郑曦然：假如艺术的终局是为你而变
郑曦然
Ian Cheng
千岁
Thousand Lives
格莱斯顿画廊首尔空间
2024年2月23日至4月13日
假如艺术作品能与梦境纠缠。
假如艺术的终局是为你而变。
郑曦然个展“千岁”展览现场
格莱斯顿画廊首尔空间正进行郑曦然（Ian Cheng）新展“千岁”（Thousand Lives）。展览包含两组作品，它们将作品中的世界转化为个体化的经验，并且依据你的注意力变化而做出改变。
▲ 首尔格莱斯顿画廊郑曦然个展“千岁”展览现场，2024年2月23日至4月13日。摄影：Jeon Byung-cheol
《BOB后余生：查丽丝研究体验》［Life After BOB: The Chalice Study Experience (LABX)，2021-2022］是一段50分钟的动画电影，它用Unity录像游戏引擎实时生成。它的主人公是查丽丝，也就是在人工智能共生体BOB中成长的第一个孩子。与一般的影片不同，LABX的创作基础和框架是一个虚拟世界，其中居住着各类角色和物品，每个都在主线故事之外各具传奇。LABX具有“观察世界”模式，让观众能以直觉的方式暂停影片故事，然后自由地游览LAB世界里的各种细节和诸多秘密。
▲ 首尔格莱斯顿画廊郑曦然个展“千岁”展览现场，2024年2月23日至4月13日。摄影：Jeon Byung-cheol
《千岁》（2023-2024年）是一件虚拟影像作品，它戏剧化地展现了查丽丝的宠物乌龟“千”的日常生活。
▲ 首尔格莱斯顿画廊郑曦然个展“千岁”展览现场，2024年2月23日至4月13日。摄影：Jeon Byung-cheol
千由神经符号人工智能模型驱动，它的意图是掌握自身爬行动物的内在需求和它遇到的外界事物之间的相关性。查丽丝乱糟糟的公寓环境里既有承担特质也有威胁，为此，千用数天时间演化出了相应的认知，降低预期中的不悦，并建立新的驱动力从而更好满足其增长的需求。这个发展过程缓慢但稳定，它构成了千持续不断的生命戏剧，借助模拟技术展现为全新的“慢故事”类型。在一对一的观看条件下，《千岁》还会识别出你的在场，并为你的准确观看视角做出改变，为你提供超个体化的接口以进入千的世界。
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▲ 首尔格莱斯顿画廊郑曦然个展“千岁”展览现场，2024年2月23日至4月13日。摄影：Jeon Byung-cheol
▲ 郑曦然
郑曦然1984年生于洛杉矶，现生活和工作于纽约。他的近期个展包括首尔三星美术馆Leeum，2022年；卢玛阿尔勒艺术中心（LUMA Arles），2021年；苏黎世卢玛基金会展览馆（LUMA Westbau），2021年；柏林光线艺术空间（Light Art Space），2022年；纽约大棚艺术中心（The Shed），2021年；马德里费尔南多·德卡斯特罗基金会（Fundacion Fernando de Castro），2020年；伦敦蛇形湖美术馆，2018年；柏林尤莉娅·施托舍克收藏（Julia Stoschek Collection），2018年；纽约MoMA PS1，2017年；慕尼黑路易威登空间，2017年；苏黎世米格罗当代艺术博物馆（Migros Museum），2016年；都灵山德雷托·雷·雷包登戈基金会，2015年。
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