连载一：楷书结字之平正
郭世平，书画教育家
师从刘炳森、吴未淳、王遐举等名家，书法传统功力深厚，擅长隶书。常以篆隶笔法入草，自成一体；势书则另辟蹊径，独具风格。国画传统功力深厚，并将书法用笔融合在山水的教学和创作当中，卓有成效。多年来致力于势书学研究和书画教育研究，并取得很大的成就，先后提出书法的“动静乐”与“书以致用、用心修炼、书画养德、书画育人”等观点。
知
书法之道，妙不可言。作品哪怕只有一字，足已见其心，其道至简。书者之趣，在乎“置物之形，输我之心”，以形传神 ，书写性灵,言心达志。书法者，形态之学也。笔画依法成形谓之结字。结字之要，岂可忽焉？结字之法，自上而下，由理而致法，因法而成形。理者， 普遍原理也。法者，具体方法也。学书之道，下学而上达，由法及理，始则逐字求工，循规蹈矩。终应从心所欲，法度自合。
书法，形为神之宅，神为形之本。以形写神，以技定形,形随法立。 故道因技以现，法熟而成技，技巧为匠，大匠为师。欲为宗师先为宗匠，未有技巧而形拙者也，故赵宦光曰：“熟在内不在外，在法不在貌。”正是此理。
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结字之形千变万化，结字之理恒存不移。理者，窥道之门也，故有是书。现从一般审美观点出发，把楷书结字原理归为四点，即：平正、匀称、变化、生动。字不端正则丑，不匀称则乱，不变化则死，不生动则僵。作者力求做到法理兼顾。力求方法简单易行，使初学者易于把握，书理精深通透，使同道者有所裨益。至于仁者见仁、智者见智。则如人饮水、冷暖自知也。
平正
写字时，字的重心不稳，会给人以惊惧之感，而觉其丑。所以古人结字首先要求“平正”。字的局部重心可以不稳，但是整体重心必须归于平稳，方合规矩。一切结字的方法与手段，都必须在遵循此原则的前提下加以运用，否则，字形终归毁灭。结字时，针对不同的字，把握重心的角度也各异，主要体现在以下方面：
第一、 突出主笔
万山磅礴，必有主峰。一树参天，必有主干。字形虽异，必有主笔。
每一字有一笔是主，余笔是宾，应相互呼应。主笔是字的传神之笔，在结字中起决定性作用，为余笔所拱向，它通常承担全字的重心，此笔得失往往是该字成败的关键。主笔立定则纪纲不乱。凡主笔有差，则余笔皆败。故善书者，必争此一笔，主笔能稳，则字重心方能平稳，要善于从字中找出它的中心笔画，“擒贼先擒王”，把主笔写好。
字有主笔，如山蓄玉，似蚌含珠。字有不同，主笔各异。
另外，有的字多个主笔并存，是“集体领导”。合体字往往由两个，或者多个独体字组成，独体字自身有主笔，组合在一起后的整体字也要有主笔。群龙以谁为首？通常是以承担全字重心的笔画，或者是众画所向的传神之笔为全字的核心主笔。如果找不到核心主笔，同等强调次主笔，犹如群龙无首，整字便散了神。
还应提出的是只写好主笔也不行，其余诸笔也要围绕主笔精心安排。不然有宾无主则散漫，有主无宾则孤独。所以，只有认真安排好每一个笔画，每一个局部字才能写得完美传神。
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第二、 写好首笔
首笔即字的第一个笔画，对全字的书写效果起着决定性的作用。要注意以下三点。
1．首笔决定字的风格
书法风格的展现，从首笔开始。唐代孙过庭非常重视首笔在结字中所起的重要作用。他在《书谱》中对此提出了精辟的见解，他说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”意思是说一点落在纸上，就变成为一字的规范，一字完成，就是全篇的准则。
2．首笔决定字的位置。
汉字书写过程中的“经营位置”，必须先从首笔做起，书写时首笔起到给全字定下基调的作用，所以在书写位置必须准确。
首笔位置不当，其它笔画就会迁它他取齐，则字的整体在格中位置错乱；如果其他笔画抛开它不管，仍以字的整体形态为准，则字之形态松散，结构就会支离破碎。
3．首笔决定字的大小。
首笔大，则整字大。首笔小，则整字小。大字要收缩，小字要伸展。都必须从首笔开始。要写好首笔，字在格中的位置要有一个准确地感觉。书写者的这种感觉决定了所写首笔位置的成败，而书写技巧则决定整字的书写效果。
米字格对于首笔的研究，为其定位提供了方便。首笔定位点基本在格的横中线，竖中线，右中线上。左右结构、左中右结构首笔偏左，上下结构、上中下结构首笔偏上，以使右边和下边留有余地，是写好首笔行之有效的好办法.
