达米安·奥尔特加：“面具不会撒谎”
▲ 达米安·奥尔特加
《穴位》Acupunturista，2021
银合欢、墨西哥白棕丝
73 x 23 x 33 厘米
达米安·奥尔特加
Damián Ortega
面具
Masks
格莱斯顿画廊纽约64街空间
2022年3月15日至4月23日
▲ 纽约格莱斯顿画廊“达米安·奥尔特加：面具”展览现场，2022年3月15日至4月23日
墨西哥艺术家达米安·奥尔特加（Damián Ortega）的新作展正在格莱斯顿画廊纽约64街空间举行。展览呈现了一系列以面具为形象的雕塑作品，探索了嵌入日常转瞬间的重要社会、经济和私人叙事。这些作品代表了奥尔特加不寻常的创作能力，他能将平凡的物品转化为带有复杂叙事的实体。
▲ 纽约格莱斯顿画廊“达米安·奥尔特加：面具”展览现场，2022年3月15日至4月23日
▲ 一组四件，从左到右：
《断面》Cara quebrada, 2021；
《吹口哨者》Whistler, 2021；
《吹笛神》Dios flautista, 2021；
《玉米片骷髅》Tortilla Skeleton, 2021
▲ 纽约格莱斯顿画廊“达米安·奥尔特加：面具”展览现场，2022年3月15日至4月23日
▲ 一组四件，从左到右：
《甜美老妇人》Sweet Old Lady, 2021;
《撒谎的眼睛》Ojitos mentirosos, 2021;
《编织面》Cara tejida, 2021;
《慈悲的食人魔》Philantropic Ogre, 2021
在历史中，面具扮演了至关重要的角色，它让我们得以研究和理解人类的本质、身份和文化。本次展览中的新作品是奥尔特加在过去的一年中创作的，这些作品关注人的面孔、秉性与气质，向这些特征所构筑的结果及其演变发问，也是对疫情宣泄般的回应。该系列作品的材料来自墨西哥日常生活中常见的事物，包括合欢荚、麻芛和玉米饼，这些面具富有表现力且意涵丰富，它们既是针对社会政治的批判，也是亲密的自我反省。
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▲ 达米安·奥尔特加
《晶体魂灵》Crystalline Spirit，2021
回收纸、玻璃、水晶线、皮革绳
24 x 20 x 12 厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《新玛雅面具》Neo Mayan Mask，2021
回收纸、玻璃、瓶盖、皮革绳
23 x 15 x 12 厘米
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▲ 达米安·奥尔特加
《多视者》Polyviewer，2021
回收纸、玻璃、皮革绳
36 x 23 x 19 厘米
▲ 纽约格莱斯顿画廊“达米安·奥尔特加：面具”展览现场，2022年3月15日至4月23日、
《面具》
几个月前，我见有人写道：我们需要去厨房里做作品，利用冰箱或花园里能找到的东西；这在我读来就像一个新的现实。那是一种即时的艺术，它是即兴发挥和因需而变的产物，影响着我们最直系和亲近的人际关系。这种艺术既亲密又指向自己，像朋友间的玩笑，也像不由自主地上了贼船。
▲ 纽约格莱斯顿画廊“达米安·奥尔特加：面具”展览现场，2022年3月15日至4月23日
▲ 达米安·奥尔特加
《青少年》Teenager，2021
葫芦、开心果壳、蛋壳
25.4 x 23.5 x 19.1厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《皮诺曹草图》Sketch for Pinoccio，2021
银合欢、皮绳
24 x 20 x 25 厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《胖嘟嘟》Chubby，2021
银合欢、皮革绳
24.5 x 25 x 19 厘米
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▲ 达米安·奥尔特加
《甜蜜的啮齿动物》Sweet Rodent，2021
驯养的羔羊皮、银合欢、绳子、玉米芯
33 x 42 x 24 厘米
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▲ 达米安·奥尔特加
《丰物幽灵》Fertility Ghost，2021
牛皮纸、玉米芯、玉米粒、墨西哥白棕丝、皮革绳
27 x 19 x 25 厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《传粉者》Pollinator，2021
牛皮纸、马米骨、颜料
30 x 40 x 17 厘米
▲ 纽约格莱斯顿画廊“达米安·奥尔特加：面具”展览现场，2022年3月15日至4月23日
为了能与人分享和对话，我开始虚构一些形象。面具中总是有叙事或者戏剧的意味。这些形象是复杂的，它们在我眼中有自己的生命。它们自己创造了自己。我会在面具上用到一些未曾设想的材料，它们充满着很特殊的能量和象征意义，后者似乎正是由它们自身的形态决定的，这一切让我常感诧异。
▲ 达米安·奥尔特加
《自雇的猪》Self Employed Pig，2021
回收水泥袋、纸张、棉线
77 x 64 x 54厘米
▲ 纽约格莱斯顿画廊“达米安·奥尔特加：面具”展览现场，2022年3月15日至4月23日
▲ 达米安·奥尔特加
《火焰》Flame，2021
龙舌兰茎、皮革绳
87 x 16 x 7 厘米
因为地点和时间的变化，这些面具变得非常当代。面具曾被用来为死者赋予生气，或者让废弃或遗留之物重获新生，这就使面具的使用变得普遍且自然而然。说到底，面具与刀耕火种一样古老。这种对不同面孔的追求是无止尽的，就像在努力忠于自己的同时寻找自己的身份。正如有言道，面具不会撒谎。
