没有误杀的《误杀2》
一个好的系列电影,一定是有着自身的生命力。
“当你看过1000部电影，就会发现这世上没有什么离奇的事。”
“有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽。”
这一句句振聋发聩的台词出自《误杀》第一部。影片于2019年12月13日全国上映,在映内取得了超过13亿人民币的总票房,豆瓣评分达到了7.5。从国产片维度来看,已经是品质过硬的类型片。
两年之后同一档期上映的《误杀2》自然引发了观众的热切期待。造成这种期待有两方面原因：一是因为第一部积累下的过硬口碑,二是十月份之后,市场上已经将近一个半月没有颇具分量的大片提振票房士气了,影院急需一部力作救市,让本就处境艰难的电影院回一口血。
虽然《误杀2》沿用了第一部原班幕后人马,肖央、姜皓文等前作主要演员也回归出演,但是故事却是全新的,与第一部毫无关联。本片内容上也减弱了悬疑属性,增强了父子亲情的刻画。都说不破不立，那么“破”了前作之后的《误杀2》,质量真的满足了大家的期待吗？
陈思诚自2015年的《唐人街探案》大火之后,便潜心倒腾起了“唐探宇宙”。他将悬疑故事的背景全部推向海外,使得创作者能获得较多的创作空间,从而拍出很多国内无法完成的类型片。
如今三部《唐人街探案》大电影,一部《唐人街探案》网剧,还有两部《误杀》,让陈思诚的“唐探宇宙”愈发充实。
但是其中也有一些待于提升的部分, 《唐探》系列电影的票房一路水涨船高，质量却褒贬不一；而《误杀2》因和《误杀》无关联的故事，出现了一些话题。
不过正因为《误杀2》是一个全新的故事,才能让他的生命力更加广阔,不用拘泥于一个人物、一个家庭一直拍下去。说不定日后《误杀》宇宙和《唐探》宇宙都能来一次惊喜联动。
《误杀2》目前的口碑两极,有人特别喜欢,有人则说“差点儿意思”。客观来说,本片优缺点并存,最显而易见的优点就是对贫富差距越来越大的这个世界性问题,终于在华语电影中有了展现。
林日朗把自己一家人都比作虫子（萤火虫），甚至给儿子起小名都起为“小虫”。虫子这个意象非常直观地向观众呈现了东南亚某国中,底层人民被特权阶层的碾压。林日朗靠着打五份工,并且还要借高利贷才能凑齐给孩子做心脏移植的手术钱,而以龙丹市长为首的特权阶层却只需要一句话,就可以在手术前任意插队,提前拿下已经配型好的心脏。
这种“天国与地狱”般的高下对比血淋淋地撕开了这个世界的真相。所以最后林日朗对着市长说出那句振聋发聩的台词：“一辈子老老实实做人，踏踏实实做错，为什么赢的总是你们？”足以将影片的情绪推向高潮。
但是本片的问题也很明显，片中的女记者和市长的人物描写都可以更加合理化。女记者刚出场的时候还是一副为了抢新闻热度什么都不顾的利己主义者形象，并且她之前跟林日朗还有些摩擦，但是她最后为了公义却大喇喇地替林日朗发声，这中间的人物转变实在过于僵硬，让人猝不及防。而市长这个人物被处理得更加过分，作为全片的最大boss，他最后竟然在手术室外对着林日朗忏悔，观众看到这段情节时一定会心有疑问：某市长如果真的这么通情达理，还会做出这种偷拿心脏的事吗？
另外,本片和第一部一样,依然是翻拍国外的冷门悬疑佳作。有人甚至开始调侃《误杀》系列是一个“翻拍宇宙”。其实客观来说，作为商业片系列，“翻拍”无可厚非，好故事永远不分地区和时空。当然，我们也期待着，市场上出现更多的原创系列，成为有生命力的IP。
本片翻拍的原作《迫在眉梢》（2002）
从影史来看,同样的封闭空间劫持人质题材的电影中,最有名的当属西德尼·吕美特执导的《热天午后》（1975）,这部由“二代教父”阿尔·帕西诺主演的电影,可以说是奠定了日后此类题材电影拍法的里程碑式作品。片中对流量至上的媒体的批判以及对美国公权力的反思等主题都被沿用到了日后同类题材电影的拍摄中。
《热天午后》（1975）
这种封闭空间劫持人质类的电影,通常来说时间都是发生在几小时之内,最长也不会超过一天,编导通过这种天然的压迫感和紧张感做戏,很容易就会取得效果。在人物设计方面,劫匪本人通常不是那种真正的坏人,他们不是被现实逼迫就是有难言的苦衷,总之他们的心里都没有要自发地作恶。并且,在人质群体中一定要安插一名即将临盆的孕妇角色,除了用来增加影片的紧张感,也会让她们在第一时间被释放出去,来凸显主角善良的本性。《误杀2》和它翻拍的原作《迫在眉梢》都沿用了这一类型“套路”。
毕竟,看好人被“逼上梁山”,总比看一个纯恶人作恶更能引发观众思考。
《热天午后》（1975）
《误杀》中的肖央只是个影迷,到了《误杀2》他就“进阶”到了影视编剧,直接深入到电影创作环节了。这也牵出了本片最大的一处败笔：片尾彩蛋。彩蛋的内容是说,整部电影的内容都是林日朗正在写作的剧本中的情节,他也没有死,是一名真正的编剧。这种“戏中戏”的做法，在一定程度上会影响了观众的情绪。另外，也可能是为《误杀3》做准备。
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