冯峰｜揭穿博伊斯101下

导读：2021年5月12日，是德国艺术家博伊斯诞辰100周年。这天在天津市海河东路棉三创意街区的三三画廊开幕了一个特别的展览——艺术家冯峰《揭穿博伊斯101下》。
冯峰在自述中回溯了展览的起源，策展人徐书瑞则将这一展览与当下链接，论述其建构的更多意义——“被博伊斯赋予了精神象征的毛毡西装，在符号世界被有效的拆解”。
艺评人袁园现场对展览的观感，提出一个问题：我们在今天的中国谈论博伊斯，是把他当作一个供在神坛上的神，还是跟我们当下的环境发生关系的一个启发？
在她看来博伊斯最核心的创作在于他的“社会雕塑”，雕塑的并非物质世界而是人的思想。人的思想又是由语言塑造的，她提出当下艺术家的创作应该是创造出能改变思想的语言。
从这一点出发，她将冯峰这个展览，对“揭”与“穿”进行了分解式观看。
在她看来，“揭”是提示，是揭开失语状态的语言创伤，面对失语的过去、历史和当下。“穿”意味着一个主体外在的皮肤，它的功效在于创造新的语言。冯峰本次展览的作品没有任何的物质性，恰恰因为此才体现了主体语言的力量。
不同观众对于一个展览的观看，都会有自己的切入点。乃至基于艺术家的创作，策展人的意图，和博伊斯相关的一切，在2021年5月12日这天的三三画廊产生了一定效应。无论是对质、解构，还是重建，都体现着中国当代艺术在世界语境中独立思考的回应。
——米诺Mino

揭穿博伊斯101下｜冯峰

策展人：徐书瑞

开幕：2021.5.12

展期：2021.5.12-2021.5.26

主办：三三画廊

支持单位：德国驻华大使馆 天津画廊协会

展览地址：天津市河东区海河东路棉三创意街区2-27 三三画廊

《揭穿博伊斯》 26.5x34cm  印刷品上的铅笔和马克笔手绘  1993-1995

《一百下》  25.7x32cm  艺术微喷和手绘 2021

艺术杂志 24x30x2.8cm

策展人文章

揭穿博伊斯

                       ——101下

如果说杜尚是个禅师、那么博伊斯就更善巫术，这两位艺术世界的搅局者，一先一后在欧陆发端，其艺术观念自20世纪初开始，影响绵延至今。1917年杜尚为“蒙娜丽莎”画了两撇小胡子，这可不是简单的恶作剧，他完成了对经典的颠覆，既有的法则由此被撕裂。博伊斯曾在杜尚的作品面前沉默不语。1964年，博伊斯用一件行为作品，对杜尚做出了明白无误的回应《马塞尔·杜尚的沉默被高估了》。

1991年杜塞尔多夫刚落成的K20，为五年前去世的博伊斯举办了大型回顾展“约瑟夫.博伊斯：自然、物质、形态”并出版同名画册，同年，这本画册漂洋过海摆在了广州美院年轻艺术家冯峰的案头，彼时，距“89人体艺术大展”刚过两年，我们的艺术院校津津乐道的是形式语言的种种话题。

不知是怎样的情境，在《毛毡西装》这一页，燃起了冯峰一个狡黠的动念运思。这一页纸被天真之眼所注目，于是有了袖口，领口的细针密线的解读，轻描淡写间斩断了“毛毡神话”与艺术的关联。他一本正经的还原了这件西装的基本属性。“看山还是山，看水还是水”。被博伊斯赋予了精神象征的毛毡西装，在符号世界被有效的拆解，这让我想起“让子弹飞”中被一枪击毙的“伪黄四郎”，拆解了符号，获得了解放。

今天是博伊斯诞辰100周年，冯峰对博伊斯的一百件毛毡西装一一“揭穿”，语气变得执拗沉重，权作此岸的应答。

——徐书瑞 2021/5/12 于天津

艺术家自述

1991年1月1日，德国出版社:  Schirmer/Mosel出版了《博伊斯：自然、物质、形式》。这一年，我毕业于广州美术学院中国画系。同年，一位叫芭芭拉的德国女孩儿也从中山大学毕业，准备回德国继续学业，她送给了我这本书，告诉我，这是德国最有名的艺术家。在此之前，我最爱的德国艺术家是丢勒。    

