“明代第一琴”奏响乐章，“五福五代 ”集结清宫秘藏，本季中国古董风向标来了

在江西省南昌城郊珂里（今新建县石埠乡）潢源村缑岭东麓，一根高约数丈的石柱耸立于垄亩阡陌之间，挺拔肃穆，华表的背后是明代宁王朱权的陵寝。这里见证了一位才气非凡的亲王的沉沦、韬晦与长眠，也是一段六百多年前大明王朝惊心动魂的历史。

《明通鉴》载：“太祖诸子，燕王善战，宁王善谋”。洪武二十四年（1391），年13岁的明太祖朱元璋第十七子朱权，被册封为宁王，封地原在大宁（今内蒙古宁城县），拥有大小城池几十座，甲兵八万人，革车六千辆，所属朵颜三卫骑兵骁勇善战。朱权几次会同诸王，出兵塞外，肃清外患，成为一个镇守边塞、拥有重兵的藩王。

在朱元璋的诸多儿子中，朱权绝对是唯一能与燕王朱棣抗衡的那个。只可惜，在“善谋”的宁王与“善战”的燕王之间，命运有了不同的历史走向：建文元年（1399），兄长燕王朱棣（即成祖）发动政变（史称靖难之役），用武装夺取皇位，为了消除后患，乘朱权不备，予以突袭，解除了朱权的武装，并将其软禁在北平（今北京）。

朱棣即位后，便将朱权从北方迁至江西南昌，削去其兵权，但封号未变。

历经皇室内部权力争斗，又受诬陷监视，朱权中年以后遂不再过问政事，“自是旧韬晦，构精庐一区，鼓琴读书期间，……日与文学士相往还”。从此，自号“大明奇士”，成为明代戏曲理论家、剧作家、琴学大师，他除完成了许多戏曲、历史论著之外，还广集古代琴曲，加以解说，著成《神奇秘谱》和《太和正音谱》，并精心制琴，并流传后世。同样博学多才的奇才“八大山人”朱耷是朱权的八世孙。正统十三年（1448）朱权去世，谥号为献，故称宁献王。

本季北京保利拍卖，“明代第一琴”宁献王制连珠式琴“飞瀑连珠”重磅亮相，以此琴特设的独立夜场将与“十面观止—诸家藏重要中国陶瓷”“破尘——雍正御窑妙境”“逍遥座—— 重要私人藏中国古典家具”“禹贡——五福五代 宫禁秘藏”“酣楼集古”等几大中国古董珍玩专场一起，将本季春拍期待值拉满！

明代第一琴现身

传世宁王琴海内仅存孤品

古琴作为中国传统乐器的代表之一，历史悠久，深受人们的喜爱和推崇。《列子·汤问》中的“高山流水遇知音”便是中国文化中经典的意象，表达了古代文人雅士的精神向往和追求。

古琴背后的精神意涵也推动着古代造琴、琴学研究的发展。明代作为中国历史上琴学为繁盛的一代，明代重要的琴学宗派“四王”皆为皇室一脉，均有过大规模的造琴之举。

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Lot 5591

明初 宁献王朱权制 “飞瀑连珠”琴

通长：118.8cm

隐间：107.6cm，肩宽：20cm，尾宽：14.6cm

备注：

1.明宁献王朱权( 1378 年 — 1448 年)亲造 

2.襄平(今辽宁辽阳)李拙庵旧藏(1722 年—1864 年) 

3.湖南长沙陆长森旧藏(1864 年入藏) 

4.安福(今湖南临澧)蒋氏旧藏

5.华阳顾氏(19 世纪 80 年代入藏) 顾玉成、顾隽、顾梅羹、顾泽长等五代递藏

出版：

《今虞琴刊》，页二八一，二六三，今虞琴社编印，1937年。

估价待询

飞瀑连珠世称为“明代第一琴”。位列明代“宁、衡、益、潞”四大王琴之首，传世宁王琴仅存此一张，为其孤品。

视频：专家解读明初 宁献王朱权制 “飞瀑连珠”琴

飞瀑连珠琴，连珠式，桐面梓底，原髹黑间红漆，现已呈黑色。蛇腹，小流水梅花断杂出。金徽玉轸，长方形池沼。红木岳尾，青玉雁足。形制由古老琴式“连珠式”创改而成，使原本均匀排列的三连珠之中段曲线转变更为陡促，更显“飞瀑”跃动之势。

龙池上方刻行书“默默拙庵不解禅，茫茫世味莫逢源，一生和我惟琴韵，百事输人岂语言”。落款“李氏拙庵识”,并钤印两方“心摹”“手追”。龙池下方楷书刻“康熙又壬寅年，余遇此琴于尘垢中。扣之其声铿然，知为臞仙所制，乃一良材，不禁慨然。竟以轻价得归，重为修理。一弹再鼓之余，恍如知己谈心，亦生平一快事也”。落款“襄平拙庵再识”。并钤印二方“简”“之”。

龙池右侧刻楷书琴名“飞瀑连珠”。轸池下方刻行书“制琴臞仙，藏之李髯。名公巨手，斯爱斯传。有明迄今，既五百年。而我得之，能无夙缘。一弹再鼓。其声泠然。曰中曰和，永矢勿谖。寿田氏铭于蓉城”。龙池左侧刻行书“此琴为臞仙所制，署曰中和，考谱臞仙，有明宗室宁王也，旧为襄平李氏所藏。断纹犁然，扣之其声清越，因购得之。重加斧藻，盖如获稀世之宝云。同治第一甲子长沙寿田陆长森识”。在此段铭文漆下，红外拍摄隐现钤印二方“李氏珍藏”“拙庵真赏”。

龙池纳音朱砂斑驳，正中阴刻“皇明宗室云庵道人亲造中和琴”字样。其中“云庵道人”作四字双行篆书外围单圈式白文印，余作楷书，近颜体。

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《今虞琴刊》，页二八一，二六三，今虞琴社编印，1937年

仁宗洪熙元年（1425年），朱权47岁，正是他辑成《神奇秘谱》之年，是时他已开始崇奉道家并产生出世之念，据此琴落款“云庵道人”来看，此琴应是朱权晚年于南昌所斫。

此琴音质纯净细腻，饱满有力，内蕴精气，可谓古今独步。又龙池纳音正中阴刻“皇明宗室云庵道人亲造中和琴”字样。可知此琴为朱权所制，曾由襄平李拙庵、长沙寿田陆长森收藏，自清同治由华阳顾氏庋藏至今。

作为古琴传承最古老的家族，顾氏琴学自顾玉成、少庚（别署百瓶老人）以下递传已经五世：张孔山，传顾玉成（第一代，1837-1906），编著《百瓶斋琴谱》；第二代顾哲卿（1880-1949）、顾卓群（1881-1935）于民国元年在长沙成立南熏琴社（二十世纪最早的琴社之一），又是1917年在长沙合并成立的愔愔琴社的主创成员，顾卓群在太原倡导发起元音琴社（上世纪二十年代初）将古琴艺术传播到湖南山西等地；第三代顾梅羹，编著《中国音乐史》《乐器图考》《琴学备要》，整理《百瓶斋琴谱》。在沈阳几十年的工作中，作为东北专业古琴教育第一人，编著了被誉为“中国现代古琴教育史中第一本最全面的古琴教科书”的《琴学备要》；第四代顾泽长，辗转南北，在艰苦岁月中不忘初心，坚守家族传承；第五代亦传承华阳顾氏古琴艺术至今。顾氏一族对我国琴坛的重大贡献和影响深远，诚非溢辞。

“破尘——雍正御窑妙境”再度来袭

尽显高雅恬淡的宫廷品味

《雍正帝观花行乐图轴》

现藏于故宫博物院

雍正御窑素来以品质与优雅著称于世，其极高的审美和特别挑剔的眼光让造办处丝毫不敢大意，可以说雍正就是当朝宫廷艺术品的总设计师。本季春拍，北京保利拍卖再度推出“破尘——雍正御窑妙境”专场，遴选胤禛仿古、创新之佳作，以飨藏家。

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破尘——雍正御窑妙境

电子图录

清雍正 粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆成对

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Lot.5508

清雍正 粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆成对

“大清雍正年制”款

D：10.2cm

备注:

1.纽约佳士得，1993年6月3日，编号294 

2.重要私人收藏

RMB: 5,500,000 - 9,500,000

清雍正粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆形制周正，敦雅清新，为宫廷御用茶器。整器布局疏密有致，描绘精致细腻，敷彩浓淡有致，层次清晰，富有立体效果，堪为雍正时期粉彩器之佳品。成对传世，更为难得。底亦施白釉，正中双圈内落“大清雍正年制”六字三行楷书款。

