摇滚风《敢问路在何方》：经典真能这么改编吗？
评论君说
不是改得好不好的问题，而是能不能改的问题。
“你挑着担，我牵着马……”对于这首歌的作曲者——许镜清老人来说，这个中秋节是在“斗艰险、遇坎坷”中度过的。原因是今年中秋晚会上歌手谭维维的一曲另类演绎。
嘻哈、RAP、尖锐的女声嘶吼、唢呐、架子鼓，加上闪烁不定的灯光和长发贝斯手的“甩头杀”，本想勾起观众无限回忆的童年神曲，硬生生被改变成了摇滚味道十足的前卫作品。
观众都听过《敢问路在何方》，但听过这一曲摇滚风的另类改编，很多人感觉有点找不着北。
对于这首改编作品的评价，呈现两极分化的状态。喜欢的人觉得谭维维改编时的创新演绎充满了惊喜，是中国年轻音乐人的全新尝试。厌恶的人觉得演绎经典作品，不能这样为所欲为，“戏说不是胡说，改编不是乱编”，这种改编不仅“辣眼睛”，更是“毁童年”。
当然，萝卜青菜各有所爱，不同年龄段观众对于文艺作品有着专属的喜好。这很正常，我们不能用一把尺子衡量所有受众，更不可能削足适履要求文艺作品只呈现出单一形态。但是，有一点是可以确定的，这么胡改音乐作品侵犯了许镜清老人的著作权。
正如许镜清第一次发微博回应时提到的——“未经本人授权就擅自改编歌曲，歪曲了作品本意，就算唱功再好，风格再炫，也是不尊重版权、不尊重原创作者的行为。我不能接受，也非常不喜欢。”
近年来，藉由对音乐作品的改编引发的纠纷和争议很多。让我们先回归《著作权法》的法律条文。《著作权法》第十条规定，著作权属于作者，著作权人享有人身权和财产权，其中包括改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。著作权人可以许可他人行使改编权，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。
也就是说，以印刷出版、录音发行、公开演奏演唱、公开放送录音、广播、编配和音像混成的方式使用音乐作品，都应征得音乐著作权人的许可。
这次《敢问路在何方》的大胆改编，显然并未征得著作权人的许可，更让人感到遗憾的是，当曲作者许镜清的“维权”微博引发舆情后，谭维维的回应是：“演绎经典歌曲，我始终带着热情和敬畏！我就没有演唱好作品给许镜清老师道歉，希望下一次有机会演绎您的作品和自己真正参与到改编时好好推敲，反复打磨，尊重您和原作者的意愿。”
对于这段回应，有人觉得是避重就轻，没有“走心”，只谈作品演唱好坏，不谈是否侵权。对于像许镜清一样的曲作者和广大音乐人而言，虽然创作了众多传世佳作，但他们真正能从中获取的版权收入微乎其微。
以许镜清老人为例，直到2014年韩寒拍摄《后会无期》，才因为使用《女儿情》的音乐找到许镜清和导演杨洁，老人才第一次收到一笔10万的版权费，这也是这些年来他们收到最高的版权费。
近年来，藉由对经典歌曲的改编，各种音乐类节目都赚得盆满钵满。像《歌手》《跨界歌王》《中国新歌声》等电视音乐真人秀节目，各种短视频平台、游戏直播、演唱直播等等，都通过对歌曲翻唱、改编的方式来谋取利润，但著作权人很难从中分得应有的收益。
对于《敢问路在何方》做这么大的“改编”，不是改得好不好的问题，而是能不能的问题。希望此事能让社会意识到音乐著作权保护的重要性，给著作权人权益保护的漏洞打上补丁。
※ 编辑｜沈彬
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