《揭穿博伊斯》的创作就直接来自于这本书中的一页。    

它作于1993－1995年期间，是一系列与博伊斯有关的作品中的一件。第一次公开展出，是在1996年广州的“卡通一代”展览上。

多年以后，我再一次重画它，是源自于和策展人徐书瑞的一次长途聊天。这不仅是对这位深刻影响了我的德国艺术家的纪念，同时，也是对那位早已失去联系的德国女孩儿芭芭拉的想念，芭芭拉是我和麃麃共同的朋友，我们时常会谈起她，是她把博伊斯送到了我这里来。这和今天我们获得信息的方式非常不一样。

感谢书瑞，是他让这个早年的涂鸦之作在二十八年后被重新唤醒。准确地说，是书瑞和我共同一起创作了这个新的作品。

以这样的方式去纪念一个人，这同时也是对自己成长路径的回想。

                                            ——冯 峰 2021/5/9 于广州

展览现场

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冯峰 

1991年毕业于广州美术学院中国画系；

广州美术学院教授、硕士研究生导师，现任广州美术学院跨媒体艺术学院院长；

兼任深圳华美术馆执行馆长，中国美术家协会实验艺术艺委会委员；

曾担任2020年第十届广州国际灯光艺术节艺术总监；

他设计的西安大明宫国家遗址公园中轴线公共艺术作品“时间的宫殿”获第十二届全国美展“中国美术奖优秀奖”。曾主持参与策划和发起了：“新物种”、“时尚：当下即未来”、“吃设计”、“超景观”、“策展课”等重要展览。

冯峰历年的艺术创作活动尽管涉及绘画、摄影、雕塑、装置、影像、公共艺术、实验设计，以及小说等多种范畴，作品主题一直向着不同领域流转，然而，内在于其作品脉络，则始终贯穿着一种对于常识和权力的怀疑与拆解。对知识的兴趣一直是冯峰艺术贯穿始终的主题，但这种兴趣与其说来源于掌握知识的愿望，不如说来源于对所有确然性知识的怀疑，来源于某种“搅局”的冲动，这种冲动从语言与图像关系的课题开始，很快就延伸到对科学分类、知识机制甚至艺术生存的专业边界的怀疑，他也因此不断转换着自己的身份：画家、作家、医学爱好者、雕塑家、设计师，以适应这种搅局者的角色。他乐此不疲地实践着他的“观念艺术”，通过各种不限材料、不拘形式的艺术作品，尝试引领观者体验一种见月忘指、顷刻顿悟般的心灵更新历程。

主要著作： 

《有个女孩叫巴黎》，OCAT深圳馆，2018年

《时间的残渣》，北京大学出版社，2012年1月第一版，ISBN：978-7-301-19703-5；

《盛宴：冯峰作品1991-2008》，首都师范大学出版社，2008年7月第一版，ISBN：978-7-81119-107-3；

《交换教学》岭南美术出版社，2009年10月第一版，ISBN：978-7-5362-4180-0；

《4观念：认识与表达》，第一作者，岭南美术出版社，2009年10月第一版，ISBN：978-7-5362-4184-8；

《3语汇：元素与秩序》，第一作者，岭南美术出版社，2009年10月第一版，ISBN：978-7-5362-4185-5；

《2形态：转译与生成》，第一作者，岭南美术出版社，2005年10月第一版，ISBN：7-5362-3148-2；

《1图像：叙述与再现》，第一作者，岭南美术出版社，2005年10月第一版，ISBN：7-5362-3147-4；

《设计素描：为了设计的造型训练》，第一作者，岭南美术出版社，2000年12月第一版，ISBN：7-5362-2215-7；

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袁园：独立纪录片导演、当代艺术批评人，长期参与各类社会行动影像项目，现生活工作在北京。

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注：本文原创，特别致谢袁园现场视频。

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