策展人张弥迪解读“排版造型 白井敬尚——从国际风格到古典样式再到《idea》”
近期，由中国美术学院中国国际设计博物馆主办，白井敬尚形成事务所、日本ggg画廊协办的“排版造型 白井敬尚——从国际风格到古典样式再到《idea》”展览在中国国际设计博物馆1号厅内开展。自开幕以来，获得了社会各界好评。考虑到观众的观展需求，中国国际设计博物馆经研究决定，展期延长至2021年12月31日。
“排版造型展”现场
自2000年以来，业界一直伴随着“平面设计已死”和“人人都是设计师”这两种看似对立的论调残喘至今。原因在于互联网在抹平专业壁垒的同时亦使众生平等，以往求索学科路径的往往不及播撒全球即时视觉氛围来得更香更当下。积极上手者把这种氛围连成一片，不分你我，当代设计也陷入和当代艺术一样不知如何评说的尬境。当on-line早已理所当然，并与物理形态绝缘太久时，适时的off-line和扁平消化、碎片认知做偶尔的隔离，从而锚定出“自我”或许是一种自救的可能。
一、梳理以西学为源的现代主义脉络方知其所以然；二、从本土文化出发，嫁接、再生而物致其然。近一百年以来的邻邦日本锤炼上述一和二且再三，成为我们附近的参照物已久。而在平面设计专业，白井敬尚先生通过几十年的淬炼亦是『字体排印／Typography』领域里东西合璧的充分样本。
此次学习组和中国设计博物馆合作的“排版造型 白井敬尚”展试图以此作为一个方法样本，旨在开启一个以字体排印为核心脉络的系列展。
通过本次展览的策展人张弥迪的策展手记能让我们对本次展览有进一步的了解。
本次展览除了参照日本展的名称“排版造型”以外，还增加了一个副标题“从国际风格到古典样式再到《idea》”，即是为了体现白井敬尚在不同阶段的风格。
白井先生是平面设计师，武藏野美术大学视觉传达设计专业教授。1961年生于日本爱知县丰桥市。经株式会社Grace（宫崎利一团队，1981—1987年）、株式会社正方形（清原悦志主理，1987—1998年）之后，于1998年成立白井敬尚形成事务所，从事书籍设计、编辑设计、展会宣传品等以字体排印为中心的设计工作。1996年至2011年，参与 Ryobi Imagix 字体部品牌设计；2005年至2014年，担任设计杂志《idea》的艺术总监（诚文堂新光社）负责设计。2017年、2019年分别在ggg、ddd画廊举办“排版造型 白井敬尚”展览。
白井先生自1981年从事设计以来，在对字体排印和书籍设计的逐渐深入研究及实践中，从对国际风格的追求到对古典样式的再认识，自2005年开始担任艺术总监负责设计日本顶尖设计杂志《idea》，与编辑、作者紧密合作。“不仅是解决和表现，而是用设计进行批评”（室贺清德语）。尤其是将网格系统的运用发挥地淋漓尽致，并付诸精湛的印刷工艺以及质感丰富的纸张材料，使这本杂志“闪耀光芒”，也成为其最为代表性的作品。
“排版造型”东京ggg展览海报
白井敬尚设计作品 《现代字体排印 批评史论文》
白井敬尚设计作品 《平面设计中的网格系统》（日文版）
白井敬尚设计作品 《文字百景》
本展即是在日本展的基础上增补新作，并将其作品按照时间和类别进行了重新梳理，分为四个章节：一、排版造型，以字体排印为中心的设计，包括早期作品和主要与字体排印相关的设计；二、网格构造，由《网格系统活用法》及网格格式纸等资料组成；三、《idea》的十年，编辑与设计的双重构造，精选数十期《idea》杂志；四、装帧意匠，追求书籍制作的终极美，收录其他装帧设计作品。
“排版造型展”现场
展览海报是参照日本展海报的版式而设计的。在文字内容上，除了将原有的日文翻译成中文，节选了臼田捷治、室贺清德、郡淳一郎的评论文字。
