重庆竟隐藏了这样一位山城传奇:吱吱呀呀的文心
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这次诗婢家2017重庆春拍，诗婢家拍卖的郑佳是第二次看见宋克君先生的作品以及先生旧藏。上次是2011的秋拍，作品包括范曾、关山月、黎雄才、林镛、启功、周思聪，川派作品中有四开李华生的卡纸小品，极好。四开都是长款，去前年又复见过一次，有胜过初见的感觉。这次重庆春拍中91到144号作品又是宋克君先生作品和昔日的旧藏。图录发出后，关注度特别高，她的好奇也就接踵而来，如此多的画家与他交流，宋克君先生究竟是怎样的人？“我在朦胧中开始主观的刻画。”
- - 宋克君
成都巡展的第一天，宋克君先生的儿子宋成林和我有一段关于他父亲的闲聊，寒暄之后，宋成林先生谈到“父亲总的说来是一位非常耿介的人，他是广西人，是一位大眼睛的回族，五十年代就在四川省美协工作。”此前的四十年代，宋克君就和徐悲鸿先生结识，当时徐先生在重庆磐溪办国立艺专，“我爸爸当时就在这里学画，直接指导老师是徐悲鸿先生的学生张安治，徐先生很信任我父亲，当时在磐溪筹备美术学校，租了一户石姓人家的宅院。这户人家不收房租，每月收四幅徐先生的画，而这四幅画都是由徐先生包好托我父亲每月转交给石家主人。盤溪石家，收藏多幅徐悲鸿作品，文革期间散佚了。抗战结束，徐先生一行离开重庆，我父亲也到了美协。”
- - 宋克君 册页 镜心 48X35cm 约1.5平尺X10 共15平尺
五十年代调往省美协后，宋克君任美协办公室主任。当时西南区十分重要，是大区，与云南贵州交流很多，展事频繁。各地联展都由他张罗，接触不少同时期的画家。比如长安画派的石鲁、赵望云；贵州的王渔父；岭南的黎雄才等。五十年代初，“那时我很小，父亲接到了国家文化部调令，我模糊记忆中，我们一家人巳在月台候车，开往北京的绿皮火车就在眼前，四川省美协主席李少言在月台拦下准备北上的我们，李主席说：‘克君，就留在四川……’于是，我们一家人又坐上一辆省美协的美式吉普车回到住址。之后半年内，文化部又发过调令，同样被省美协压下了。之后，李主席提过此事，两顾劝留，我父亲去意已无。过去的人，对北京或四川的苛求并不强烈。其实，当初徐悲鸿先生和张安治先生就提过之后让我父亲到北京，但因为徐先生早逝，事情也就搁下了，算是与北京无缘吧！人生失之一毫，差之千里的事有很多！”
- - 宋克君 镜心 70×46cm 约 2.9 平尺
款识：英雄花开红河岸，南国春风第一枝。庚申（1980年）克君写于渝州。 钤印：宋 克君书画
五六十年代，四川的版画在全国呼声很高，宋克君从抗战时期就开始从事版画创作，老师是老版画家黄兴波，他的版画成熟于五六十年代，此期版画《蕉香时节》、《老干新枝》后被中国美术馆收藏，可惜文革十年也没有逃脱牛棚命运。从牛棚走出后，宋克君曾一人主编过《四川画报》，其实就是今天四川画报社的前身，那会印刷不发达，编后要到西安下印。辗转到八十年代，改革开放初期，宋克君得四川美术家安排，到重庆国画廊负责，这是省美协与重庆外办联办的，地点在大礼堂酒店北楼，负责销售川渝名家字画。这个地方主要接待外宾，在全国有些标新立异，接待了很多南来北往的画家。“父亲的绘画在这个广泛交流的时期，也开始具有了前瞻性。在重庆期间，我们家每天晚上都有各地书画家来访。此时，广西美协主席、书画大家阳太阳曾力邀我父亲回广西联手打造漓江画派，父亲曾给我讲过，他说不太现实，所以没回应。书家魏宇平，曾右石，沈鹏，费新我，上海的苏局仙等和父亲交流也很多。”宋成林回忆愈深。
- - 宋克君 镜心 45×55cm 约2.2平尺
诗意文心，翰墨经典。宋克君在重庆的文心打造，让人脑子里突然映出林徽音“太太的客厅”，折射一个时代一群文人倡言与阔论，乃文艺沙龙的一种再现。今天是“先生的客厅”，在宋克君先生家里，一群美术工作者在文革后，开始想说想画……“其实父亲一生谈不上圆滑，也不太擅走动，给人留下的印象，就是漫画家华君武的话，‘嘿，怎么这次活动，没有看见那位大眼睛的回族伙子’！
- - 左一黎雄才 左二宋克君 左四关山月
细读这次诗婢家重庆春拍图录，我对好几件（组）作品感兴趣。流沙河先生这次一组小品书法上拍。我也难得见到这么多件流沙河书法一起亮相。都是一平尺左右的精品，比如307号，“鸟吟花笑有余乐，月白风清无尽藏。”多好。岁月斗方，我看上那件295号，“秋山不可尽秋思亦无垠 碧涧流红叶 青林点白云 涼阴一鸟下 落日乱蝉纷”。之间腾讯大家栏目在方所为沙河老师做过一个视频访问，比较长，谈《诗经》，正式谈之前沙河老师起码做了10分钟的“诗序”的介绍，很有看头，其中就说到了诗婢家，说这家里的奴婢对话都说的是《诗经》里的典故和句子，诗婢家，名字浪漫得很。
- - 流沙河《书法》60×20cm 约1.1平尺
