那么一种关注（Un Certain Regard）单元呢？福茂：一种关注（Un Certain Regard）单元对于年轻、原创、实验性的电影作品的呈现比以往更为重要，该板块旨在发掘新人新作。2022年的入围名单是一个丰硕的收获。我们呈现了11位女性导演和11位男性导演的电影作品，其中一些获得了极高的评价并在国际上产生了共鸣，例如莱莉·基奥和吉娜·甘梅尔执导的《孩子们》，该片获得了金摄像机奖。莱莉·基奥 / 吉娜·甘梅尔执导的《孩子们》《计划75》是日本导演早川千惠的作品，《乐园》则是巴基斯坦导演赛义德·萨迪克的处女作，探讨跨性别身份，该片在其本国被禁但入围奥斯卡，《蓝色长袍》是摩洛哥导演玛丽亚姆·图扎尼的作品，《地中海热》则是巴勒斯坦导演马哈·哈吉的作品，这仅仅是其中的几个例子。
对于戛纳电影节来说，展示世界电影的全景版图有多重要？福茂：电影讲述着世界的历史，戛纳电影节必须讲述每个人的历史，而不仅仅是50年前西方世界的历史。过去，亚洲电影以日本为代表，自2000年代初以来，韩国、新加坡、泰国和中国崛起。在东欧，波兰长期以来一直是重点（去年Skolimowski的出色表现是美好的回忆），现在轮到匈牙利和罗马尼亚了，有一批杰出的新一代电影人崛起。北欧也有话要说，它们非常出色！鲁本·厄斯特伦德（Ruben Ostlund）、约阿基姆·提尔（Joaquim Trier）以及丹麦和冰岛的导演。戛纳是这种更为广泛的普遍性的展示场所，甚至超越了竞赛单元，因为这些电影作品也被选入Un Certain Regard单元和短片、电影产业展等其他单元。
正如我们几年前在黎巴嫩、巴勒斯坦和以色列所看到的，波斯湾地区正在出现一批新的专业人士和艺术家。在迪拜、卡塔尔、阿布扎比以及沙特阿拉伯，这种趋势也同样显著。我们应该准备欢迎这些地区的新时代的到来。你对沙特阿拉伯主办红海电影节有何看法？福茂：我去过那里并会见了一些充满活力的年轻人。沙特阿拉伯是一个有着3500万人口的国家，推动本土电影制作，并希望让艺术家崭露头角。我们应该对此表示赞扬。当然，也有地缘政治考虑。但沙特阿拉伯正在进步，特别是在女性在社会中的地位方面。它取得了进展，可能从我们西方的角度来看还不够快，但当我们看到伊朗和阿富汗发生的事情时，我们必须以积极的态度看待这种进步。卡塔尔资助导演麦温Maiwenn的下一部电影（“Jeanne du Barry”），Johnny Depp也会出演吗？卡塔尔会开始资助越来越多的法国电影吗？福茂：我不知道。卡塔尔资助了巴黎圣日尔曼足球俱乐部，所以也许他们想在法国电影方面做同样的事情？我们应该问问他们。电影是一个难以捉摸的东西，我们必须尊重它的不确定性、脆弱性和魔力。倾注大量资金从来没有让电影变得更好。要让电影存在，首先需要的是艺术家和专业人士。还有言论自由……确实如此。即便是以赚取利润为职责的好莱坞，他们也始终尊重这个不变的规则。我们希望，来自美国的电影作者能够重新在美国找回观众，让公众再次他们从小看到大的伟大而美丽的故事。我们很高兴看到这些电影在法国表现良好。我认为法国是达米安·查泽雷的电影《巴比伦》表现最好的市场，史蒂文·斯皮尔伯格《造梦之家》也在这里表现非凡。