这件清雍正粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆更是雍正帝牡丹情节有趣实例之一。

围绕着牡丹，与康、雍、乾三朝天子之间，有着不一样的往事：

位于圆明园后湖东岸南部的镂月开云，四面山环水抱，三间主殿前的牡丹非常繁盛，因以牡丹著称而得名牡丹台，花开时争奇斗艳，煞是好看。

1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本

《圆明园四十景图咏》：镂月开云

康熙曾12次临幸圆明园游赏进宴，其中多在谷雨至小满之间牡丹盛开的季节莅临。最末一次是康熙六十一年(1722）农历三月二十五日，康熙专程来圆明园镂月开云欣赏牡丹，陪同侍奉的有年仅12岁的皇孙弘历。康熙见到聪明伶俐的小皇孙，异常高兴，传旨将弘历招入宫中培养。就这样，主宰中国命运长达130余年的康、雍、乾三朝天子，在这里汇聚一堂，被传为佳话。

雍正云：“欣承色笑，庆天伦之乐，申爱日之城。花木临泉，咸增荣宠。”这很可能就是雍正精心安排的会面，意义非凡。乾隆登基后为纪其皇祖之恩，曾亲笔手书“纪恩堂”匾额，悬挂于镂月开云殿内，并御制《纪恩堂记》：“皇考奉皇祖于圆明园之牡丹台观花侍宴，以予名奏闻，遂蒙眷顾，育之宫中．…...今岁于圆明园颜堂日纪恩，并为记，以述承恩所自始，付托所荐重”。圆明园牡丹台对于乾隆帝来说有看极为特殊的意义。或许，胤禛、弘历相继承袭帝位，与祖孙三代在牡丹台的这次相会不无一定的关系。

清乾隆 青玉交龙纽“纪恩堂”玺

故宫博物院藏品

也许是有了三代同堂“序天伦之乐事”欢愉，也许是雍正对牡丹一直以来的喜爱，雍正七年（1729）冬，内务府官员持出用梁州所进壮丹花种5样培育的牡丹方一件，雍正帝口谕：“着交圆明园总管太监李德，选应种之处栽种试看，钦此。”雍正不仅在园内应种之处广植牡丹，而且对牡丹也不吝赞美之词，他在《牡丹台》一诗中这样盛赞牡丹：“叠云层石秀，曲水绕台斜。天下无双品，人间第一花…...”
自此，牡丹之“天下第一花”的美誉便在雍正一朝御窑之上，变得更加富有传奇色彩及意味。而“厌俗”的雍正皇帝，也频频下旨，将绘有牡丹纹样的御瓷恭敬烧造有佳，以承自赏。
雍正朝的御用瓷器，均为“大内出样”，粉彩器的纹饰大多可以在当时最富盛名的宫廷画家的作品中找到相似的构图和笔法。

清 蒋廷锡 《百种牡丹谱》节选

清雍正 粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆成对（局部）

本器纹样之粉本源自于宫廷画师之作，蒋廷锡为康熙四十二年（1703年）进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，是清朝重要的宫廷画家之一。其尤其擅长花鸟画。因其深厚的文学、史学修养，他的作品用笔细而不纤，用色艳而不俗，独具一种雍容华丽的富贵气。

另一件清雍正仿官釉双如意耳大方壶造型源自商周青铜器化裁而来。此壶融古铜器造型之端庄与宋瓷釉色之幽雅于一身，展现了雍正时期宫廷仿古艺术的独特魅力。左：清雍正 仿官釉双如意耳大方壶右：《宣和博古图》第十三卷 - 汉兽耳方壶乾隆时期编纂的《西清古鉴》见载“周丙辰方壶”，两侧虽饰铺首衔环耳，且重心较本器偏下，然上设唇口，下承外撇底足，造型颇为相近，且书中载该方壶“高一尺五寸一分”，约合48厘米，与本器亦近似。雍正时期，此方壶是否已雅蓄宫中，并作为瓷器灵感来源待考，但本器造型深得青铜器之雅韵，可见一斑。前述“周丙辰方壶”刻有铭文，《西清古鉴》载其铭文虽漫漶不可读，但“曰侯，曰王后，亦重器矣”，即不论铭文为何，皆为重器，可见此类器地位之高。本器如意耳别具匠心，刚柔并济，肩部更为挺阔，蕴古而弥新，殊为珍异；且体量颇大，气势非凡，深得青铜器宗庙之静穆崇肃，彰显王朝盛世之气象。

Lot.5512

清雍正 仿官釉双如意耳大方壶

“大清雍正年制”款

H：52.6cm

备注：

备注:

1.日本藏家旧藏

2.香港苏富比，2008年4月11日，编号2985 

3.北京保利，2015年12月8日，编号7374

出版：《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，保利艺术研究院，文物出版社，245页，编号259

RMB: 5,000,000 - 8,000,000

Lot.5509

清雍正 洋彩鸡缸杯成对

“大清雍正年制”款

D：9.2cm

备注：

1.香港苏富比，2003年4月27日，编号187

2.埃斯肯纳齐，伦敦

3.北京保利，2017年6月6日，编号5015

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1758、1759

RMB: 2,600,000 - 3,600,000

雍正年间，窖烧技术发展至顶峰，并研发彩釉新品种，特别是以带有光泽的墨彩，描绘鸡尾，与其它釉彩产生鲜明的对比，令纹饰更为生动逼真。

清雍正 洋彩鸡缸杯成对（局部）

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本品清雍正洋彩鸡缸杯亦与常见雍正仿成窑鸡缸杯相异，一改斗彩为粉彩作饰，鸡身描绘之色更富于层次，灵动。彩料发色极为鲜艳夺目，似有画珐琅之感，为极罕见之雍正鸡缸杯类之创新雅趣。此雍正鸡缸杯，承袭明十五世纪成化器形，然绘风破旧立新，甚为稀有，为传世孤品。

Lot.5505

清雍正 茶叶末釉蒜头铺首尊

“雍正年制”款

H：20.5cm

备注：孙中山旧友黄民三博士(1896-1986)旧藏

RMB: 2,600,000 - 4,600,000

本品清雍正茶叶末釉蒜头铺首尊为仿青铜尊造型。口沿极罕呈蒜头造型，细颈，宽丰肩；肩部两侧有铺首一对，弧腹及底内收，下承圈足。足端露胎。通体施茶叶末釉，釉色苍穆古雅，清怡厚润，颇具宋意。底部中央以阴刻书“雍正年制”四字双行篆书款。本品之器型，极为罕见施茶叶末釉例，存世所见雍正御瓷之中，此类茶叶末釉仿古器皿极为稀罕，不见与本品相同者。

清雍正 窑变釉铺首耳尊

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Lot.5513

清雍正 窑变釉铺首耳尊

“雍正年制”款

H：26cm

备注：

1.香港佳士得，2006年5月30日，编号1366

2.瑞士玫茵堂旧藏

3.北京保利，2017年6月6日，编号5034

RMB: 2,600,000 - 3,600,000

雍正御窑铺首尊传世稀少，所见之品种有青花、窑变釉和仿汝釉，为清宫经典之陈设花器。

与本品近似一例雍正窑变釉铺首尊，为丰肩者，出自著名中国单色釉藏家E.T. Hall旧藏，并著录于《Hall Family Collection inventory》，编号441，最早来源于Bluett & Sons London。故宫博物院藏一例清雍正窑变釉双带耳瓶，与本品风格一致，录于《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，2009年，页201，图181。