款识：流沙河书。 钤印：流沙河印
- - 流沙河《书法》60×20cm 约1.1平尺
款识：姜夔湖上寓居杂詠，流沙河书。钤印：流沙河印
- - 流沙河《书法》60×20cm 约1.1平尺
款识：姜夔湖上寓居杂詠，流沙河书。钤印：流沙河印
- - 流沙河《书法》28×18cm×4 约0.5平尺
款识：辛卯冬，流沙河。 钤印：流沙河印
喜爱是福。昨天在岁月艺术馆采访“历代名人咏成都·全国书法大展”的评审准备工作，现场忙乱，一对藏家夫妇专门打电话来说要到艺术馆买油画，说家里装修好缺一张油画，两口子在欧洲喜欢逛美术馆、博物馆，回成都每个周末照样到处去画廊逛，看得多买得少，但没关系，画廊好像都喜欢这样的观赏刚需，在市场低迷行情下，这样的真爱尤其珍贵。“接下来我准备开始介入传统书画的收藏”，我们应该欢迎这样的新藏家。董其昌《骨董十三说》中，我独爱诵读“八说”。他说，“玩骨董有却病延年之助。骨董非草草可玩也。先冶幽轩邃室，虽在城市，有山林之致，”风月情和之际，花月竹柏之间，与达人端士谈艺论道，次第出其所藏，列而玩之，“若与古人相接欣赏，可以舒郁结之气，可以敛放纵之习”。我觉得但凡喜爱古玩之人，都应该请书家写成条幅，朝夕相对。
- - 王渔父《花鸟》立轴 50×41cm 约 1.8 平尺
款识：克君同志正画，一九五五年十二月，渔父。钤印：王渔父印
- - 杜显清《牧牛》镜心 70×46cm 约2.9平尺
款识：克君同志嘱画，七六年春于山城。钤印：杜显清
- - 曾右石《书法》镜心 69×37cm 约 2.3 平尺
款识：右革命现代京剧《龙江颂》部分唱词警句选刻廿一印以现代简化字体入印，尚在摸索尝试之实践中，初刻试拓，以征求意见，拓奉克君仁兄法家教正。壬子（1972年作）腊月小寒右石，弟呵冻手拓，题于山城。 钤印：曾右石
- - 李琼久《书法》镜心 150×83cm 约11.2平尺
款识：克君老友，九躬书龙。 钤印：久翁
348号，《山水》（95X38cm），来自潘素。这件作品有张伯驹题款。潘素我迷了很久，董桥在《永远的潘慧素》中，这样描写三十年代的她：婷婷然玉立在一瓶寒梅旁边，长长的黑旗袍和长长的耳坠子，衬出温柔的民国风韵，流苏帐暖，春光婉转，几乎听得到她细声说着，带点吴音的北京话。“潘步掌中轻，十步香尘生罗袜，妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶”这是民国四公子之一张伯驹第一次遇见潘素后写的词，他不但巧妙地将“潘妃”镶嵌其中，更表达了自己的倾慕之情。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。一番坎坷之后，两人结成佳偶。张伯驹新婚洞房时，见夫人潘素脱去礼服后，着一身洁白素衣。张惊奇道：“大喜之日，何着素装？”潘素答：“洁白如酥，是我的本色。”
在那个时代，一个女子如若遇一良人，一生本已足矣，但二人偏不如此，在被夫君挖掘到“内秀”后，潘素更将自己对绘画的爱发挥到了极致。潘素曾自述“几十年来，食无冬夏，处无南北，总是手不离笔，案不空纸，不知疲倦，终日沉浸在写生创作之中。” 甚至张大千也大赞她的画“神韵高古，直逼唐人，谓为扬升可也，非五代以后所能望其项背。” 而潘素的画，与张伯驹的字，更是收藏界难得的珠联璧合。她画青山绿水，他便在一旁题诗撰词。
- - 潘素与张伯驹
最后说说于右任。我才看到董桥在《老院长于右任一瞥》里提到的一个细节，记不清是一九六一还是六二年寒假，董桥和几个同学在台北衡阳路瞥见一位高大肃穆的老人：铁灰色的旧布长袍，银白色的飘飘美髯，冬阳下脸上没有红光，只见长长的白眉衬得眼神格外深邃。一位中年副官一手拉开车门一手搀着老人上车，车子缓缓驶出熙攘的闹街。“认出来了吧？”檐廊下摆摊子卖杂货的老板对着他们笑笑说。“监察院长于右任！牧羊人的诚朴，出家人的清白！”四川口音浓得像重庆的雾。“老先生的字每一笔都勾勒了他一生做人的松筠之节，学得了他的形体学不了他的神髓，况且，应酬之作不说，右老笔下的诗词联语往往才是他描出剑胆沁出琴心的绝品。”
著名老中医陈存仁一篇旧文说，三十年代他在上海给右老看过病，留意到右老双脚脚趾五趾平平齐齐，没有常人大趾长小趾短的斜度：“我想到太虚法师和我说过，佛足都是五趾相齐的，所谓圆颅方趾”。陈大夫说于右任？非寻常人；难怪衡阳路那个杂货摊老板说他是牧羊人，是出家人！
诗婢家2017诗意文心·翰墨经典艺术品拍卖会
重庆预展2017年5月12日至5月13日
重庆市渝北区红镜大道63号阳光五洲大酒店4楼多功能厅
拍卖 2017年5月14日（星期日）中午12:50准点开槌
重庆市渝北区红镜大道63号阳光五洲大酒店4楼多功能厅
联系电话：13689063173 张鹏
文：郑佳 谢礼恒 美编：小茜