两岸三地，四个剧团，联合制作了一个戏（附台湾版介紹）
（《四情旅店》所在的台北水源劇場）
没错，说的就是《四情旅店》，2016两岸小剧场戏剧节开幕大戏，只演两场，今天和明天。看看相关资料，就知道做这种戏很浩大，十分不容易，以后应该不会重演了吧？
因为台湾上周已经首演了，所以找了下台湾的资料，然后有三点吸引到我：
1.创作方式；
2.剧评深度；
3.台湾创作环境。
还有对观众的态度等等，大家可以通过台湾版的图片和文字，自行对比大陆剧目（很多细节颇值得玩味）。
由创作社製作的《四情旅店》，邀集台港中4位编导以「旅店」为场景分别创作。4名编导中，杨景翔和李铭辰来自台北，陈恒辉来自香港，王子川来自上海，每人创作40分钟，最多只能有3位演员，各自有音乐及服装设计，但舞台、灯光则由创作社聘请的台湾设计师统一处理。
创作社制作人李慧娜表示，灵感来自1970年代，4位前辈导演李翰祥、李行、胡金铨、白景瑞共同合拍的电影《喜怒哀乐》，刻画出「喜、怒、哀、乐」4种情绪，她决定首开剧场先河，让两岸三地导演共同执导一部舞台剧，于是促成这部作品。
4位编导历经两次来台开导演合创会议、三次视讯会议，以及云端上传影片，透过网路沟通筑建架构。首演前半个月，导演、设计群、演员从上海、香港飞来台湾，无不绷紧神经展开高密度的打磨与修整。舞台上有8、90年代港片常见的欢快歌舞，蝴蝶梦的幽微，也有半生灵半机械、来自异星及未来的「鸡形人」，成功打造出既具在地元素，又无法用「产地」框架的奇妙作品。最年轻的李铭辰以「客房服务」串连整部戏，两位「房务人员」曾歆雁、刘曜瑄表现亮眼，末段刘曜瑄弹吉他，所有演员轮流上台唱台港中金曲的桥段，创造出台上台下奇特又温馨的共鸣。
平行宇宙是否真能有交點？《四情旅店》
http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=21197
……平心而論，《四情旅店》無論在形式、內容、手法，都處處展現了不願受拘束的野心。這正是此劇難能可貴之處：不但突破了命題作文的保守格局，還將其翻轉為更深刻的創作主題。旅人們來自不同的過去，卻交會在此時此刻的時空裡，而這本是劇本小說最易發揮的題材之一。四位導演卻皆不甘安身於狹義的「旅店」裡，分別帶入詩與文學、宗教與資本主義間「每個人的身體都是一間旅店」之禪意（陳恆輝），一人分飾多角、以身體與空間的關係呈現旅館內神秘通道管線的獨角戲（李銘宸），以人類滅亡後的科幻未來為場景、卻又有著濃厚末世寓意的奇幻星球旅店（王子川），以最私密、最與世隔絕的情侶關係回應外在世界局勢的蜜月旅行（楊景翔）。「旅店」在這四位導演的呈現中，並非一實際建物，而成了似家非家的矛盾狀態，在飄泊中有安定，在安定中卻又蠢蠢欲動著。……（部分内容）
眾聲喧嘩後的單音交錯《四情旅店》
http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=21215……促使我看《四情旅店》的最大動因，是售票文案中說《四情旅店》是「四位編導 一個命題 四段敘事 一齣戲」（原文無標點符號）。使用相同的舞台做不同的戲在台灣已有前例，例如2003年在誠品戲劇節的「一個舞台，四齣戲」，由世紀當代舞團、莎妹、台灣渥克、外表坊在同一個舞台空間進行演出。【1】相對於「一個舞台，四齣戲」由團隊各自發展、明確分割片段，《四情旅店》的野心顯然更大。演出人數最多三人，共享舞台設計（林仕倫）與燈光設計（黃諾行），都有統整視覺的企圖。至於聲音與服裝，則跟隨四個編導與敘事行走，保持創作者的自由度。在這限制與自由中，如何成就「一齣戲」？是觀眾與製作方的共同課題。……（部分内容）