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本专场更多精品

清雍正 粉青釉仿紫漆四足束腰带托泥倭角花盆

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Lot.5504

清雍正 粉青釉仿紫漆四足束腰带托泥倭角花盆

“大清雍正年制”款

H：19.5cm

备注：重要私人收藏

RMB: 1,500,000 - 2,500,000

Lot.5503

清雍正 胭脂红釉内暗花龙纹茶圆

“雍正年制”款

D：9.7cm，H：4.6cm

备注：伦敦古董商John Sparks Co.Ltd旧藏

RMB: 1,600,000 - 2,600,000

清雍正 斗彩莲托梵文小酒盅

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Lot.5506

清雍正 斗彩莲托梵文小酒盅

“大清雍正年制”款

D：6.2cm，H：4.5cm

备注：日本重要私人茶道家族旧藏

RMB: 1,200,000 - 2,200,000

清雍正 斗彩五色祥云绿彩龙纹天球瓶

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Lot.5511

清雍正 斗彩五色祥云绿彩龙纹天球瓶

H：50.3cm

备注：

1.香港重要私人收藏

2.北京保利，2008年5月30日，编号2133

RMB: 1,000,000 - 2,000,000

清雍正 青花龙凤呈祥罐

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Lot.5515

清雍正 青花龙凤呈祥罐
“大清雍正年制”款

H：23.3cm

备注：

1.亚洲重要私人收藏

2.北京保利，2015年12月8日，编号7421

RMB: 2,600,000 - 3,600,000

清雍正 斗彩团花纹碗

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Lot.5507

清雍正 斗彩团花纹碗

“大清雍正年制”款

D：11.7cm

备注：民国上海实业家宋乃森旧藏，80年代落实政策退还，及其家族递藏

RMB: 800,000 - 1,200,000

Lot.5502

清雍正 瓜皮绿釉暗刻莲托八宝纹高足碗

“大清雍正年制”款

H：21.5cm

备注：

1.香港佳士得，2006年5月30日，编号1361

2.瑞士玫茵堂旧藏

出版：

1.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4（2），编号1823

2.《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，保利艺术研究院，文物出版社，156页，编号199

RMB: 500,000 - 800,000

五福五代 宫禁秘藏

一窥五代帝王品赏御玩珍品

乾隆四十九年（1784），乾隆帝74岁年逾古稀喜得玄孙，实现五代同堂，借康熙赐雍正之“五福”，增“五代”题匾并镌玺撰记。其“五福”点出《尚书·洪范》，但乾隆帝有自己的用心，反映了乾隆晚年心境和对人生的总结，以及对后世子孙的希冀，希望子孙能效仿自己敬天命、承祖训、怀万民、攸好德、以长治、保久安。故而在文后着重说到：“以幸获五代同堂之庆，于万斯年恒保此福，奕叶云仍，可不勉乎！可不慎乎！”

本次北京保利拍卖“禹贡——五福五代 宫禁秘藏”专场，以时间为脉络，含康、雍、乾、嘉、道五代帝王品赏御玩，兼及前朝鉴古。多传承有绪，可见宫殿庙堂，是谓之“禹贡”。又暗合五福五代之意，皆上等佳作，或传世孤例，今尚可一窥全容，自得古韵。

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禹贡——五福五代 宫禁秘藏

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Lot.5639

清乾隆 御制剔彩春寿琮式套盒一对

L：23.5 cm

备注：

1.重要私人家族旧藏；

2.美国纽约佳士得，2001年03月20日，编号82；

3.北京保利拍卖，2015年06月06日，编号6518

RMB: 6,500,000 - 9,500,000

展览：

1.香港大学美术博物馆，“驰骋古今——中国艺术的仿摹与创新”，香港，2006年10月14日-12月17日；

2.北京保利艺术博物馆，“宋元明清漆器特展”，北京，2012年；

3.保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年04月23日-05月10日

出版：

1.香港东方陶瓷协会，《驰骋古今——中国艺术的仿摹与创新》，2006年，第131、132、133页，图版第22号；

2.保利艺术博物馆，《宋元明清漆器特展》，2012年，页122、123、124、125，图版第61号；

3.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，页112-113，编号607；

4.保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，编号145，上海书画出版社，2021年

此对题材春寿宝盒形制相同，呈天覆地式，仿古玉琮式，与古代礼天的玉琮相近，内圆外方，剔彩备有红、黄、绿三色。盖面雕春寿宝盆纹饰，锦地上雕聚宝盆，盆内发出万道霞光，光上托“春”字；“春”字上部中心饰圆形开光，内居寿星，端坐松下，寓春寿之意，“春”字两侧雕腾龙于如意云海之中。盒四角贴篆书“寿”字，计九十六个，配合盒侧面四壁所雕的“献花祝寿图”，恰合百寿之数。

两盒的侧壁皆有四开光，内于天、地、水锦纹之上，髹朱漆浮雕山水人物之景，剔雕祥云缭绕，远山峭壁，苍松劲柏。此景之间，每图皆有老者与童子共三人，谈笑间前行，姿态样式皆有不同。此八图皆为祝寿之景，与外壁所刻“寿”字组成百寿之美意。

盒内有四个小方盒，其壁以回纹、宝相花纹为衬，其一件盒面贴“万”“事”“如”“意”篆字，另一则为“天”“地”“同”“春”。整体组合成“春长在，寿百年，宝满盆”纹饰，故宫博物院藏有类似形式的剔彩琮式盒，盒面为祝寿图，亦是一对，每件盒内放置彩漆小套盒四个。此对题材春寿宝盒刀法快利，精细纤巧，磨工不似明早期雕漆的圆滑，边缘锋利，漆色鲜艳，正是清代乾隆时期宫廷造办处所制雕漆器的显著特点。

此对盖盒系器型仿古，乾隆朝是中国仿古作品制作的一个高峰，不仅所用材质多样，且于仿古之中添以创新。档案记载，每年为庆祝皇帝或者皇太后的生日，清宫造办处都要制作数量庞大的寓意长寿吉祥的活计（例如各种材质的佛手、寿桃式盒、如意、万年青等等），尤以乾隆朝为最，本品即为其中翘楚，设计精美，雕工精湛，具有浓重的皇家气派。

Lot.5613

明永乐 青花花卉菊瓣鸡心盏

D：10 cm

备注：北平东四牌楼“聚和祥”古玩号，张逸宸先生旧藏，1980年代落实政策归还

出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页066，编号83

RMB: 2,800,000 - 4,800,000

鸡心碗系明永乐、宣德年间流行的碗式之一，存世颇为罕见。本品深腹，碗壁呈锥状，圈足窄小，口沿宽阔且微微向内收敛。釉色纯净，釉下以较为浓艳的进口青花钴料描绘纹饰。碗心绘程式化的六瓣团花，四周以几何纹饰环绕，口沿处绘回纹。器外壁绘有一圈实心大莲瓣纹，其上口沿处则绘“之”字形花瓣纹。

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图1. 明永乐 青花菊瓣纹碗 口径：10.3cm 清宫旧藏 故宫博物院藏

图2. 明永乐 青花菊瓣纹碗 清宫旧藏 故宫博物院藏

图3. 明永乐 青花几何花卉纹莲子碗 口径：10.2cm （故-瓷-013679）台北故宫博物院藏

图4. 明永乐 青花莲瓣纹莲子茶盅 口径：10cm （故-瓷-013707）台北故宫博物院藏

图5. 明永乐 青花莲子盌 口径：10.2cm 玫茵堂旧藏 香港苏富比，2013年04月08日 编号21 成交价：HKD 6,640,000

图6. 明宣德 青花莲瓣纹小莲子碗 口径：10cm 清宫旧藏 台北故宫博物院藏

故宫博物院藏有一例与本品尺寸、纹饰及时代皆一致的清宫旧藏者（参见《景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比明代洪武永乐御窑瓷器》，第148 页，图版66）。另见有一例尺寸与本品近似，唯内壁纹饰稍有不同者（参见《中国陶瓷全集 第12卷 明（上）》，第50 页，图版24）。中国国家博物馆所藏者尺寸较本品略大，纹饰亦略有不同（参见《中国国家博物馆藏文物研究丛书 瓷器卷 明代》，第53 页，图版23）。与中国国家博物馆所藏者相近的亦见有一例孙瀛洲先生旧藏者（参见《孙瀛洲的陶瓷世界》，第62-63 页，图版25）。

与同类器比较，本品器形周正，胎质洁白，釉质温润，纹饰华丽，青花发色浓艳，虽见有铁锈斑，但纹饰清晰，未见晕散，无疑系同类器中之上品。且本品系鸡心碗中尺寸较小者，手可盈握，适于把玩。

盒上标签

本品为北平东四牌楼“聚和祥”古玩号，张逸宸先生旧藏。民国时期，张逸宸先生的古玩铺面座落在繁华的东四南大街上，字号“聚和祥”，与孙嬴洲先生的“敦华斋”仅几步之遥，由于都居住在东四附近，故此两家常常往来，又是莫逆之交，彼此之间的珍藏都很了解。张逸宸先生的收藏主要是明清官窑瓷器，故鸡心碗在民国时期就已名噪京城，其对藏品的收藏精心备致，耿宝昌先生曾言道：从器物的包装（锦匣）上一眼便知是聚和祥的。无奈的是，特殊时期家中曾遭遇灭顶之灾，不少珍贵藏品已下落不明，视为可惜，今日再见张逸宸先生收藏，实为不易。