标题“排版造型”四个字，设计了多个中文版本，最终选用的是聚珍仿宋体改刻版。白井先生在设计扬·奇肖尔德的《书籍与活字》日文版书名字体时就是据聚珍仿宋体及森泽宋朝体改刻。制作聚珍仿宋体的丁辅之、丁善之兄弟是杭州人，而此次“排版造型”展在杭州举办，冥冥中或有些缘分。于是参考《书籍与活字》封面字体和中华书局《聚珍仿宋体头号样本》制作了这套标题字体方案。正文中文字体则是方正书宋体与方正悠黑体，英文字体是Sabon、Univers与Tschichold。
“排版造型展”现场
2008年，张弥迪来到王戈设计事务所实习。实习的第一个任务是设计一张招聘广告，没有一张图片，只用文字编排一个表格。
从字体的选择，到字号、字重、字距、行距、线框粗细的调整，反反复复地做了一个星期，正是这种对文字编排的训练深深地影响了他，也给他指引了专业上的方向。
张弥迪第一次看到《idea》杂志，当时就被这本精美的杂志深深地震撼，从每一页的文字编排到印刷工艺、纸张材料都极为考究，而负责设计这本杂志的就是白井敬尚先生。之后张弥迪一直关注这本杂志，但是关于白井先生的资料很少。
《idea》杂志
2017年秋，东京银座ggg画廊举办“排版造型 白井敬尚”展览，张弥迪慕名前去参观。与一般展览不同的是，这场展览除了展示白井先生的作品以外，还有一部分设计时的“参考资料”。张弥迪对此印象深刻，观展回来，根据展品目录，陆续搜集到更多的资料，渐渐对白井先生的设计有了更多了解。
在一次学习组分享会上，张弥迪对白井敬尚的设计作品作了一个简单介绍。后来逐渐产生了策展的想法，希望以展览与出版结合的方式，一方面可以深入学习，一方面也可以将“第一手资料”带给中国设计师和设计专业的学生。
这个想法马上得到了学习组同仁的支持，之后又得到了中国国际设计博物馆执行馆长袁由敏先生的支持，鼓励张弥迪起草了策展和出版方案。经戴勇强先生的帮助，向白井先生写信传达张弥迪的想法，很快也收到答复，得到了认可和支持。
两次拜访白井先生
2019年春节刚过，张弥迪与王戈老师相约又去京都参观了“排版造型 白井敬尚”在ddd的巡展。而后拜访白井先生事务所，当面介绍了展览和出版计划并征求了他的意见，将展览时间初步定在来年四月。
这一年夏天，吕敬人先生邀请白井先生来敬人纸语授课，张弥迪有幸聆听了白井先生对书籍设计、网格系统的全面而详细的讲解。在此期间，经吕敬人先生的帮助，由杨晶老师现场翻译，对白井先生进行了采访，他向我们详细介绍了其设计历程和工作方法。这次采访视频在展览现场也会播放。
2019年2月21日 拜访白井先生
2020年春节，再次拜访白井先生，商议展览和出版的具体方案。而突如其来的新冠疫情将计划打乱，不得不延期，不过倒是有了更多的准备时间。
张弥迪表示从筹划展览到现在得以实现，若不是诸师友的无私帮助，是不可能完成的。在此要特别感谢白井敬尚先生的信任和支持以及精心的指导。感谢吕敬人先生、袁由敏先生、杨晶女士、王瑞智先生、仇寅先生、向帆女士、高原先生、王柳润女士、戴勇强先生、王昊圣先生、许梦蕾女士及学习组同仁的鼎力相助。
感谢中国国际设计博物馆、方正字库、和纸乐活、美升纸业等机构的大力支持。本展文稿由刘庆先生负责翻译，他是专业的日语翻译，也是字体排印方面的专家。除了翻译文稿以外，在与白井先生的联络、采访及设计的过程中都给予了很大的帮助，在此表示衷心的感谢。
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现代字体排印研究系列
排版造型 白井敬尚
从国际风格到古典样式再到《idea》
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时间：2021. 9. 28—12. 31
地点：中国美术学院中国国际设计博物馆1号厅
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