王蒙名迹《涤砚图》重磅亮相中国嘉德，国际研讨会将同期登场
王蒙《涤砚图》首发视频
元代王蒙名迹《涤砚图》将重磅亮相本季中国嘉德秋拍。这是两岸公立博物馆以外，所见唯一可流通，《石渠宝笈》著录王蒙立轴珍品。
10月31日，“涤砚”元代王蒙作品国际研讨会将在京召开。研讨会邀请海内外相关书画鉴定家、研究学者与会，聚焦这件元代名迹的学术价值及其意义。
王蒙（1308-1385年）
涤砚图
立轴 纸本设色
65×34.75cm
题识：涤研图。叔明为嵕山作。
钤 印：王蒙印
乾隆皇帝（1711-1799）题本幅：临池静课余，洗研命僮胥。应有鱼吞墨，那无鹅换书。岂怀投卞璞，惟觉类庄樗。纵倚南荣下，窗开万象虚。乾隆丙寅（1746年）春正御题。
徐邦达（1911-2012）于原大图片边跋：王叔明此图曾入清乾隆内府，载于石渠宝笈续编，但早已流出在外，今藏香港某氏，闻近又去美。此图画笔清逸老苍，尖而不纤，似率而实，非草草，可重也。上款嵕山，为余谦，号按谦，池阳人（安徽贵池），工书古隶。元至顺三年，曾官翰林应奉。后至元元年又提举江浙，小传见书史汇要等书。叔明为作此轴，当在元末，应是中岁之笔。徐邦达。
《石渠宝笈续编》对《涤砚图》所作描述：
“宋纸本，纵二尺四分，横一尺七分。水墨画山桥茅屋，一人对瀑，童子临溪洗砚。款：涤砚图。（篆书）叔明为嵕山作。钤印一：王蒙印。御题行书（略）。左方缥绫，董其昌跋：王叔明涤砚图，绝似所临北苑寒林钟馗图，盖俱从王右丞得笔，真奇品也！其昌观。钤印一：董其昌。鉴藏宝玺（略），收传印记（略）。（谨按嵕山乃余谦字，池阳人。官江浙儒学提举。善草隶，见《书史会要》。）”
鉴藏印：
乾隆皇帝鉴藏宝玺：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠定鉴、宝笈重编、淳化轩图书珍秘宝、淳化轩、乾隆宸翰、信天主人、太上皇帝、清玩、朗润、几暇怡情
其它：小溪子、□敬、子招、□阳居士、王□中、润卿、棠村审定、蕉林，又二印不可辨
现代：王季迁海外所见名迹、仕勋心赏
出版/著录：
1. 《石渠宝笈续篇·淳化轩》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第六册3245页，上海书店1988年版。
2. （清）阮元著撰《石渠随笔》卷四。
3. （美）福开森《历代著录画目》，第58-59页，1933年。
4. 《清宫珍秘别藏图录》第76-79页，台北倦勤斋艺术有限公司，1999年7月。
5. 《山水传统技法解析》第107页，江苏美术出版社，2000年1月。
6. 台北《典藏艺术》杂志第八十二期第146页，1999年7月。
7.《典藏艺术》杂志第八十一期，1999年6月。
8. 《台北新朝艺术》第十一期第88页，1999年8月。
9. 美国《世界周刊》第九九五期第22页，世界日报，2007年4月13日。
10. 刘金库著《南画北渡：清代书画鉴藏中心研究》，“棠村（梁清标）藏品辑佚目录”，第413页，石头出版股份有限公司，2007年5月。
11. 刘金库著《南画北渡：清代书画鉴藏中心研究》，“棠村（梁清标）藏品辑佚目录”，第296页，河北教育出版社，2008年12月。
12. 《名家谈收藏“经验编”（下集）》第90页，华人收藏家大会组委会编，东方出版中心，2009年7月。
13.《徐邦达审定中国古代书画精品选集（一）》第12-13页，文物出版社，2010年7月。
14.《雅集》第52-53页，江苏省社会主义学院，中华文化学院主办，2011年第2期。