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Lot.5614

明正德 铜阿拉伯文炉、瓶、盒三事一套

“大明正德年制”炉款

D：19 cm，H：13.5 cm，D：14.7 cm

备注：北平东四牌楼“聚和祥”古玩号，张逸宸先生旧藏，1980年代落实政策归还

RMB: 1,500,000 - 2,500,000

另一套明正德铜阿拉伯文炉、瓶、盒香具同为张逸宸先生旧藏。三件均以黄铜铸就，铜质精炼，入手生坠，观之若金。更为难得之处此三件香具皮色均为上佳，皮色不同于普通的枣红皮，属于自然结锈跟红斑，似朝霞之初现，包浆厚泽沉稳。

其炉为鬲式，尺寸规矩，造型典雅，平口束颈，腹部圆鼓。腹身之上以如意形开光，共三组，起珍珠地，饰以阿文。文字流畅优美，取材自清真言中内容，善祷善祝，以为祈福。下接三足，成鼎立之势，足部平稳，线条优美。底部落“大明正德年制”款识，非清代早期仿的铸后修刻款，而是典型的明代中期沈度体。

其香盒扁圆，上下子母口扣合，盒盖与盒身扣合处均起弦纹装饰，盒内部上下有施蜡旋纹，典型明代铸造之手法，内堂铸造手法与香炉一致。盒顶部书写阿拉伯文字，书写流畅，刀法精准，有刀笔合一之功。香盒纹样与香炉，香瓶阿文书写风格一致，相互呼应。香瓶四方口，长颈，饰双耳，垂腹，底承随形圈足外侈。腹部桃形开光内书写阿拉伯文，书法一流，珍珠满地，寓意吉祥，非正德宫廷不能为之。

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Lot.5606

清康熙三十六年 御制紫檀鸡翅木百宝嵌《大宝箴》柜式大屏

《大宝箴》全文，及“康熙三十六年岁在丁丑孟夏之望”款

L：198 cm，W：147 cm

备注：重要私人藏家收藏

展览：保利艺术博物馆，“贡之廊庙光鸿钧——康熙奇珍·郎廷极艺术展”，北京，2023年3月28日-4月16日

出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，页438-439，编号948

RMB: 5,500,000 - 8,500,000

本专场还有一件极其稀罕的清康熙三十六年 御制紫檀鸡翅木百宝嵌《大宝箴》柜式大屏值得关注。

其精选紫檀大料制成，比例匀称，造型平稳大气。此屏制作别出心裁，整体仿壁柜样式，屏心为紫檀木，作双门对开式，四周围框的固定部份为鸡翅木，其上开光以各色玉石百宝为材，镶嵌出精美花鸟图。选取蜀葵、梅花、玉兰、茶花、海棠、桃花、秋菊等四时花卉，以折枝的表现方式装饰器表﹐其旁环绕着蜂蝶鸟鹊等禽雀飞虫﹐布局疏朗有致，众物形态皆活灵逼真﹐色彩搭配上亦是丰富鲜艳，极具装饰意味。屏背光素无纹，仅外框一周浮雕缠枝花卉，与屏面及四壁相呼应，尽显木材纹理之美。

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屏面正中的紫檀木对开活门上，铜鎏金篆书镶嵌唐朝张蕴古《大宝箴》全文。两侧各有两个铜鎏金夔龙纹折页﹐中心有一个铜鎏金夔龙纹大锁扣，边框四周和两个活门四周都有精美的缠枝花纹雕刻。其制作相当讲究，造型典雅，錾刻图案精美，既富装饰效果，又与紫檀柜体色泽反差强烈。屏框最外围及活门四周，均以清代“大内紫檀工”特有的减地浮雕工艺刻饰，以欧洲经典的缠枝西番莲纹为饰，花叶藤蔓灵动自然，工艺神清功精，布局繁简有序，纹饰突出，具有极强的立体感。

在屏面门板所刻的《大宝箴》一文后落有“康熙三十六年岁在丁丑孟夏之望录张蕴古大宝箴”款。按此大壁柜门的落款﹐应当是西元1697年（康熙三十六年岁在丁丑）阴历四月十五日（孟夏之望）抄录制作。从其材质、工艺、纹案、修饰及形制等方面看是康熙本朝的无疑。查阅海内外公私收藏，有明确纪年款的大型家具实为珍罕，故宫博物院所藏镶嵌家具中，落康熙纪年款的仅有寥寥几例，更显本品之殊特，对清代家具的研究具有极高的研究价值。

对于《大宝箴》，清代康雍乾三代帝王以不同形式自警自省，或如本件柜式大屏，作为家具陈设于康熙帝的书房；或如雍正帝归纳提纯出“唯以一人治天下，岂为天下奉一人”，御笔书对联悬于处理政务、批阅奏折的养心殿西暖阁；或如乾隆帝御笔全文制成挂屏，悬挂于日常所居的养心殿。这些皆意在时时自警。

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Lot.5607

清康熙 铜鎏金无量寿佛像

“十六”“八十三”

H：42 cm

备注：伦敦苏富比，2005年07月13日，编号193

出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，页302，编号819

RMB: 6,800,000 - 8,800,000

另有一尊清康熙铜鎏金无量寿佛像不容错过。此铜像应是康熙时期宫中所造无量寿佛之一。其面相慈和，施禅定印，全跏趺坐于莲台上。戴枝叶繁密的宝冠，缀圆形花瓣状精致宝冠，束发缯带在耳后飘起，托珠为饰，胸前饰三重项链，珠粒精圆匀称，手镯、臂钏、脚镯均精工细作，堪称完美。

其中，五叶宝冠部分最为华丽，每叶均以细密生动的花枝装饰，排列紧密，青金石、绿松石小珠交错镶嵌，色彩各异，极显华贵。耳后飘带呈 U 字形，向外扬起，耳环圆环形，下缀珠饰，花枝繁密，嵌珠石，这部分与康熙二十五年（1686年）四臂观音像的做法完全一致。面庞青春俊秀，面含童稚般纯真的微笑，象征此佛内在宁静纯洁的精神世界。无论是面容还是肌肤都透露出年青的气息，胸部肌肉丰满圆润，但匀称有力，腹肌饱满，腰肢柔和。

这与传统无量寿佛成熟稳重的表现方法明显不同，有明显的蒙古和西藏的影响。所有的花饰部分均嵌各色珠石，衣缘裙边均有细密刻花装饰，更彰显其华丽。本尊位于底部膛边刻款“八十三”“十六”，应为第十六尊，铭刻“八十三”号。

编钟是清宫规制最高的礼乐——中和韶乐的重器，是天帝尊神和帝后至尊身份的象征。此钟铸于康熙五十二年，即1713（癸巳）年。铸造精细、严谨，尽显皇家气派。为一套十六枚编钟之一，铸铜鎏金，以失蜡法铸就，钟钮为五爪双龙交泰。

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Lot.5608

清康熙五十二年 御制铜鎏金蒲牢钮“倍应钟”八卦编钟

H：30 cm

备注：

1.伦敦佳士得，1952年10月30日，编号84；

2. Wm. Williams (Kensington) Ltd.，伦敦，1953年；

3. James A. Bines (1905-1987) 收藏；

4.1970年代赠予现任藏家

5.美国东岸私人收藏

展览：保利艺术博物馆，“贡之廊庙光鸿钧——康熙奇珍·郎廷极艺术展”，北京，2023年3月28日-4月16日

RMB: 1,600,000 - 2,600,000

此件编钟品相上佳，鎏金整体金光辉映，令人想象到康熙时祭祀典礼全套齐悬在金漆雕木编钟架上时所展现的华贵及庄重。

Lot.5601

清康熙 天蓝釉鼓钉小弦纹花觚

“大清康熙年制”款

H：18.5 cm
备注：庆宽家族旧藏，北京市文物局退还清单，1991年，00630号

RMB: 1,600,000 - 2,600,000

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Lot.5605

清康熙 五彩花鸟盘

“大清康熙年制”款

D：20.3 cm

备注：上海文物商店旧藏

展览：保利艺术博物馆，“延熏秀色——康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展”，北京，2011年4月

出版：

1.钱振宗主编，《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994年，编号42号，页49；

2.保利艺术博物馆，《延熏秀色——康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展》，北京，2011年，编号I-14，页56-57