直覺式心得：[四情旅店]
http://frecklehawk21.blogspot.tw/2016/08/825.html
……今年创作社作品第三弹！从饭店服务生仅靠简单道具和逼真肢体动作（饭店服务等）作表演开场，再接以一连串根本还搞不清楚状况、像剧情快闪预报的现代舞开始，我就已经深深被这齣戏吸引了。那光影转换流动的方式，演员律动的节奏，黑暗中若隐若现、之后将牵连剧情的浓雾效果，都让人既不安又兴奋。虽然已有预感它会很诡异，很难懂，甚至像任何实验性质的戏剧一样没想让人懂，可是我知道，我一定会很喜欢这部。……（部分内容）
The Inn
編 導 楊景翔（台北）、李銘宸（台北）、陳恆輝（香港）、王子川（上海）
表 演 者 崔台鎬 田懿葳 陳瑞如 梁智聰 阮煒楹 王子川 劉姿孝 曾歆雁 劉曜瑄
聲音演出 蔡佾玲
舞台設計 林仕倫（台北）
燈光設計 黃諾行（台北）
音樂設計 王榆鈞（台北）、陳詠杰（香港）
服裝設計 林秉豪（台北）、巫嘉敏（香港）、劉家茜（上海）
平面設計 牛俊強（台北）
攝影與影像 唐健哲（台北）
錄 影 陳冠宇（台北）
四位編導 一個命題 四段敘事 一齣戲
旅店是飄泊者每一夜的歸依 身體是靈魂每一世的暫棲
我們都在尋求安身立命之處 我們都在旅途中
他們來自台北香港上海 他們在劇場相遇 在旅店聯手交織繽紛異色綺情
這是一齣罕見的兩岸三地四編導戲劇合創作品
楊景翔以聲音構築視覺動作，詩意書寫伴侶缺席的『蜜月』；陳恆輝以青春和時光醇釀『三生三世』；王子川的『廢土旅店』是一場風暴來臨前的狂歡盛宴；李銘宸24小時隨傳隨有的觀演式『客房服務』又會送來些甚麼？
楊景翔
雖然在一起這麼多年，沒有經過結婚儀式，但蜜月的確適合目前的狀況，兩個人不斷遷移的過程裡，日日夜夜，面對面，在陌生的國度…不斷移動，不斷的和對方生活著。
陳恆輝
三個故事三段世情，一個關於母親與自由的故事。
蝴蝶是脆弱的。但人總對蝴蝶有種莫名的迷戀，始終相信牠是自由的。少年編織的蝴蝶夢只是一個尋找母親的夢魘。慈悲的聖母降世，是帶給世人愛的奇蹟，還是證實消費主義才是正道？女孩決定即使去到天涯海角，都要將面上的疤痕和血送給形同陌路的母親。
李銘宸
如果您允許的話，我們將送上一局賭注、一夜好夢、一個挽回的契機、一場謀殺。
鼓勵您、掩護您、使您躺臥在青草地上、使您必不致缺乏。
─── 賓至如歸也不過就是如此吧。
王子川
女人在荒野中經營一間旅店，招待四方來客。
在這荒野中每隔一段時間就會有一次濃霧，這濃霧有毒，能讓人發狂。
陳恆輝「三生三世」以母親與自由貫穿故事。（創作社提供）
編導簡介
陳恆輝 香港 愛麗絲劇場實驗室藝術總監。專注於富實驗性的導演工作。2009年以《卡夫卡的七個箱子》獲得「第十八屆香港舞台劇獎」最佳導演（悲劇／正劇）及「第一屆香港小劇場獎」最佳導演。2011年以《巴索里尼的一千零一個夜晚》提名「第三屆香港小劇場獎」最佳導演。2013年以《終局》獲得「第五屆香港小劇場獎」最佳導演。2002至2013年期間以布萊希特的「教育劇」的理念，創作、導演及製作了十一個「教育劇場」節目。自2001年起即開始編寫及出版戲劇書籍，與陳瑞如合著的作品超過二十部。