▲ 纽约格莱斯顿画廊“达米安·奥尔特加：面具”展览现场，2022年3月15日至4月23日
▲ 达米安·奥尔特加
《托尔特克蛇》Tolteca Snake，2021
回收水泥袋
68 x 47.5 x 47 厘米
▲ 《托尔特克蛇》Tolteca Snake，2021，局部
从其他物品上收集剩余材料能让人更清楚地认识现实。那些被人造出来的东西固然重要，但更重要的是那些被遗漏、浪费、低估或者遗弃的东西。它们就好像在告诉你，你的计划和你的意志是有后果的，就像所有那些被弃置路边的东西一样。
▲ 纽约格莱斯顿画廊“达米安·奥尔特加：面具”展览现场，2022年3月15日至4月23日
▲ 达米安·奥尔特加
《探戈歌手》Tango Singer，2021
回收的纸板、石灰石、颜料、皮革线
40 x 23 x 19 厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《现代偶像》Modern Idol，2021
着色石灰岩、泡沫塑料、皮革线
33 x 32 x 23 厘米
▲ 《现代偶像》Modern Idol，2021，局部
▲ 达米安·奥尔特加
《精神》Apiritado，2021
着色石灰岩、泡沫塑料、皮革线
30 x 24 x 16 厘米
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▲ 达米安·奥尔特加
《现代主义者》Modernist，2021
着色石灰岩、泡沫塑料、皮革线
34 x 26 x 27 厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《立体派姿态》Cubic Gesture，2021
着色石灰岩、泡沫塑料、皮革线
30 x 27 x 34 厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《稳定的灵魂》Pabiled Soul，2021
纸盒、蛋壳、皮革绳
30 x 24 x 15 厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《开悟之灵》Enlightened Spirit，2021
回收纸板、中国纸、皮革绳
39.5 x 39 x 15.5 厘米
我的原则是产生直觉并跟随直觉，让我的想象力驰骋而不束缚于表达方式或过度观念化造成的怨言或需求。我想在此情形下，我尤其热衷于倾听这些对象，这充满了乐趣。面具一副又一副地浮现出来，如同一份宣言，又或是聚会上意外现身的宾客。它们就这样出现在我面前！我找到了我不为自己所知的一面。
▲ 达米安·奥尔特加
《中国和尚》Chinese Monk，2021
银合欢、墨西哥白棕丝
73 x 23 x 33 厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《后人类》Post human，2021
棒球帽、假发、颜料
72 x 24 x 24 厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《金齿》Golden teeth，2021，局部
棒球帽、墨西哥白棕丝、玉米粒、颜料
28 x 21 x 12 厘米
▲ 达米安·奥尔特加
《黑羽》Pluma negra，2021
棒球帽、驯养母鸡的羽毛、颜料
36 x 20 x 13 厘米
▲ 纽约格莱斯顿画廊“达米安·奥尔特加：面具”展览现场，2022年3月15日至4月23日
我在工作室中与这些面具共舞，度过了愉快的时光。近强弩之末，我感到这个聚会结束了，它超出了原本的时限，以至于该打扫房间并又下厨给最后的客人做早饭了！然后我们举杯，笑谈那些来访的疯子们。此时剩下的感觉让人只想再喧嚣一次来赞颂生命。
——达米安·奥尔特加
▲ 达米安·奥尔特加
达米安·奥尔特加1967年生于墨西哥，现生活、工作于墨西哥城和柏林。他曾在重要的国际艺术机构举办个展，包括莫斯科车库当代艺术博物馆（Garage Museum of Contemporary Art）、爱丁堡水果市场美术馆（Fruitmarket Gallery）、马德里国家索菲亚王后艺术中心博物馆（Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía）、里约热内卢现代艺术博物馆（Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro）、米兰倍耐力比克卡机库基金会（Pirelli HangarBicocca）、墨西哥城果美乐博物馆（Museo Jumex）、克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art）、伦敦巴比肯中心（Barbican Centre）、波士顿当代艺术学院（Institute of Contemporary Art, Boston）、伦敦泰特现代美术馆（Tate Modern）、巴塞尔美术馆（Kunsthalle Basel）、费城当代艺术学院（Institute of Contemporary Art, Philadelphia）、巴黎蓬皮杜中心（Centre Pompidou）。奥尔特加参与了第55届威尼斯双年展（2013）、第27届圣保罗双年展（2006）、第4届柏林双年展（2006）和第50届威尼斯双年展（2003）。
▲ 达米安·奥尔特加在工作室里带着他的面具作品《后人类》，2021
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