魏葵全新古典人物画力作：金戈铁马绕指柔
艺术野子
艺术野史
前几日魏葵兄约家访，我知道他是定有好东西分享。草草饮完茶，进得他画室，铺开一卷大画，满纸金戈铁马流金岁月。他用独创的“细笔没骨留白”技法，将刀马人物这种传统题材，绘出一派卓然新意的效果。
人物画，出新难。古今人物，烟雨平生好画，点染淡墨，一抹残阳，就容易出效果，而要入临沙场，挑灯英武，刀枪气节，除了适度还原历史场景，造型准确之外，还要通过丹青渲染那股气场，更不易。几件大作，耗费巨大精力不说，一些细节颇为可观可研，他独具匠心的没骨留白技艺，将传统意识里的人物线条和显性的服饰丝带、佩刀、持剑等，都采取了非传统的方式呈现：那些形神从留白中蔓延出来。
丰子恺在《读画史》中一开始就说，“中国画家描写人物，特别注重眼珠的描法，即所谓‘点睛’，睛因为特别重要，画家往往迟迟不点。”魏葵在一些人物的描绘上，反而以留白的方式“挪”出眼睛部位，“有眼无睛”的形态给人以极深的印象，据说他做这批新作，部分构思和想法来自于采风途中偶然拜敬的苍苍古寺，这好似被主流视野荒废的籍籍古刹，竟安然保存了不少精彩的壁画，他大感岁月绮丽迂回，那些人物形象、神秘画面深深印入脑海。
被淡忘已久的刀马戎装，如今又再度出发。
钱锺书先生曾在《“写在人生边上”重印本序》里有一段说：“我们在创作中，想象力常常贫薄可怜，而一到回忆时，不论是几天前还是几十年前，是自己还是旁人的事，想象力忽然丰富得可惊可喜以至可怕。”可以想象，当这一组大作出炉，魏葵自己恐怕都得被这画面上的愁血厮杀惊出一身冷汗。
魏兄又拿出一套册页十三开，绢本，水浒人物，色彩形态都漂亮极了，颜色不是古艳，而是精微，画面人物形态则如戏台上的扮相，身姿俱佳，有巧有力，新意十足。作为一位坚持出新的画者，魏兄闳识孤怀，标一义，创一例，下笔放眼，灿灿然若有古今刀马将帅在面前。骨子里，谁都有一个执剑抒怀的江湖梦，这一点，从他的这批作品中可见一斑。
《水浒新叶子》系列
一日阴晴看不定，人间万事任东西。问及魏葵这组新作的创作理念，他说：我喜欢画让我激动的历史题材，是一种本性使然。这种情结是自己文化性格的重要组成部分。心中那些磅礴又模糊的意象只有在对历史画卷的壮阔表现中才能得以充分畅达地释放。这类型的系列创作时想法很简单：所有核心的东西都是传统的，工具、材料、题材、审美取向甚至范本。都是最纯粹的传统。但是表现和画面效果必须是传统人物画序列中没有过的。需要自己在技术表现和图式意蕴上有新的想象力，而且要让它在自我认知中不断推进、成熟乃至成立。知不可为而为之，尽力去做就是。
《墨骨三国》系列
华 筝
近几日不能自拔于一本描写乾隆时代的好书。初见此书，撩了一眼书名，心想这大概又是“乾隆那些事儿”，但细读起来真是令人拜服。一位史学研究者，抓着一大把前人吞吐过无数遍的旧材料，却炒出一盘色香味美、诱人十里的好菜，这绝非一日之功，也绝非等闲之辈可以驾驭。
宏观掌控与独得门径便是成功了一大半，史学研究如此，画画亦如是。
读此书时，让我自然联想到了画家魏葵的妙笔佳构。
初识魏葵，便觉他温文尔雅，但近期的画作却让人识得他胸中情志与画中韬略。《水浒新叶子》《墨骨三国》《八千里路云和月》三组创作尺幅各有不同，但题材上均属刀马人物。言及刀马人物不禁让人想起上世纪活跃于北派画坛且同在北京画院任职的徐燕孙先生。徐燕孙的《兵车行》之后，刘凌沧的《赤眉军大捷》与《淝水之战》也给大众留下了深刻的印象。此后，工笔重彩刀马人物便渐渐淡出大众视野。
传承中国传统文脉，弘扬优秀传统文化，是每一位画家的责任，更是北京画院建院之初就确立的目标与任务。作为北京画院的专职画家，魏葵深知其间的重要性。在王明明院长和画院艺委会的要求和指导下，他在近两年间，进行多种实践探索，寻找适合当下语境的题材和表现方式。考虑到文化属性的民间性，以及民众接受信息的要求等因素，开始形成这样宏大与精微并存的优秀作品。魏葵是在用这些作品致敬传统文脉、致敬传统重彩人物画。
于文字而言，打动人心的不是其间的惊涛骇浪，也并非恸彻心扉，更不是华丽辞藻的堆砌，而是如同肌肤的缓缓流动感，阅读中文字的温度与情感的传达，才是至关重要的。最佳观画感受大约也是如此吧。魏葵此番系列作品，形成一种气壮山河之余默默的悲凉感，没骨水墨中放弃的线条、虚无的填色、写意与细腻的笔触共同组成他独到的绘画语言，灰色调的主基调中少量的墨色与调和色构织出的除了淡淡的悲戚，还有浓重的文人气息。这种技法的创新运用于刀马人物绘画的表现中，可谓契合度极高的意气相投。即保留了重彩人物场景中的宏大与豪迈，又将文人意气注入于刀马题材中。
最值得称颂的技法表现则是，替代了线条，却又另辟线条效用的细密的留白，成为画面中最耐人精研的细节。这种源自魏葵缅甸写生所得的写意留白方式被这样连绵运用于细致的没骨人物群像，堪称技法原创。《新夜游赤壁》中，细密的留白与淡淡的渲染，构建出一位久经汹涌浪涛而毫无惧色的白发船夫，浪涛裹挟中的小舟上方阴云密布，种种图式构建下形成了悲壮而深幽的画面气氛。《八千里路云和月》前景中的将军铠甲精美而神情威严，骏马神采飞扬而姿态各异，鬃鬣描绘更是精微，远景中灰色调里的千军万马正踏尘而来。
魏葵是一位令人敬佩的画家，他曾告诉我，他最不喜欢重复的是自己，有这样意识并能去不断实践的画家大约是不多见的。从缅甸写生系列到《大慈寺锦江旧梦》系列，再到《沙漠新娘》，他不断的在题材以及创作方式上寻找突破口，从不重复旧的自己。业精于勤荒于嬉，魏葵是一位极为勤奋的画家，可以看得出这种勤奋是来自于他对绘画的热爱和对自己不断地挑战。
齐白石曾经在《题萧谦中山水画幅二首》中赞誉萧谦中：到底萧郎心胆静，笔端犹有读书人。我想这句也可赠给此时此境的魏葵，宏大绘画中仍有书卷气，传承中的创新成为佳构。
下次见到魏葵，我想问他：魏郎心胆何之静，笔端书卷可有增？
2017年10月31日于北京画院
国内著名艺术家
北京画院专职画家
四川人物画专业委员会委员
国家二级美术师
近年多次成功举办个人画展 联展无数
水墨作品《大慈寺冬景》系列2017年被中国美术馆收藏
魏葵文：谢礼恒 华筝 美编：西子
艺术野疯狂一周年精选集《乌鸦穿过玫瑰园》火热上市
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