时隔五年，韩国“类型片一哥”回归

日前，由《追击者》《黄海》《哭声》导演罗泓轸担任编剧、企划、监制；《鬼影》泰国鬼才导演班庄比辛达拿刚执导的《灵媒》，正在韩国上映。从预售开售以来，就打败了正在热映的《黑寡妇》，拿下韩国影院的票房冠军，成为韩国今夏最热门的话题作品，而距离罗泓轸导演上一部长片《哭声》，已经过去整整五年的时间。

由于恐怖题材，这部影片在韩国分级被审定为限制级，禁止青少年观看。但是奈何不住影片的火热，在大家超强的观影意愿下，不少韩国连锁影院不仅没有减少排片，还为大家特别开放了“胆小鬼专场”，让胆子较小的观众在全程开灯的情况下观影，甚至还会给观众提供耳塞，提升“胆小鬼”影迷的观影体验。

本片讲述了一在泰国东北部一个小村庄的故事。在那里，人们信服萨满教，认为山、水、树木、农田等等一切皆有灵魂，一位名叫“尼姆”的继承了家族信仰成为巫师，有一天他突然感觉侄女“敏”好像不大对劲，整个人的状态显得有些诡异，并且还一天不如一天。

而一心想以萨满巫师为主题的摄影团队，为了能够拍摄到巫师被神附体的画面，一直跟在“尼姆”身边进行拍摄，摄影团队也拍摄到很多发诡异的事情…这是一个世袭的萨满巫师家族，与血有关的三个月的纪录…

这个关于萨满传承的恐怖故事，据悉是根据真人真事改编而成的，主创团队花了一年时间收集信息并研究。

导演是泰国著名悬疑恐怖片导演班庄·比辛达拿刚，执导的个人首部电影《鬼影》取得成功，随后的《死神的十字路口》《你好，陌生人》《鬼夫》等影片也获得不俗口碑。

班庄·比辛达拿刚

而著名的韩国导演罗泓轸也与了该片企划、制作以及剧本的撰写。他的前作《哭声》 曾在戛纳电影节进行世界首映，并获得了第37届韩国电影青龙奖最佳影片的提名，是韩国近些年来，口碑非常好的恐怖电影之一。

这次《灵媒》在韩国上映，就有观众拿这两部影片做比较，称：“看完《灵媒》后，我觉得《哭声》就是喜剧的程度！”

《灵媒》之所以恐怖得特别，是因为它作为泰韩两国导演合作的影片，既有韩式细腻的剧情，也兼顾了泰式独特的灵异氛围，以伪纪录片的形式，在看似平铺直叙的纪实故事中拉满了充满绝望的氛围感，不是一惊一乍的恐怖，而是让人狂发冷汗。喜欢恐怖题材的小伙伴们，可以期待一下。

下面再一同回顾罗泓轸导演《哭声》时期的一篇访谈：

访谈：导演罗泓轸（Na Hong-jin）畅谈他的邪恶计画

原作者：Pierce Conran（Twitch Film）

在北美，罗泓轸（Na Hong-jin）执导的惊悚电影《哭声》（The Wailing）如同过去十年其他的韩国电影一般，正在掀起一股潮流。这部电影五月份在戛纳电影节上首次亮相，我们也因此能够与罗导演坐下来，面对面聊聊这部独特的骇人电影的拍摄起源。

Twitch：《哭声》（The Wailing）激起一股非常强烈的邪恶感，尤其是因为未知事物所引起的恐惧。您选择国村隼（Kunimura Jun）这位日本演员参与演出的原因是什么呢？

罗泓轸：事实上，这跟仇外意识没有关系，电影中父亲的角色想要捍卫、保护他的家人远离巨大的威胁。但是这个威胁到底是什么？这个父亲做的不是挺身而出与威胁对抗，他比较像是躲在城堡里，想要捍卫他的城堡，陌生人入侵的时候他不知道他们是盟友还是敌人。