RMB: 3,500,000 - 5,500,000

出版物封面及内页

Lot.5611

元 龙泉窑浮雕缠枝花卉纹三足炉

刻有道教吉祥符箓

W：31.3 cm

备注：单宾先生旧藏

RMB: 950,000 - 1,250,000

本品器形规整，比例适度，胎体厚薄适中，敦厚质朴，釉质温润，犹如凝脂，宝光内蕴，自有历千年而不泯之风骨。炉内壁刻有道教吉祥符篆，应为元代时期为重要道观定烧之物。

明 龙泉窑青釉凸雕缠枝莲纹瓶及局部故宫博物院藏

宋元时期是龙泉窑的辉煌时期，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，元代釉色更加成熟凝重，此器以釉色取胜，以造型见长，体现出淡恬古雅的独特艺术风格，展古人崇尚纯净一色的审美品味。翻阅典籍文献，北京故宫博物院藏有一“元代 缠枝花炉”，与本品器型相似，纹饰相仿，参阅《龙泉窑青瓷》，朱伯谦主编，艺术家出版社，1998 年，页206，图 183. 可为比较。

此香炉内暗刻一道教吉祥符箓，应为“吉祥如意”组合成道符，有避火之意，或奉于火神庙或龙王庙中使用。

Lot.5612

元 青花莲瓣火珠纹盏托

D：15.4 cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：

1.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号638；

2.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页053，编号64

RMB: 800,000 - 1,200,000

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Lot.5624

清乾隆 珊瑚红地洋彩御题诗玉兰壁瓶

H：30 cm

展览：保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年4月23日-5月10日

出版：保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，编号90，上海书画出版社，2021年

RMB: 650,000 - 850,000

Lot.5625

清乾隆 洋彩百子嬉春图四方贯耳尊

“大清乾隆年制”款

H：32.5 cm

备注：

1. 香港苏富比，2011 年 10 月 05 日，编号 1959

2. 重要私人收藏

RMB: 6,500,000 - 9,500,000

此尊体方四面，宽腹而器身窄扁，颈设双方管耳，此源自宋瓷拟三代金铜所得造型，而本尊更化裁传统设计，作方腹稍长，使瓶体重心平匀，并给予彩画更多空间。其口部环饰蓝彩回纹，下垂细巧淡粉云头一周，双耳抹红为地，上设勾金莲纹，至胫部覆以仰莲，方足四面，各绘折枝五色番莲一枚。

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瓶身通景绘画，山水双环，作“∞”形构图，自上而下，由远及近，又于江涛两侧设岸渚于山麓，上构水榭亭台、楼阁庭院。其以山为实，以水为虚，将江水之虚淡贯游诸峰之磊磊，复设高松、古柏接通两岸，形成画面的两个中轴，此般等等，意使构图丰满而不板滞，平匀而不零落，藏风蕴水，气韵通贯，自成天地，是乾隆中后期御窑彩瓷所习用的布设手法，又各有灵活变化，显示出乾隆宫廷艺术中高度成熟、稳健的绘画积淀。

清乾隆 松绿地洋彩福寿万代百子嬉春双螭太平尊

香港佳士得 2014年05月28日，编号3322

成交价：HKD 29,240,000

此尊所绘诸峰蓝碧生辉，系以水青、明蓝等色叠染，籍此构成明丽华贵的主调，又构朱红蓬船、亭楼，复置童子等人六十一名，着衣五色，队列星罗。若环转细审，可见此尊四面所设童子各为一组，作竹马戏、舞龙、奏乐、舞狮等，皆自成一景。

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Lot.5627

清乾隆 粉彩通景山水蝴蝶耳小尊

“大清乾隆年制”款

H：18.5 cm

备注：

1.香港苏富比，1999年11月01日，编号449；

2.北京保利拍卖，2012年06月05日，编号6056，成交价：RMB 9,890,000

展览：“龙翔九天——元明清御用瓷器特展”，2020年12月，长沙博物馆

出版：

1.长沙市博物馆，《龙翔九天——元明清御用瓷器特展》，长沙，第165页；

2.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页363，编号434

RMB: 6,500,000 - 9,500,000

本品清乾隆粉彩通景山水蝴蝶耳小尊，正是唐英推进此番儒雅风潮下的卓越之作。瓶身环绘绿树青山，笔法精练，写像传神，巧于置陈布势，宛如画轴延绵，卷不尽而意无穷，文雅别致，实乃乾隆时期之珍品。

清乾隆 粉彩山水楼阁如意万代耳琵琶尊

北京保利拍卖，2018年12月08日，编号5421

成交价：RMB 94,875,000

若依清宫档案之记载和清宫旧藏同类器皿之命名，本品当属磁胎洋彩器皿无疑，其瓶颈、圈足皆绘胭脂红卷划锦地，即为洋彩锥剔锦上添花工艺，加饰彩绘缠枝洋花，繁华流丽，符合典型的洋彩标准，时代气息和风格正好亦与前述彩绘山水题材瓷器相吻合，故其制作时间应相同，大约乾隆十年前后。

图1（左）：清乾隆 粉红地“锦上添花”粉彩通景双耳撇口瓶 香港苏富比，2010年10月7日，Lot 2130 成交价：RMB 86,619,060

图2（右）：乾隆七年 磁胎洋彩山水人物观音瓶 台北故宫博物院藏

图1（左）：清乾隆 玉四喜八宝蝴蝶耳套活环炉 故宫博物院藏

图2（右）：本品局部

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以蝴蝶为器耳有深刻寓意。其一，“蝶”为“耋”的谐音。八十为耄，九十为耋——可见寿跻八旬时乾隆皇帝对九十大寿信心满满，祈福延寿的美好心愿。其二，蝴蝶翩然而舞，是造化的代表，是自由、放达的象征。

乾隆一朝瓷业精进，集成古今之菁华，融汇东西之文化，铸就成器，当中尤以华丽彩瓷为最。这件清乾隆宝石蓝地洋彩金西蕃花鸠耳瓶作为乾隆御制彩瓷的独特品类，堪称别致新颖，成为清宫文艺最辉煌时代的见证者。

Lot.5628

清乾隆 宝石蓝地洋彩金西蕃花鸠耳瓶

“大清乾隆年制”款

H：33 cm

备注：

1.民国初上海警察厅厅长穆湘瑶（字“恕斋”）旧藏；

2.1980年代上海文管会退还至藏家后人；

3.北京保利拍卖，2013年12月04日，编号6138，成交价：RMB 15,525,000

出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页346，编号421

RMB: 8,000,000 - 12,000,000

其造型端庄秀雅，左右配饰鸠首为耳，又不失隽巧玲珑之姿。外壁通体以霁蓝釉为地，描绘金彩花卉为饰，口沿绘缠枝莲纹一周，腹部以缠枝西番莲为主题纹饰，其余部位则描绘五组大小各异的金彩变形蕉叶纹，相接装饰。腹部交叉对称所绘的四组缠枝西番莲纹，夹迭着圈曲柔婉的枝叶，构图严谨，绘画精细，并用深浅不同的金彩描绘，增加层次的效果，霁蓝深沉凝重，金彩绚丽夺目，视之富丽华贵，品格非凡。

纵观其画法深具鲜明的西洋巴洛克风格，纹饰与金彩运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征。器内施饰孔雀绿釉，质地匀净厚润，至为可爱，底部敷设白釉，中心处书写“大清乾隆年制”青花六字双行楷书款，笔道精练有神。

此瓶之来源亦极富传奇色彩，原为清宫旧藏，1922年，退位的末代皇帝溥仪为了维持自己遗老遗少小朝廷骄奢的生活，将一批宫中珍宝暗中抵押给北京盐业银行，此件即为其一。这批抵押的珍玩后被陆续变卖，四处流散，此件辗转由上海实业家、慈善家穆湘瑶先生收藏。此瓶在穆湘瑶先生逝世后由其家族递藏，1980年代上海文管会退还至藏家后人，流传脉络清晰。穆氏家族收藏颇丰，落实政策后，其收藏逐渐出现在拍卖市场上，经由北京保利拍卖先后拍出的即有三件，皆为品级上乘的御窑佳作，并且均配有民国时期锦盒包装，可见原藏家精雅的品味和对其收藏的珍爱。

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Lot.5629

清乾隆 青花缠枝莲海棠式双龙耳瓶

“大清乾隆年制”款

H：29.8 cm
备注：伦敦佳士得，1999年11月16日，编号0209

RMB: 3,800,000 - 5,800,000

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Lot.5630

清嘉庆 粉青釉模印缠枝花卉夔凤莲蓬口瓶

“大清嘉庆年制”款

H：30 cm

备注：

1.香港苏富比，1975年11月17日，编号153；

2.香港佳士得，2001年04月29日，编号554；

3.香港苏富比，2007年10月09日，编号1201；

4.北京保利拍卖，2015年12月08日，编号7380

出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页203，编号245

RMB: 5,500,000 - 9,500,000

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Lot.5635

清道光 青花粉彩安居乐业双耳瓶

“大清道光年制”款

H：30 cm
备注：

1.上海文物商店旧藏；

2.中国嘉德，1995年05月11日，编号756；

3.北京保利拍卖，2011年12月07日，编号6713，成交价：RMB 8,280,000

出版：

1.钱振宗主编，《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，上海科学技术出版社，1994年，编号271，页211；

