个很大的特色就是故事精彩，所以我想在封面上把文本的戏剧张力充分地表现出来，让没看过这本书的人也会对其产生兴趣。
“张之路品藏书系”（升级版）
张之路是我国著名儿童文学作家，被称为“《霹雳贝贝》之父”，品藏书系里收录的都是他的代表作。他是很有可能被经典化的一个作家，但他之前的大多数封面设计，都显示出通俗流行读物的感觉，缺乏作品本身带有的深度和厚度。因此，我们邀请了画风写实细腻的森特笑虎为这套书的封面作画，使得“张之路品藏书系升级版”在同类产品中脱颖而出。
以上说的是带插图的文字书，插图量相对比较少。下面说一说桥梁书和图画书。
2017年，我做了一套低年级儿童小说——程玮的“海龟老师”系列。因为是桥梁书，文字量相对较少，图画的比重就需要增加，基本上每一个对页都会有彩色的插图。文图配合很紧密，需要随文图和整幅图交替出现，才不至于让版面显得呆板。
“海龟老师”系列
我先跟设计师沟通，请她留出要画插图的位置。而我邀请的设计师本身就是一名优秀的插画师，我就把插画和设计的活儿一并交给了她，所以这套书文图配合的完成度很高。
“海龟老师”系列内页
比起桥梁书，图画书更是一门文图紧密配合的艺术。如果说带插图的文字书选错了插画师，还可以有文字撑着的话，那么图画书选错插画师就是彻底的灾难了。其实无论是带插图的文字书、桥梁书，还是图画书，文字编辑首先要做好的是理解文本，如果连文字编辑都把握不好文本的气质，难道指望美术编辑去力挽狂澜？
精准发力，寻觅合适的插画师
森特笑虎是我们在站酷上找到的插画师，而星星是在微博上找到的。这就谈到一个很现实的问题：去哪里寻觅插画师？就我自己的经验，给大家提供两条线索顺藤摸瓜吧。
第一，线上的网站、App和微信公众号。站酷和涂鸦王国是国内插画师的家园，不仅有网站，也有自己的App；国外有个behance，如果想寻求国际合作，可以去那里试试；新浪微博和网易LOFTER也聚集了很多插画师；另外，有些微信公众号会定期介绍国内外的插画师，比如菠萝圈儿、插画师、插画国际、插画星球等。
第二，线下的展览。这种展览共分三种，一种是书展，比如博洛尼亚国际童书展、上海国际童书展、北京国际图书博览会等，都设有插画专区；另一种是高校的毕业展，像中央美术学院绘本工作室的毕业展肯定是不容错过的，另外像浙江理工大学这类非专业美术院校，他们的应用美术专业的毕业展也展现了很高的水准；此外就是各种民间的插画展，展览信息可以通过各类微信公众号获得。
认定了大方向之后，到底由谁来实现你心中的想法，则需要不断地寻觅和磨合。我的经验是，当你把各种插画网站和App翻了个底朝天之后，总有一个插画师的作品会击中你的心，寻觅插画师的过程就是一个“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的过程。就像我们当时选中森特笑虎来画张之路的书，一开始他给的草图也不是很理想，情急之下，不会画画的我居然拿起铅笔画了一个构图，虽然画得很丑，但至少让插画师明白了我的意思，于是他超高的画功就像给我的草图注入了灵魂，我想要的风格和构图一下就完美地结合在了一起。说到底，编辑和插画师的沟通很重要。
另外，说说名家和新人的问题。对于一本图画书来说，大家都喜欢找名家甚至找国外的名家来创作。名家固然意味着经验丰富、自带宣传点，但现实是，名家只能为少数书创作，所以我们不妨大胆地起用新人，和新人一起成长。在《云朵一样的八哥》出版之前，有人知道郁蓉是谁吗？如果不是人们看到了郁蓉在《云朵一样的八哥》里的精彩表现，会有人请她画曹文轩的《烟》和《夏天》吗？如果不是国外的出版社出版了郭婧的《独生小孩》，你相信一个中国年轻人的作品能获得《纽约时报》十佳绘本的荣誉吗？总之，请相信新人的力量。
为童书创作插画是一项美丽而伟大的事业，无数优秀童书向我们示范，那些真正发自内心为儿童创作的插画，早已和文字一起穿越时间的洪流，闪亮地站在全人类面前，滋润了一代又一代孩子的童年。
这或许是我们应当达成的最大的共识。
相关阅读