我想要表达的就是这种来自内心深处的威胁。我觉得这种埋藏在内在、看不见的威胁，其实比起实际发生在身边的威胁更加让人恐惧。我想要透过与韩国人在生理上相似的角色呈现出这种威胁，所以我才会选择日本演员。随着时间的推移，他会逐渐展现他真实的本质，我们会了解到他是不同的，即使沟通也无法改变这点。我想要展现的就是这种因为无法沟通出现的恐惧。

Twitch：您在电影中融入西方和东方宗教的元素，但是最令人印象深刻的是那些可怕的仪式场面。萨满教是种非常神秘的宗教，就我所知，许多韩国人也都不是很了解。是因为这样，您才如此着重在这个方面吗？

罗泓轸：这部电影里的确有些神秘的元素，当然我在看其他类似的神秘电影的时候，我发现在某个时间点总会有种共同的趋势，那就是这类电影都不再完美或是如同以往那样拥有高品质。我不想要拍这种类型的神秘电影，因为我认为这类电影无法吸引韩国观众的兴趣，因为这类电影在韩国的成绩都不是非常理想。为此我有些许的担忧，但是我认为若是能够在电影中加入一些亚洲或是韩国的元素，电影故事就可能会全面改变，制造出令人惊喜的转折。我加入萨满教的元素其实就是因为我是韩国人，而且这是一部韩国电影。

Twitch：您历年的电影都会有发生在道路上的关键场景，都常都是人们在相互追逐，这是有什么特别的原因吗？

罗泓轸：我想这跟风格没有关系，只是叙事和描写人物的手法。对我来说加入这样的场景是非常自然的。在视觉上，我不认为这是某种风格，让电影中人物在道路上进行追逐场面是很自然不过的事情。

Twitch：您颇负盛名的就是将某种类型的元素进行颠覆，这其中有什么特殊的过程吗？

罗泓轸：我写这些情景只是试图在整体场景中找到和谐和一致性，我不认为有什么特殊的过程。

Twitch：韩国电影的发展似乎呈现正向发展，不过有些人担心导演和制作人的影响力已不复以往。我听说尽管有一些沟通问题，但是你和二十世纪福斯合作的时候，创作自由度还是很大。你觉得这些进军韩国的大型电影发行公司，如华纳兄弟和网飞，能够为这个产业带来新的创意吗？

罗泓轸：我想如果他们真的为电影产业带来多元性的话，那也会是好的影响。但是因为我尚未跟其他大型公司合作过，我想我不太能说什么，不过我认为制作的状况会改变。我希望会有改变，因为目前来看，这些公司的同质性很高，我还不太能确定这会是好的改变，还是不好的改变，现在要断言还嫌太早。你也知道，拍电影就是集体工作的产业，我认为导演的工作之一就是倾听剧组和演员提出的意见，控制和协调所有意见，以便从他们的意见中得到最好的结果。我无法断定这个改变会是好还是坏，但是我想结果就看说服力如何。目前来说，最重要的就是我的定位，我的电影向来都不属于艺术片也不属于商业片。我一直以来都试图取得两者之间的平衡，跟我工作过的人都知道这点。

Twitch：希望我们不会再等六年才能再次看到您的新电影。

罗泓轸：就像我刚刚提到的，拍摄这部电影对我来说颇有难度，因为在拍摄之前，我对于这个主题毫无头绪。不过我想我从中学到很多，希望下部电影不会再花这么久的时间。

2016年7月，罗泓轸在FIRST训练营担任导师开课

第15届FIRST训练营导师顾问全阵容及入围学员公布，15位导师将带领来自导演、摄影、制片、美术、录音岗位的35名入选青年电影人，共赴西宁，7支剧组，数百战友，挑战14天极限制作。

FIRST首次同期开放导演、摄影、制片、美术、录音五个岗位，既从更多角度介入电影创作，也为行业培养更多维度人才。

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