2.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页382，编号459

RMB: 3,500,000 - 6,500,000

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Lot.5636

清咸丰 青花加粉彩开光草虫图茶壶

“咸丰辛亥仲春退思堂主人制”制

W：13.7 cm

备注：香港苏富比，1999年11月01日，编号391

RMB: 1,600,000 - 2,600,000

图1（左）：印面

图2（右）：印文

Lot.5610

清康熙 寿山异兽钮“皇四子和硕雍亲王宝”

10×10×7 cm

备注：重要私人藏家收藏

无底价

Lot.5609

清乾隆 白玉留皮乾隆御题诗“骑射图”扳指

W：3 cm

备注：上海藏家旧藏户出

RMB: 1,200,000 - 2,200,000

重要私人藏中国古典家具集结

“逍遥座”再现紫黄家具妙品

“逍遥座——重要私人藏中国古典家具”专场本季再度来袭，中国古典家具紫黄妙品纷呈，重要私人藏明末清初黄花梨万历柜（一对）、明末清初黄花梨独板围子罗汉床、清早期黄花梨刻诗文方材四出头官帽椅（一对）、清早期黄花梨螭龙纹独板面翘头案等皆来源清晰，流传有绪，一展绝色之风华。

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逍遥座——重要私人藏中国古典家具

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万历柜为家具收藏中之重器，存量远少于方角柜、圆角柜、顶箱柜，故一直是收藏家们青睐的品种。其又名亮格柜，其上方亮格部分或三（四）面敞空，或装透格柜门，用来供奉佛像或盛放古董珍玩，无所不可，下方柜体则可储纳更为珍贵的物品或书卷。

明末清初 黄花梨万历柜（一对）

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Lot.5563

明末清初 黄花梨万历柜（一对）

长：116cm 宽：68cm 高：193.8cm

备注：重要私人收藏

估价待询

该万历柜上繁下简，上方亮格体现明式家具的雕琢之美，下方则体现黄花梨材料之美，造型方正挺拔，气势俨然。成对流传，殊为难得。

方角柜结体，边框平素，靠近上部有素横枨与腿足以梯形小格肩榫相接，将柜体分为上下两部分。上部后背装素板，余三面敞空，为万历柜最经典的样式。前方对设短栏杆，柱头雕作石榴头，栏板委角长方形开光内雕团身龙纹，腿足和尾翼衍化为卷草纹，蔓延盘绕，布满整个空间，颇为富丽。

上方则装壸门券口牙板，沿边起线，并翻几个花牙点缀。两侧与正面布局相近，唯下方栏杆变为通长两具，其内雕饰卷草灵芝纹装饰，寓意吉祥。下方柜体平素，柜门平镶，中设闩杆。柜门上设铜长方面叶、桥形钮头，吊牌则作佛手形，寓意多福。柜门两拼板，木纹两两对称，如山峦起伏，美观大方。

柜内设搁板两层，将内膛分为三层。柜下四面设一木挖成的牙板，中段微垂洼膛肚，两侧翻云钩，并沿边起线。腿足下方包铜活，兼备加固腿足与装饰作用。 

此黄花梨罗汉床三面独板素围子，气象磅礴的大流水纹，时而湍急，时而平缓，起伏变化，又如山峦隐约，云雾弥散，观之不尽，寝卧其上，既闻得黄花梨之淡淡幽香，又可徜徉于意象万千的纹路变化之中，令人神往。

后围子修长，心材靠边，偏二膘料，推算当年所用原材料宽度至少在围子的1.5倍左右。两侧围子纹路明显与后围子对应，显然为一块厚板剖出。素独板围子的厚度极为关键，十分考验匠师对比例的把握能力，厚则笨拙，薄则窘迫，此例适中，恰到好处，为此类器型中的精彩之作。

明末清初 黄花梨独板围子罗汉床

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Lot.5565

明末清初 黄花梨独板围子罗汉床

长：197cm 宽：105.5cm 高：77cm

备注：重要私人收藏

估价待询

独板围子两端皆格肩装横抹头，既遮挡独板的横茬，又起到横向管束独板的力学作用，防止变形、开裂。抹头上载榫，侧围子与后围子之间用走马销，三面围子与床座之间则用直榫，有偏早期榫卯结构特征。床面攒框装软屉，边框冰盘沿，下方敛入较多，翻压边线，造型薄而挺。直束腰，鼓腿膨牙，牙板斜撇，看面做成混面，沿边起粗阳线，段微垂洼膛肚，曲线微妙，使得整个罗汉床充满了弹性。牙板挖大弧嘴，与腿足大交圈柔婉交圈。

香蕉腿，非大料难以斫挖，末端内翻扁矮马蹄，下方有矮承足，相当于托泥，既仿制底面侵蚀腿足，又将罗汉床整体托起，观感上更体现整体性。

床座底面皮壳老辣，边框、束腰、牙板与相应的腿足处，皆刻以楷书“左后”“左前”“右后”“右前”字样，字体率真，笔画简略，基本上数刀即成，典型工匠刻款，是为了方便组装时准确定位。在束腰上尚见有燕尾销孔，应该是适应拆卸结构的活销，插上后可用于别住牙板后侧，避免变形，可与束腰保持紧密结合。

此床比例适宜，上下皮壳、包浆一致，围子之间、围子与床座之间榫卯打开后可见明显风化、包浆，整体用料纹路、质感趋同，应该是一木一器之作，是难得的原装素独板围子罗汉床。其保存完整，整体比例适当，周身不施雕刻纹路，突出线条美和造型美，刚柔并济，气质内敛，将黄花梨优美纹路和高贵质感显然无遗，宛若君子，堂堂正正，是不可多得的黄花梨重器。

Lot.5571

清早期 黄花梨高束腰带抽屉方桌

长：91cm 宽：91cm 高：82.5cm

备注：

1.费伯良旧藏

2.重要私人收藏

出版：

王世襄：《明式家具研究》乙60，第103页

三联书店，2007年。

RMB: 1,600,000 - 2,600,000

另有一件清早期黄花梨高束腰带抽屉方桌为高束腰直腿内翻马蹄造型，然其束腰高得异乎寻常，达面边的三倍左右，兼以托腮结构及整体比例，呈现出一种厚重端庄的视觉效果，有称方桌为“方台”者，则此例颇契此名。这种超高束腰在香几中应用较多，在方桌中仅见数例，束腰方便设抽屉，功能多为供桌或棋桌之用。

此桌为收藏家费伯良旧藏，费氏家为早期甚为重要的北京收藏家，所藏家具品质上乘，数件曾著录于王世襄《明式家具研究》，如黄花梨八方形四足三弯腿香几（今存上海博物馆）、黄花梨十字枨方凳等。此方桌亦著录于《明式家具研究》，唯当时条件所限，只拍摄了局部图片，辅以线图，今终得见庐山真面目。

清早期 黄花梨团龙纹高扶手南官帽椅（一对）

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Lot.5560

清早期 黄花梨团龙纹高扶手南官帽椅（一对）

座宽：58cm 座深：46.5cm 高：95cm

备注：重要私人收藏

RMB: 3,600,000 - 6,600,000

此件高扶手矮靠背南官帽椅，黄花梨制，如蜜似珀，造型简练，装饰得体，为明式椅具之经典。

在这类椅具开光中，以浮雕夔龙纹、夔凤纹多见，雕工宛如琢玉，简练为主，此例雕刻细致入微，透雕、浮雕与线刻并用，甚为复杂，属于较少见者。壸门式亮脚牙板，铲地平整，曲线柔婉，至两端衍化为卷叶纹，图案简练大方。

明末清初 黄花梨四出头官帽椅（一对）

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Lot.5567

明末清初 黄花梨四出头官帽椅（一对）

座宽：55.5cm 座深：47cm 高：104cm

备注：重要私人收藏

RMB: 3,000,000 - 5,000,000

这对明末清初黄花梨四出头官帽椅为四出头官帽椅最经典的制式，造型简练至无以复加，结构科学合理，是明式家具之代表性造型。

清早期 黄花梨独板带翘头架几案

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Lot.5566

清早期 黄花梨独板带翘头架几案

长：225.6cm 宽：39.7cm 高：94.4cm

备注：遂性草堂藏

RMB: 5,000,000 - 8,000,000

架几案一般为大型家具，此例用料甚奢，尤其是架几案面颇为厚重，但由于整体比例处理得当，给人以秀巧之感，应是靠墙放置的边几。

本品几面以大厚板斫成，平整光洁，典型“一块玉”，案面纹路山峦纹、水波纹兼备，波折如涟漪，图画天成。顶面作干黄色，光洁如玉，底面作深棕色，皮壳沧桑，架几所在位置痕迹明显，正反有别，是非常开门的原装架几案面。两段打抹头，与翘头一木连做，使得造型上更加轻盈活泼，同时结构上封堵板面横茬，管束板面，防止起翘变形。