15.《东方早报·艺术评论》第8-9页，2012年9月10日。
16. 曹鹏著《徐邦达说书画》第19页、61页，化学工业出版社2012年10月。
17. 萧平著《奇峰相映两画僧——涤砚草堂珍藏八大山人石涛作品欣赏》，2012年12月。
18. 《徐邦达集九——古书画过眼要录》故宫博物院编，第129页，146-147页，故宫出版社，2015年7月。
展览：
1. “清宫珍秘别藏特展” 台北倦勤斋 1999年7月
2. “早期中国山水画-多种流派与风格的源头”美国波士顿艺术博物馆 2004年6月-12月
3. “The Yuan Revolution：Art and Dynastic Change”元代艺术和革命2010年8月21日-2011年1月9日，纽约大都会博物馆。
研讨会：
1.“元四家不同的绘画样式”萧平，上海博物馆建馆60周年，翰墨荟萃——图像与艺术史国际学术研讨会，2012 年11月4日上海博物馆。
2.“美国公私收藏宋元书画举要”张子宁，2017 年6月4日，旧金山湾区石氏基金会。
王蒙（1308-1385年），字叔明，湖州（今浙江吴兴）人。元初著名书画大家赵孟頫的外孙，诗文书画尽得外家法度，尤以山水知名，纵逸多姿。挥洒自如，又出外家格外，与黄公望、吴镇、倪瓒齐名，并称为“元季四大家”，明、清以来，被尊为画家楷模，极受称颂。
《涤砚图》为王蒙名迹。画中茅屋临溪，杂树掩映，有小桥通向对岸。隔溪高岩巨石，飞瀑相重，隐隐露出寺观。其后层层嵕岭，白云缭绕，茅屋外一总角童子于溪边涤砚；屋中一人独坐，开轩面流，若乎在静听着流水淙淙声音，观赏着云飞瀑溅，意境幽远。
此作是王蒙为“嵕山”创作的一幅墨笔山水画。“嵕山”是余谦的字，池阳（今天津市蓟县）人，曾官浙江提举，善篆书（徐邦达先生考证）。
此作经梁清标之后进入清内府，著录于《石渠宝笈》重编“淳化轩”中。乾隆皇帝（1711-1799）题本幅：临池静课余，洗研命僮胥。应有鱼吞墨，那无鹅换书。岂怀投卞璞，惟觉类庄樗。纵倚南荣下，窗开万象虚。乾隆丙寅（1746年）春正御题。这是两岸公立博物馆以外，所见唯一可流通，《石渠宝笈》著录王蒙立轴珍品。
知名中国古代书画鉴定学者、原故宫博物院副院长杨新专文指出：王蒙的山水画作品，有多种面貌，其差异主要在用笔用墨和不同皴法上。《葛稚川移居图》（故宫博物院藏），山石略带斧劈皴擦，不作一苔点，似有李成、郭熙遗意。《青卞隐居图》（上海博物馆藏），勾皴与披麻相结合；干墨与湿墨同时并用，挥洒放纵，极尽能事。《夏日山居图》（故宫博物院藏）以披麻皴为主，夹带解索皴，沉静浑厚，多取法于巨然。《太白山图》（辽宁省博物馆藏），浓墨重笔，用短笔解索皴并加以荷叶皴法，苔点满纸，似乎是在董源、范宽点法基础加以变体抒张。
曾在苏州见顾氏旧藏另本《葛稚川移居图》（著录于顾文彬《过云楼书画记》中），以浓墨干笔长解索皴法写山石，散毫枯笔点苔，极其苍劲简老，可能是他晚年的作品。
而此幅《涤砚图》在笔法墨法上介乎《太白山图》与另本《葛稚川移居图》之间。近处溪岸勾皴略带斧劈，是常用手法，溪对岸巨石，以长线条勾出轮廓略加纹理，进一步发展即成长解索皴。远处山峰，用淡墨干笔皴擦之后，再用浓墨枯笔点苔，似乎用的是一种秃笔散毫。整幅笔法苍劲、不拘成法，随心所欲。作者未注明创作时间，据此估计应属他中晚年时期的一件精心杰作。
王蒙（1308-1385年）涤砚图（局部）
近处溪岸的描绘
王蒙（1308-1385年）涤砚图（局部）
远处山峰的描绘
-END-
图片信息来源丨中国嘉德
©️禁二改丨盗用
回到顶部点击 [在艺App] 关注我们
了解每日全球艺术市场动态
往期文章回顾