M的房间｜无需窥视，经她之手私密的光影犹存
M'room
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拍摄、剪辑：朱荧荧 ，音乐：x4m
起初，目光将沿着一面灰白、狭长的墙面，随着客厅的纵深向前滑动。墙上是散落一片的照片和纸张，相纸映着日光灯闪闪发亮。墙上挂着十一幅野草的照片，上面用圆珠笔打满了小格子，两幅马奈的画作特写，一些旧的发黄的黑白风景照，一些随手在A4纸上写下的句子，还有一些杂乱的、随想的小纸片。再往前去，紧里边儿是两条棉质的布袋子，上面同样印着一些绿色的照片，静静地向下耷拉着。此时此刻，从黑色纱窗透进来的光线在墙面上映出了几道光影，在墙与地面形成的夹角那，阴影变得深了下去。
朱荧荧 2017-06
▲ 朱荧荧：一个置换/M的房间 现场图片
这是一个非常简单的概念，朱荧荧把她工作室一面墙上的内容移至Mstudio的一面墙上，实现了工作空间的维度置换。把她个人的内部工作，向Other place做了转移和呈现。如果说动作只是一念动机的起缘，重点却在于这些内容的移至。
对于艺术家来说，私密的东西并不会轻易向外人展示。最终完成的作品在展览空间被观看，其内部关系通常需要去揣测和解读。但恰恰是这些私密的线索，决定着她的创作。我们在墙上看到一些从不同角度拍摄的杂草的照片，马奈《斗牛士之死》的局部，收购的一些老照片，纸片上随手写下的句子，画的小画，标签等等。
这些信息中，可以一窥朱荧荧的工作方法、思维方式以及她关注的艺术方向。比如她最近的工作，包括在拾万空间的个展《日夜》里的绘画，和这些草的照片有密切联系。在她看来，绘画是具体的物质，摄影是光影的虚相。绘画的物质性，正是由于马奈的影响，朱荧荧钟情中世纪文化艺术，尤其喜欢马奈，大学时就研究马奈作品，曾把马奈作品做了立体的几何剖面图，去理解马奈所说的“绘画就是一幅画，别无其他”所指的物质性。摄影本质是光学理论的游戏，是通过机器呈现的效果，是光的作用。她探讨的正是绘画与摄影之间的关系，通常我们会认为摄影更真实，对朱荧荧来说却是一个逆向思维：图像究竟意味着什么？
纸上文字是灵感，有些也是给自己创作提出的要求和原则，标签一种提示，老照片同样是创作元素……朱荧荧很缓慢地重新把这些属于她工作室的东西贴在我客厅的墙上，时间很静谧，大概如她一个人工作的状态是一样的。她极有耐心，这些碎片式的东西可能已经是一种完成式，也可能会带来新的指向。
没有人知道下一刻的发生、改变，曾经的停留是不是也像万千的图像一样无法辨识，我们真正愿意去保存的究竟又是什么呢？但朱荧荧手指抚过的光影，总觉得还有更多暗示，却又不得而知。
米诺 2017-06-07
▲ 朱荧荧工作室的一面墙
▲ 艺术家朱荧荧
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