王子川 上海 戲子合作社藝術總監，劇團成員由上海戲劇學院學生及部分專業院團成員組成，囊括導演系、表演系、戲文系、舞美系等專業畢業生，作為上海話劇界的新生力量，致力於打造新一輪小劇場話劇熱潮。創作的舞台劇作品包括：《哈姆雷人》（2009）、《狗跳牆》（2010）、《狂聊齋》（2010）、《我叫水冰月》（2011）、《黑色星期五》（2012）、《哈穆雷特9》（2012）、《非常懸疑》（2012）、《非常懸疑2再來一遍》（2013）、《瘋子公主老國王》（2013）等。
楊景翔 台北 楊景翔演劇團藝術總監，作品跨越劇場和影視。曾代表台灣參加日本演劇人會議舉辦之「亞洲導演戲劇節」並獲獎助；曾以客家電視台《阿戆妹》入圍第47屆金鐘獎最佳編劇；聯合編劇作品《黑貓大旅社》入選高雄電影節閉幕片；舞台劇編導作品連續三年受邀兩廳院新點子劇展，其中《在日出之前說早安》2014年受邀於烏鎮藝術節演出。其他劇場導演作品包括：《愛滋味》、《我為你押韻-情歌》、《檔案K》；編導作品《明年或者明天見》、《據說有戰爭在遠方》等。
李銘宸 台北 風格涉編導。專長劇場創作，演出，平面設計，美術插畫。PAR表演藝術雜誌2013年度注目人物。作品多發展自物件及場域，並置或賦予其視聽文本，關注空間質地及材質與人的關係，以視覺畫面及氛圍意象敘事，創作環境劇場的表現可能。多以集體即興創作之方式，積極嘗試各類領域與創作途徑，持續探索及實驗創造一種期望超越先有疆域，更為有機的劇場表現美學。編導作品《擺爛》、《戀曲2010》入圍台新藝術獎，《Dear All》獲第十二屆台新藝術獎年度入選獎；《超人戴肯的黃金時代》獲佳作。
曾歆雁演出「房務人員」，有相當精采的獨角戲。（創作社提供）
製作
創作社劇團製作演出
總策劃：李慧娜、楊景翔
製作人：李慧娜、藍浩之
執行製作：吳佳紜
行政經理：張令嫻
宣傳：藍浩之（企劃統籌）、李文（執行）
舞台監督：張仲平
舞台技術指導：蘇俊學
燈光技術指導：林致謙
音響技術指導：顏行揚
蜜月組導演助理：陳侑汝
舞監助理：周賢欣
香港愛麗絲劇場實驗室行政團隊
藝術總監：陳恆輝
行政總監/監製：陳瑞如
行政經理/執行監製：葉萬茵
行政主任/助理監製：謝文俊
教育及外展經理：梁智聰
舞台監督：莊曉庭
上海戲子合作社團隊
藝術總監 王子川
執行導演 朱啟鳳
王子川自編自導自演「廢土旅店」，將時空背景拉到大滅絕後的世界，半人半雞的角色設定耐人尋味。（創作社提供）
主辦單位 創作社劇團
協力單位 愛麗絲劇場實驗室(香港)、戲子合作社(上海)、楊景翔演劇團(台北)、風格涉(台北)
指導贊助 文化部
贊 助 臺北市文化局 廣達電腦 香港藝術發展局
場地提供 臺北市文化局
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（这么多人……还是两岸巡演。）
大家对这个戏有什么想法呢？
（文中图片均来自网络）
P.S.从今年春节开始更新，陆续做了一些，还请指教~
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