架几近方，造型甚为简略，四面平结体，上方设素枨一周并落膛镶装素板，设暗抽屉。中段又有屉板一侧，亦平镶板心。下方粽角榫装管脚枨一周，四面枨下挖亮脚，余两头为矮足。整张架几宛若一个立方体，颇有现代主义风范，使人感慨三四百年前古人的制作，至今不落窠臼，仍然有很强的适用性，古而今。

清早期 黄花梨螭龙纹独板面翘头案

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Lot.5572

清早期 黄花梨螭龙纹独板面翘头案

长：234.3cm 宽：37.7cm 高：93cm

备注：重要私人收藏

RMB: 3,000,000 - 5,000,000

本件清早期黄花梨螭龙纹独板面翘头案满彻黄花梨，原皮壳，红褐色，光泽温润如玉，雕饰繁复华丽，为厅堂或书斋搁置用条几。其结构可拆卸，美国明尼阿波利斯美术馆藏黄花梨翘头案，长226.5厘米，宽42.5厘米，高85.3厘米（不含翘头），除尺寸外，造型、结构、纹饰如出一辙，显出自同一工匠之手。

清早期 黄花梨卷云纹平头案

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Lot.5574

清早期 黄花梨卷云纹平头案

长：191cm 宽：43.3cm 高：82.6cm

备注：重要私人收藏

RMB: 1,500,000 - 2,500,000

清早期黄花梨卷云纹平头案比例修长，是名副其实的条案，其卷云纹牙头尤为引人瞩目。

Lot.5554

明晚期 紫檀漆金云龙纹圣旨箱

长：63cm 宽：33.5cm 高：46cm

备注：

1. 嘉木堂旧藏

2. 香港佳士得，2006 年 11 月 28 日，Lot1654 3. 重要私人收藏

出版：

1. Grace Wu Bruce,Zitan Furniture from the Ming and Qing dynasties, No9,pp28-29.Hong Kong Exhibtion 28th October-6th November 1999. 伍嘉恩:《明末清初的 紫檀家具》件 9 第 28-29 页，1999 年 10 月 28 日~ 11 月 6 日，香港展览。

2. 伍嘉恩:《明式家具二十年经眼录》第 181 页，紫禁城出版社，2010 年。

RMB: 1,300,000 - 2,300,000

箱作盝顶官皮箱式，体狭而高，方便放置卷轴，紫檀制，纹饰皆髹金漆，黑、金呼应，甚为高档，应为盛放诰命等圣旨所用，其样式为目前所见孤品。此例龙纹样式为典型清代早期特征，尤近康熙时期，牙板上的缠枝莲及云纹等风格，亦为此期之典型。

Lot.5553

清中期 紫檀博古纹平顶官皮箱

长：38cm 宽：31cm 高：941cm

备注：重要私人收藏

RMB: 700,000 - 900,000

另一件清中期紫檀博古纹平顶官皮箱尺寸硕大，紫檀制成，皮壳黝黑深邃，顶、前及左右两侧均浮雕博古纹，庄重典雅。

“十面观止”珍品荟萃

集合诸家藏重要中国陶瓷

“十面观止—诸家藏重要中国陶瓷”专场是北京保利拍卖古董珍玩的品牌专场，本季一众珍品荟萃，目不暇接。

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十面观止—诸家藏重要中国陶瓷

电子图录

Lot.5332

明成化 

斗彩葡萄纹杯

D 7.6 cm

备注:

• 北京重要私人户出

RMB: 2,200,000 - 4,200,000

本品口微撇，斜弧腹，圈足，口沿和底足分饰青花弦纹，主题以斗彩为 饰，一面绘翠竹葡萄，翠竹枝干仅以青花描画，竹叶以青花勾出轮廓， 釉上填以绿彩，尽显翠竹的生机盎然。葡萄主藤也仅以青花勾勒，叶片 在釉下青花轮廓内填绘黄绿两色，藤蔓覆以黄彩，以表现北方秋日的季 节特征。画面视觉中心为两串颗粒饱满，让人垂涎欲滴的葡萄，其中以 成化朝特有的“葡萄紫”彩釉表现已经成熟的颗粒，以矾红彩填绘未熟籽 粒，形象逼真地再现了葡萄成熟时期的自然状貌。另一面绘桑椹(锦荔枝)纹，主干只以青花勾绘，叶片以青花为廓内填绿彩，个别叶片辅绘黄彩，以凸显夏秋之交的季节特征。

三颗成熟的桑椹，以釉下青花和釉上矾红分别衬托点染，把桑椹成熟的状态表现得淋漓尽致。土坡、草丛仅以青花勾画，略写其意。本品以简练的笔法 、巧妙的布局，提炼了题材中最核心 、最具美感的部分，表现其中的意趣。

杯子外壁的两组纹饰，有主有次，主纹饰是满架葡萄，间饰竹子，次纹饰是果实藤架，隙 地加饰浅草坡石，使画面呈现出一种清新飘逸、气韵灵动的感觉。底足青花双方框内书“大明成化年制”双行六字款。

Lot.5307

清康熙 

五彩芦塘鸳鸯碗

D 17.2 cm

备注:

1.Iver Munthe Daae(1845-1924年)收藏 • 香港苏富比，1994年11月1日，编号68 • 马钱特，伦敦，1997年3月24日

2.美国私人收藏

3.纽约佳士得，2014年9月18日，编号835 展览:

4.《Qing Porcelain from Private Collections》，马钱特，伦敦， 2015年

出版:

5.《Qing Porcelain from Private Collections》，马钱特，伦敦， 2015年，编号24

RMB: 2,000,000 - 3,000,000

本品碗外壁五彩绘荷塘秋禽之景。荷塘山石芦苇之间，鸳鸯翠鸟，或在飒飒秋风中展翅双飞，或在岸边草丛间成对觅食，或静立于芦苇枝头,或停驻暂歇于枯石。鸳鸯逡巡水上，层层涟猗泛起，又如秋风乍起,波光粼粼。水面上，荷叶已黄半边，随风摇曳，与嶙峋石岸、石间野草相映衬，图中设色浓淡分明，空间层次感强，荷塘秋景，幽谧天成，极富野趣。堪为康熙五彩之典范。 

Lot.5329

明永乐 

青花缠枝牡丹菊花玉壶春

H 27.3 cm

备注:

• 北京拍卖会，2006年4月22日，编号1467

RMB: 2,200,000 - 3,200,000

本品撇口，细颈，垂腹，圈足。通体绘五组青花纹饰，以双线相隔。颈饰卷草纹和蕉叶纹;腹绘四朵缠枝莲花，枝叶相缠。此器造型秀丽俊俏，发色鲜明，釉色莹润。永乐青花有“诸料悉精，青花最贵”之说 法，在纹饰和造型上都出现了新的风格，逐渐摆脱了元朝的遗风。青料采用进口的“苏麻离青”，发色青翠浓艳，背花纹饰泛出点点银黑色结晶斑，与前朝所用之国产青料形成了强烈的对比，为明早期青花瓷器的经典佳作。

Lot.5373

清乾隆 

冬青釉模印洋莲开光粉彩花鸟锦鸡图鸠耳瓶

“大清乾隆年制”款

H 43.5 cm

备注:

• 洛赫爵士 (Lord Loch of Drylaw) (1821 - 1900)旧藏

• 阿尔弗雷德·莫·里森(Alfred Morrison)(1821-1897)旧藏 • 英国放山居(Fonthill House)旧藏

• 伦敦佳士得，1971年11月1日，编号480

RMB: 4,500,000 - 6,500,000

本品真实而细致地表现了禽鸟的体态和习性，在形似图真方面继承了明代“院体”花鸟画的优良传统，状物精细逼真，钩线细柔 流畅，赋色深重鲜艳，颇有“浓郁璀璨夺目”之感，树石亦工谨细致，繁钩密皴，颇具凹凸之形。整个画面营造出喜庆欢快、吉祥 富贵的气息，满足了皇室的审美需求。通面表达了富贵长春，鸾凤和鸣的吉祥寓意，融汇中国工笔重彩的构图与技法，粉彩的造形、色彩、线条的制作都非常讲究，线条工细流畅，形象生动。

本品与2001年4月29日香港佳士得上拍编号556的一只清乾隆青釉锥拱缠枝莲纹开光花鸟图双螭耳瓶原为一对，均属于莫里森 (放山居)之旧藏。此对瓶于1971年11月1日伦敦佳士得上拍并从此分开，而本件拍品自1971年上拍之后即被买家珍藏至今.