第三、 穿线法
字的中间，遐想一条竖线，叫做“竖中线”，用它来审视字的重心。从这个角度分析，楷书的结构，不外乎以下两种结构。
一 对称结构
中国文化很讲究对称，对称美是视觉上最基本的美感之一。对称结构以均衡为原则。我们的祖先在造字时大量运用了这个法则。
这类字中心自上而下形成一条中轴线，使字居中对称，字的两边势力相均，来保持中轴的稳定性。具体方法是在书写时假想一条垂直线穿过这个字的重心，那么穿线左右笔画分布应当力量均匀，左右相称，以求均衡。
二 不对称结构
通过点画的不均衡求得结构的平衡，是楷书中不对称结构的主要特点。
汉字局部重心可以不稳，但整体重心必须平稳。不对称结构以字的整体平衡为原则。从视觉习惯和视觉心理的角度看，只有平衡才是自然的，合理的，和谐的。笔画与笔画之间的此长彼消和此消彼长，其目的都是为了使字的结构达到均衡状态。它们之间互相制约，互相依存，犹中医之“阴阳互根”。书写时应遵循平衡原则，掌握字的重心，把较大、较密的部分位置移近中心垂直线，而较小、较疏的部分远离中心，以使整体达到轻重平衡，重心平稳。
写字无论用哪一种结字方法，伸缩笔画都是要调整重心，在平正的基础上，把结字中的每一个笔画的位置、长短、粗细加以变化达到美的效果。
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第四、 偏斜求正
偏斜结构的字，主要特点是字的中心与重心不在一个位置。
“偏”指某些笔画偏离字的重心，在书写时要利用另一些笔画把偏的部分映衬，使字的整体还在横内取正，也就是字的中心偏向一侧，而字的重心稳如泰山。所谓：勿失重心，偏着正之。其原理同秤杆一样，尽管所称物品重量不断变化，随着秤砣的移动，秤杆却始终保持平衡，不偏不倚，不失重心。
（1）重心偏左的字
（2）重心偏右的字
斜是指字的造型本身就不正，书写时应注意，字形斜的，不能扶正。这类结构的字，往往是因为字的主笔本身倾斜造成的，调整的方法是其它笔画向相反方向调整，使字斜而不歪，斜中取正。这种字由于主笔偏向一方，容易出现重心不稳，左右倾斜的现象。写这种字时不要偏离字的中心，体虽宜斜而字心必正。 要根据主笔的位置及形态调整字的重心，字才会生动活泼。
在合体字中，有些字一偏一正，一斜一正，二者形态本来难以结合在一起，放在一起，就有书写难度，处置不当，重心不稳。在书写此类字时，书写者要运用相互顾楫之法，使左右得以呼应，上下血脉得以贯通，使整字基调能协调统一，给人一种浑然一体的感觉。则合而自足，众美兼备。
第五、 上下平稳
在书法历史长河中，字形如长天流云，变化万千，在书法家的笔下层出不穷。在变化的背后，皆应以平稳为根本。根本立定，才能进入神奇奥妙的境界，持平而入妙。上下结构的字，欲使结字平稳，必须使字上下两部分重心对正，如人顶物也。
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