Lot.5330

明宣德 

青花折枝花卉葵口笠式碗

“大明宣德年制”款

D 23 cm，H 8 cm

备注:

• 加拿大外交官旧藏，1950-70年代之间得自东南亚 • 加拿大私人收藏

出版:

• 《MAIOLICA IN RENAISSANCE VENICE--Ceramics and Luxury at the Crossroads》，Cat.10

展览:

• 《MAIOLICA IN RENAISSANCE VENICE--Ceramics and Luxury at the Crossroads》，No.10

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖 中国古董珍玩部工作人员。

RMB: 3,300,000 - 4,300,000

Lot.5355

明初 

官钧月白釉鼓钉三足洗

“六”款

D 21 cm

备注:

• 欧洲私人旧藏

• 伦敦苏富比 2001年11月14日，编号89

RMB: 3,800,000 - 5,800,000

Lot.5340

明崇祯 

五彩双龙戏珠纹筒瓶

备注:

• 英国大维德爵士旧藏，1935年3月9日购入，并入藏于大维德中国艺术 基金会

• 英国布鲁特父子(Bluett&Sons)旧藏，购自大维德基金会

• 欧洲重要私人收藏，购自布鲁特父子(Bluett&Sons)

RMB: 600,000 - 800,000

明清瓷器与文房雅器齐聚

再现酣楼集古三十载珍品

本次北京保利拍卖还将推出“酣楼集古”专场。该堂号“酣楼”二字，出自李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中的两句名句，“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”，诗中二句表现了李白在苦闷中追求爽朗壮阔的境界。一个“酣”字，也尽显酣楼主人对于古董瓷器的态度，全无杂念、无碍干扰、畅快沉醉、如痴如狂。

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酣楼主人自90年代中期开始接触古董收藏行业，兢兢业业近30载光阴，走遍全球各大博物馆和拍行参观学习，翻阅各类相关书籍提高鉴赏能力，与国内外藏家及业内人士更是良师益友，互相交流学习。

本专场以明清为主线，集合了具有时代特征及艺术高度的瓷器与文房雅器，呈现了这500余年间历史文化的脉络。

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酣楼集古

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Lot.5426

清乾隆 青花山水泛舟提梁壶

“大清乾隆年制”款 

H：19 cm

备注：

1.在望山庄旧藏

2.北京永乐，2011年05月24日，编号0867，成交价：RMB 1,232,000

出版：曾波强，《岭南私家藏珍》，岭南美术出版社，页100-101

RMB: 1,000,000 - 2,000,000

本专场封面拍品清乾隆青花山水泛舟提梁壶，胎质细腻，白釉温润。提梁式壶，宝珠钮，钮台微隆并饰花卉图案，盖面以青花书写八个篆体寿字一周，并绘如意云头纹两周环抱寿字装饰待带。壶身高提梁中央高起，提梁外绘菊花万寿吉庆纹装饰，内绘两组双鱼纹与之对应，而提梁与壶身交接处绘瑞兽首吞口，形成瑞兽口吐“万寿吉庆”之吉祥寓意。瑞兽吞口壶流，绘如意莲纹为饰，亦有口吐莲花之比喻。壶身通体回纹锦地，委角开光，内绘高山流水，楼阁高宇，高士驾舟，画意清幽，笔触细腻，不为多见。

本器局部

壶身所绘，不禁引人想及乾隆帝为品茶所营造的众多茶舍。本件茶壶绘楼阁山水纹样，得唐岱绘画之悠远妙韵，亦见版画之精简笔锋，惜其粉本待考。乾隆帝南巡遍赏沿途风景，又以之设立建造茶舍。此壶的画片或源出于此，而由督陶官特别烧制进贡。壶身多处饰寿字纹，或与年节贺寿有关。

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图1.台北故宫博物院藏 清雍正 珐琅彩青山水壶图2.故宫博物院藏 清乾隆 黄地粉彩开光山水图茶壶图3.张宗宪先生旧藏 清乾隆 珊瑚红釉描金开光粉彩山水茶壶一对
左右滑动查看更多图1.故宫博物院藏 清乾隆 黄地粉彩开光山水图茶壶（局部）图2.本品图3.（由左及右）开光局部细节图

本器曾为在望山庄徐展堂先生旧藏。徐展堂先生曾任全国政协委员，是著名企业家、慈善家、收藏家。其一生为人磊落，乐善好施，曾捐赠大量珍贵藏品予世界著名博物馆，极大地促进了中国传统文化在世界范围内的传播。“在望山庄”为其建于港岛半山的私宅。

另一件明崇祯青花崔戎“脱靴遗爱”笔筒造型规矩，直腹平底，口底相若。外壁罩施白釉，其上以青花绘崔戎捧靴图，其典出《新唐书》。

Lot.5406

明崇祯 青花崔戎“脱靴遗爱”大笔海

D：20.5 cm

RMB: 1,100,000 - 1,800,000

唐代华州刺史崔戎清廉勤政，爱民如子，在其离任时，百姓不舍，脱其靴子，断其马镫，使他不能成行，以留续任。本品即通景式表现此画面。

明崇祯 青花崔戎“脱靴遗爱”大笔海（局部）

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画面主体为坐于帐前的崔戎，士官及将士立于左右，面前众人跪于地，一人手持托盘捧官靴，其余或做伏地状，比较醒目的是三个倚仗老翁，跪姿的同时可见一手抬高做制止的状态，并三两做交谈之姿，正合《新唐书》中：留公而天子怒，不过斩吾二三老人，则公不去矣这段对白。画面中人物神态各得，高超娴熟的绘画技巧将人物形象表现的栩栩如生，其面部表情，身姿动态，乃至衣褶折迭错落之处尤见功力。

清康熙五彩郭子仪贺寿“满床笏”棒槌瓶也值得关注。棒槌瓶为康熙时期创新器型，其瓶腹平缓甚适展示瓷画之美，故广为流行，景德镇制瓷画师常取材唐宋传奇故事作为纹样绘于瓷器之上所画题材丰富繁多，令人叹为观止。

清康熙 五彩郭子仪贺寿“满床笏”棒槌瓶

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Lot.5409

清康熙 五彩郭子仪贺寿“满床笏”棒槌瓶

H：45 cm

RMB: 450,000 - 650,000

郭子仪为中唐名将，戎马一生，屡建奇功，代宗晋其为中书令，封汾阳郡王，年八十五寿终，赐谥忠武，配飨宗庙。此瓶身通景绘制郭子仪祝寿场景，汾阳王夫妇慈眉笑目端坐于上，其众子婿聚于厅堂之中，为双老庆寿，意喻为国立功，受民爱戴，以及德行德能、子孝父荣的祥和景象，人物绘画生动形象，栩栩如生。

康熙五彩冠绝一时，为世人所重，画法独特，风格一绝，均令后世难以企及。拍品造型端庄典雅，构图疏密有致，笔意娴熟流畅，施彩厚重考究，秀丽美观，令人赏心悦目。胎质细白，釉色明亮，釉质润泽，画流畅，形俊美，人物绘画逼真传神，实为康熙时期之珍品，艺术价值极高。

Lot.5411

清康熙 五彩锦地开光花鸟鱼藻大缸

有印章款

D：57.5 cm

RMB: 700,000 - 1,000,000

另一件清康熙五彩锦地开光花鸟鱼藻大缸直口，弧腹，下腹略内收，平底。缸器型大，胎体厚重，胎略泛灰白。内外均施白釉，外绘五彩开光花鸟纹，纹饰由分多个层次，具有墨彩效果，主要有绿、红、青、黑、灰、蓝等色，深浅不一，浓淡交错，十分富丽。

清康熙 五彩锦地开光花鸟鱼藻大缸（局部）

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整缸以花朵布满腹部，团花紧簇，即繁花似锦地。缸内绘鱼藻纹，鸟语花香，蝴蝶莺鸟，牡丹团花，莲池鱼藻，格调华贵、素雅相结合，极具感染力。缸器型大，不易烧造成功，极为珍贵。

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北京保利拍卖2023春季艺术品拍卖会

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图文信息来源丨北京保利拍卖

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